第824章 我們是該死的人猿！
第824章 我們是該死的人猿！
包廂與池座的那些政要、銀行家、貴族、律師、醫生、教授————他們當然聽得懂「揚克」宣言裡的挑釁。
「揚克」沒有像個工會領袖一樣提出改革方案，也沒有向任何人博取同情，他在說：
你們能坐在上面，是因為我們在下面幹活！
這段話遠比勒昂那段「資產階級全是王八蛋」的演說更具有煽動性，讓所有包廂里的大人物們都如坐針氈。
所有人起初都以為他會進行一次典型的工人集會演說，但沒想到被「揚克」罵成「孬種」的，正是那個滿口工人詞彙的「勒昂」。
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資本家們並不害怕痛罵自己是「該死的」「懶惰的肥豬」「」的「勒昂」，害怕的是將他們視為一無是處的弱者的「揚克」。
這個「揚克」崇拜力量，討厭空話，他不認為這擁擠、悶熱的前艙是地獄，也不覺得自己在被資本家們奴役。
他打心眼裡為這份工作自豪，認為自己擁有遠比那些體面的頭等艙乘客更堅實的地位，用他自己的話來說，就是「頂事」！
這個「頂事」是個地地道道的俚語，劇場裡的體面人們也許只偶爾在僕人們的嘴裡聽到過，卻絕不會把它帶到社交場上。
可在這齣戲裡，「頂事」這個詞仿佛有了一種魔力，將「揚克」兇悍、野蠻又自信的驕傲表現得淋漓盡致，仿佛他們確實是「種」。
「揚克」的自白還在繼續，這一次，他不再只是反駁「勒昂」，也開始回應穆內·敘利飾演的「派迪」。
「派迪」留戀舊日的帆船時代，覺得那時候遠比現在自由；而現在蒸汽輪船，只是一個把人餵進爐膛的鐵籠。
【在這個地獄一般的爐膛口裡，我們的脊樑斷了，我們的心碎了，隨著煤一道，把我們的性命也餵進去了。
我是在想一我們就像關在鐵籠子裡、不見天日的動物園裡那些該死的人猿！】
「人猿」這個詞第一次在舞台上清楚響起，樓座上的騷動也平息了下來，所有人都凝神聽「揚克」會如何回應。
觀眾們原本只是覺得這個位於船底的前艙粗俗又吵鬧，但此刻所有人突然懂得了這齣戲為什麼叫《毛猿》。
它寫的是就是這些被關在船底，一鏟一鏟把煤和自己的生命、甚至靈魂都餵給機器的人。
而穆內·敘利用自己的演技，將「派迪」這個老邁、衰朽，對人生與世界都充滿了失望的老水手演繹得入木三分。
他就像一根快鏽完的釘子，只想早點從木板上折斷、脫落，與如煤塊般火紅、錘頭般強硬的「揚克」形成了鮮明的對比。
老觀眾們鬆了口氣，穆內·敘利用他三十年的舞台功底，成功將這場本該是「揚克」
獨角戲的段落有了別樣的華彩。
「揚克」當然不肯接受派迪的說法，他暴躁地反駁，語速越來越快，工友們也被他說得越來越興奮。
到了這裡，亨利·克勞斯終於把揚克第一場最重要的一段說了出來—
【可是我，我年輕呀！我身體棒！我跟世道前進！世道，明白我的意思嗎！我說的才是那一切的根本。————
爐膛口是地獄嗎？當然！要在地獄裡工作就得是一條好漢！————使它發熱的是我！使它發出吼聲的是我！使它轉動的是我！
不錯，沒有我，一切都要停頓。一切都要死亡，懂得我的意思嗎？————我是原動力，懂嗎？明白我的意思嗎？
除此以外，什麼都沒有了！我是結尾！我是開頭！我開動了什麼東西，世界就轉動了！世道那就是我！————
鋼，代表一切！而我就是鋼—鋼—鋼！我就是鋼裡面的肌肉，鋼鐵背後的力量！
（他邊說邊用拳頭猛擊床鋪，所有人都被他鼓動起來，如痴如狂，同樣敲起鐵床來。
一片震耳欲聾的轟響中，揚克還在咆哮）
奴隸，鬼話！管事的是我們。那些有錢的傢伙，他們自以為了不起，他們算個屁！他們不頂事。】
整個舞台都在捶打鐵床的敲擊聲和「揚克」的咆哮聲震動，仿佛下一刻，他們就會衝下來，把座位上「不頂事」的有錢人揍一頓。
巴黎的戲劇史上，甚至整個歐洲的戲劇史上，從來沒有一齣戲具有這麼直接的衝擊力，也從來沒有劇作家讓工人這麼咆哮！
在這之前，舞台上幾乎所有的工人角色不是罵罵咧咧的「勒昂」，就是悲觀絕望的「派迪」，至多再加一個義正詞嚴的工會領袖。
沒有一個像「揚克」這樣，從純粹的勞動自豪感與原始的生命力，展現出如此強大的精神、磅礴的精神力量。
豪華包廂里的格雷夫呂伯爵夫人臉色慘白，忽然驚叫起來：「索雷爾————是把我們騙到這裡來————讓這些野蠻人一網打盡！」
然後站起身來，就要逃跑，整個包廂瞬間亂做一團。
好在這股騷亂並沒有蔓延到其他包廂，因為台上響起了鐘聲—那是換班的通知鍋爐工人們該去輪班了。
舞台上又安靜下來，「揚克」拍了拍「派迪」的肩膀，和其他工友一個接一個走出前艙。
這時候，舞台上的燈光瞬間暗下，觀眾們這才意識到這齣戲的「第一幕」，結束了。
大家還處在剛剛的震撼當中，剛想要鼓掌，但馬上就發現不對勁—觀眾席的燈光沒有亮起，舞台上的大幕也沒有降下。
整個黎塞留廳，只有座位周圍的地燈提供一點光亮。
按照過去的經驗，這時候應該燈光大亮，他們先鼓掌、再議論、接著休息，甚至去外面買點吃的，可現在燈還是全暗著。
觀眾們都懵了，以為是法蘭西喜劇院的電力系統出了故障，不過黑暗的舞台上窸窸窣窣的響聲又提醒他們好像不是這麼回事。
但這種狀態只持續了不到一分鐘，舞台上方的燈光再次大亮，觀眾們這才發現布景已經完全變了。
剛才還是船底前艙，現在變成了上層甲板，兩個體態優雅的女人穿著白色的休閒裝，悠閒地躺在躺椅。
《毛猿》竟然不給觀眾按傳統戲劇習慣喘氣的機會，直接就把「下一幕」的戲搬上了舞台。
這完全打破了觀眾的觀劇習慣，剛剛擁擠吵鬧的前艙和「揚克」大段的獨白還沒有消化完，新的人物、場景就堆到眼前。
這時候人們才驚覺，原來《毛猿》這齣戲似乎打破了按「幕」劃分故事階段的傳統敘事節奏，變成按「場」來推進情節。
過去，「幕」是戲劇的主體結構，「場」只是「幕」的子單位。
一「幕」戲可以有很多「場」，演員只需要簡單的上下場就能完成切換；更換布景是「幕」與「幕」之間的事，象徵時序的變化。
《毛猿》似乎在告訴所有人：過去那種慢吞吞的戲劇要過時了！
就在這片短暫的錯愕中，朱莉婭·巴爾泰飾演的年輕的米爾德里德·道格拉斯和莎拉·伯恩哈特飾演的姑媽開始聊天。
前者是個二十歲的姑娘，苗條、纖弱、蒼白、標緻，臉上明擺著一幅瞧不起人的優越神情，還有一股煩躁、不安和不滿。
後者則是個巴黎常見的中年貴婦，衣著裝腔作勢，好像害怕單靠一副面孔顯示不出她的社會地位似的。
侄女和姑媽之間互相看不順眼，聊得也無非是上流社會的女人之間的家常，頗有幾句俏皮的台詞讓台下笑出聲來。
剛剛因為「揚克」的宣言而如芒在背的觀眾，心情也放鬆了很多，畢竟這是他們熟悉的生活、熟悉的對話。
兩個人的聊天很快從閒談轉到米爾德里德的「社會服務」，這個詞一出來，池座里有幾位觀眾立刻會心地笑了。
巴黎這些年不缺這樣的小姐—
她們參加慈善協會，聽社會救助講座，去貧民區看一眼窮人————回來以後便覺得自己比只會跳舞和買帽子的貴婦高尚許多。
她的姑媽則諷刺她對窮人的關心是「病態的激情」，並且她的出現會讓「那些貧窮的人，在他們自己的眼裡，顯得格外貧窮」。
但這位年輕的姑娘不這麼認為，她說自己「是真想知道另一半人是怎樣生活的」，並且「願意在這個世界上有點用處。」
在對話中，她透露出自己的家世：「爺爺是當攪煉工人起家」，「掙了幾千萬」；爸爸「讓那些爐子繼續燃燒下去，又掙了幾千萬」。
而她，作為他們的後代，「身上應該有那種不怕熱的遺傳性」，並且決定去底艙的鍋爐房去，探望一下那些工人。
她的姑媽沒能阻止她，米爾德里德徵得了船長的同意，在第二輪機師的陪同下，來到了底艙。
這時，同樣是燈光迅速暗下，舞台上的布景在幾十秒內就更換完畢，等燈光再次亮起，第三場開始了！
只是這一次，黎塞留廳里有不少人本能地往後一靠—舞台上竟然出現了火熱的爐膛口！
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