第11章 水車
江尋回到偏殿，遣退了伺候的宮人，獨自坐在窗邊。
謀士這個位置，說到底就四個字——不可替代。
方才在飯廳提的那三策，確實讓蕭崢高看了他一眼，但那只是」眼前一亮」，沈伊仟那般心思活絡的人，聽完便能舉一反三；林峰雖是武將，執行起來也不會差。換句話說，他江尋今天能提這三策，屬於偶然，還不能讓蕭崢抬高他的位置，也保護不了自己。
他必須拿出一樣別人拿不出的東西，做到無可替代，後面即使蕭崢想動他，也不得不考慮得失。
江尋靠在椅背上，閉著眼，
當演員這行，外人以為就是背台詞擺表情，其實不然。他當年為了演好不同類型的角色，查閱過各行各業的資料——演民國戲，翻過民國時期的報刊和工業志；演軍旅戲，啃過軍事裝備手冊；演田園戲，研究過古代農耕器具和節氣曆法；演商戰戲，看過基礎的經濟學和會計學原理。
這些東西他不算精通，太過精密細緻的他也搞不來——讓他造個蒸汽機那是做夢，連圖紙都畫不明白。但那些常規的、日常化的、原理簡單卻實用性極強的東西，他卻記得很清楚。
比如肥皂。
油脂加草木灰，簡易冷製法，原料遍地都是，工藝簡單到在家就能做。
又比如製冰。
硝石溶於水吸熱，能讓周圍的水結冰。夏天製冰，冬日儲冰，若能推廣開來，既可用於保鮮食物、減少損耗，又能用於醫療救治——戰場上傷兵高燒不退，冰敷降溫能救人一命。
這個也有用，但同樣不急。眼下最要緊的是青州，是旱災，是賑災立功。
製冰救不了旱災，肥皂也救不了旱災。
青州缺的是水。
水……
江尋猛地睜開眼。
水車。
那個念頭像一道閃電，劈開了腦海中混沌的迷霧。
他又想起了那部田園文藝片，那個南方古村落，河邊吱吱呀呀轉著的老水車。當時他覺得稀罕，蹲在河邊看了半天，還跟當地老人聊了許久。回酒店後又嫌不夠，自己又查了大量資料——不是為了演戲，純粹是好奇。
他記得清清楚楚。
水車，又稱筒車，是一種以水流為動力的自動灌溉工具。結構說穿了並不複雜——一個立式大木輪，輪緣上斜裝著若干竹筒或木筒，輪軸架在河岸的支架上，下半部浸入水中。水流衝擊輪板，帶動木輪旋轉，竹筒在低處舀水，隨輪轉至高處時傾倒，水便順著引水槽流入渠道，灌入農田。
整個過程不用人推、不用牛拉，全靠水力自行運轉，日夜不停。
一架水車能灌幾十畝地，若河道水力充沛，甚至能灌上百畝。十架便是上千畝，百架便是上萬畝。
而青州——
江尋從椅子上直起身來，眉頭緊鎖，飛速回憶方才林峰說的那些話。河渠斷流，禾苗盡枯——這是摺子上寫的。但流民聚於城外，說明城外還有水源，只是不足以灌溉大面積農田。主河道應當還有水，否則流民也活不了這麼久。
有河，有水，有落差，就能用。
更關鍵的是，這事跟他的三策完美嵌套——以工代賑招募流民修渠架車，既安置了流民，又修了水利，還多了幾十上百架水車的實物成果。到時候林峰帶著這份功績回京，蕭崢臉上有光，他江尋便是首功之人。
到那時，謀士的位置，才算是真正坐穩了。
江尋越想越興奮，但硬生生按捺住，逼自己冷靜下來——光有想法不夠，他得把東西拿出來，落到紙上，讓蕭崢看到的不只是」有個人提了個好建議」，而是」有個人連具體方案都畫出來了」。
這才是不可替代。
他起身快步走到書案前，拉開抽屜翻找——筆、墨、紙，東宮的文房四室一應俱全，比他在外頭客棧用的那些不知強了多少倍。
江尋鋪開一張白紙，研墨提筆，手卻頓了一瞬。
他不是畫師，畫功有限。但水車的結構並不複雜，關鍵是把原理和尺寸標註清楚，讓工匠能看懂、能照著做。
他深吸一口氣，閉眼回憶了片刻——那些年查過的資料、看過的圖片、在南方水車旁蹲了半天記下的細節，一幀一幀地在腦海中浮現。
江尋睜開眼，提筆落紙。
他畫得不算精細，線條也談不上漂亮，但勝在清晰——先畫了一個圓，代表木輪主結構，在輪緣上均勻畫出斜置的竹筒，標註」竹筒——舀水」；再畫兩岸的支架，用虛線標出輪軸位置；然後在上方畫出引水槽，用箭頭標明水流方向；最後在下方畫出河道，標註」水流衝擊擋板——推動輪轉」。
畫完主視圖，他又在旁邊畫了一個側視圖，將水車的縱深結構表現清楚——輪軸、支架、擋板的角度、竹筒的傾斜方向，一目了然。
然後在圖紙下方，他提筆寫下備註：
」水車，以水力驅動，不需人畜，日夜自轉。輪徑六尺至一丈二尺，視河道落差而定。竹筒斜裝於輪緣，低處舀水，高處傾倒，經引水槽入渠。一架可灌田三十至八十畝，十架可灌數百畝。結構簡明，木匠可制，原料僅需木材、竹筒、鐵軸。青州主河道若仍有水，可沿河架設，以工代賑，招募流民修造——既安流民，又解旱情。」
寫完最後一筆，江尋放下筆，將圖紙拿起來端詳。
畫得確實粗糙，跟那些專業的工匠圖紙沒法比，但核心結構、尺寸比例、運作原理都標註得明明白白，一個有經驗的木匠拿到這張圖，琢磨兩日便能動手造。
他又看了一遍，覺得還差點什麼，便重新提筆，在圖紙旁邊補了幾行：
」注意事項——其一，架設水車須選河道較窄、落差較大之處，水力方足；其二，輪軸須以鐵製，木軸易磨損斷裂；其三，冬季河水結冰時須將水車拆卸收存，來年開春再裝，以免冰凍損毀；其四，竹筒若當地不便取材，可以木筒替代，以桐油塗內壁防滲。」
這四條是他當年跟那個南方老人聊天時記下的，老人說水車最怕三樣——水力不夠、輪軸斷裂、冬天結冰，這三樣出了哪一樣，水車都得停擺。至於竹筒替代，則是他自己後來查資料時琢磨的，北方不產竹，但木頭遍地都是，稍加處理便能頂上。
江尋放下筆，長長地呼出一口氣。
他盯著那張圖紙看了許久，忽然覺得有點恍惚。
這種感覺他很熟悉——當年拍戲時，對著劇本一遍遍地摳角色、寫人物小傳、標註每一場戲的情緒層次，直到那個虛構的人在他腦子裡活過來，變成一個有血有肉的存在。
此刻也是一樣。
他把腦子裡那個模糊的念頭，一點一點地摳出來，落到紙上，變成一張實實在在的圖紙。從無到有，從想到做。
不同的是，演戲是假的，這張圖紙是真的。
這張紙上的東西，是真的能灌幾十畝地、救幾百口人的。
江尋將圖紙小心地放在案上，用鎮紙壓好，走到窗邊推開窗扇，深深吸了一口氣。
暮色漸合，遠處宮牆外的天際染了一層薄薄的橘紅。
不急。
這張圖紙他不會今天就拿出來。蕭崢今日剛安排完青州之事，林峰尚未出發，沈伊仟還在擬章程——眼下各方都在動，他這時候拿出水車圖，雖然能錦上添花，但容易讓人覺得他是在搶風頭、急於表現。
得等。
等林峰出發了，等青州那邊的消息傳回來了，等蕭崢需要更具體的方案時——他再把這張圖拿出來，恰到好處，恰逢其時。
演戲講究節奏，謀士也一樣。什麼時候出場、什麼時候獻策、什麼時候沉默，每一步都得踩在點子上。
江尋關上窗，回到案前，又看了一眼那張圖紙。
粗糙，但夠用了。
（還有更新耶）