第823章 你們是孬種！
第823章 你們是孬種！
看到這些巴黎社交界的新排面，劇院外的人群立刻騷動起來。
巴黎不可能在一夜之間拋棄馬車，尤其是在法蘭西喜劇院這樣的場合，豪華車廂和駿馬、車夫、隨從，本來就是身份的象徵。
可是今晚，最受關注的已經不是誰家的馬最漂亮，也不是誰家的車夫穿得最體面，而是誰會從這些「特斯拉電車」上下來。
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因為在如今的巴黎，富人只有兩類：一類已經拿到車，一類還在想辦法拿到車。
前者可以在劇院門口接受所有人的注視，後者只能坐在馬車裡假裝自己不在乎。
第一輛「歌劇院」型夜行禮車停下時，圍觀的人群里很快有人認了出來「羅斯柴爾德先生！」
「還有羅斯柴爾德夫人！」
從車上下來的，正是羅斯柴爾德家族的掌門人和他美麗的夫人。
以羅斯柴爾德家族的地位，出現在《毛猿》首演現場並不奇怪。真正讓人羨慕的是，是他們乘坐的「歌劇院」型夜行禮車！
立刻就有眼尖的人看出這輛車與發布會上的不同—更多的鍍金飾件、造型別致的車燈，就連漆面都換成了家族的經典配色。
僅僅是這些看得到的配置升級，恐怕就要多花上幾千法郎才能擁有，那些看不到的就更別說了。
隨著羅斯柴爾德家族的到來，這場發生在法蘭西喜劇院門口的社交盛宴逐漸達到了高潮。
瑪蒂爾德·波拿巴公主、羅貝爾·德·孟德斯鳩、格雷夫呂伯爵夫人————都相繼乘坐著各自的「特斯拉電車」抵達。
他們每個人下車的時候，都會比以往乘坐馬車時故意慢一點，好讓其他人和記者看清楚自己的儀態和車廂里豪華的細節。
他們知道，明天的報紙不只會寫《毛猿》，也會寫今晚誰坐著哪一款電車，而這些電車又有那些新鮮又奢侈的加裝和改裝。
當然，並非所有大人物都坐電車，夏爾·德·弗雷西內、儒勒·費里、薩迪·卡諾、
喬治·布朗熱等政界人物依舊乘坐馬車。
對於他們來說，弄到第一批電車不難，但如果讓選民和議員們太直觀地看到自己的財富，並不見得是一件好事。
劇院外的人越聚越多，沒有票的人也不願離開，仿佛只要在門口多站一會兒，就能參與這場首演。
票販子的價格已經喊到離譜，警察幾次驅散圍得太近的人，又很快被新的看客擠滿空位。
馬車夫們抱怨電車擋路，電車駕駛員則抱怨馬匹太容易受驚。
許多中產家庭站在路邊，認真觀察那些車輛的車輪、車燈、車門和座椅。
有位小職員對朋友說：「我這輩子大概買不起歌劇院」型，但維爾訥夫」四座車也許有一天能買到——或者，至少能租到。」
朋友立刻說：「你還是先把房租付清，再考慮坐電車吧！」
「我說的是將來。索雷爾先生的東西一開始都很貴，但後來總會讓更多人用上。」
這句話讓旁邊幾個人點了點頭，萊昂納爾過去確實不斷給了巴黎人這種希望。
電燈一開始也只屬於劇院、富人別墅和少數街區，後來越來越多商店裝上了電燈，現在就連窮街區也在裝；
打字機一開始只是放在新聞編輯部和事務所里的新奇設備，後來打字合作社讓許多普通女性也能靠它謀生；
自行車呢？一開始是年輕人的玩具和富人的時髦，現在已經成了巴黎街頭最常見的新風景，不少人靠它通勤。
所以當普通人看著「特斯拉電車」時，他們既羨慕的是車裡的人，但也隱隱覺得自己遲早有一天也能開上它。
進入黎塞留廳以後，外面的喧囂被關在門外，但這裡又是另一種熱鬧。
包廂里坐著大貴族、富商、政要、外國使節和巴黎社交界最有分量的人物。
池座里則是律師、醫生、教授、劇評人、出版商、銀行經理和買得起票的中產階級。
樓座上更熱鬧，窮學生、小職員、年輕記者和外省來的文學青年擠在一起，人人都想看看萊昂納爾的新戲到底是什麼樣。
節目單被傳來傳去，最受關注的當然是主演：揚克亨利·克勞斯。
許多人直到今晚仍然不知道這個名字的來歷，可繼續往下看，觀眾多少安心了一些。
因為一個叫「派迪」的角色，將由穆內·敘利飾演。
對保守的老觀眾來說，這說明喜劇院沒有完全把舞台交給一個陌生的年輕人胡鬧，只要穆內·敘利出演，就能保證戲的質量。
「姑媽」由巴黎演藝界絕對的「巨星」莎拉·伯恩哈特飾演，她早在1880年就離開了喜劇院，但仍然不時回來演出。
此外「勒昂」由善於飾演滑稽角色的科克蘭飾演、「米爾德里德·道格拉斯」由年輕、優雅的朱莉婭·巴爾泰飾演，「輪機師二副」由嚴肅方正的歐仁·西爾萬飾演————
這些都是巴黎觀眾熟悉的演員，但這也讓人更好奇了一亨利·克勞斯到底是什麼人，能讓這些人給他當配角？
議論紛紛中，劇院的燈光瞬間暗下，整個黎塞留廳也安靜了下來，包廂里的珠寶和扇子不再是全場焦點。
只有舞台被留在一片光明中！「第四面牆」已經築起，深紅色的大幕也緩緩拉開！
觀眾們就先聽到一陣嘈雜的吵鬧聲，還有人唱著粗俗的歌謠，立刻就有人皺起了眉頭0
等幕布完全升起，觀眾們詫異地發現，舞台上沒有他們熟悉的王宮、神廟、客廳、台階，也沒有適合演員出場的漂亮大門。
那就是一間又小又擁擠的輪船艙室，擺著一排排窄窄的鐵架子床，上下足有三層；鐵床前面地板上是一些歪七扭八的長凳子。
屋裡擠滿了人，並且幾乎所有的人都喝醉了，酒瓶在他們手裡傳來傳去。他們一邊喝酒，一邊又喊又罵、又笑又唱。
並且這些吵鬧聲還在逐漸高漲起來，簡直像一群關在籠子裡的野獸正在瘋狂憤怒地掙扎與反抗。
所有人都穿著粗布的工裝褲，踏著笨重難看的鞋子，有幾個人穿著背心，但絕大多數光著上身，肌肉發達，皮膚上汗津津的。
包廂和池座里馬上有觀眾感到不舒服了。
他們當然不是沒見過粗俗的小戲，可這些戲一般在小劇院或者咖啡館劇場裡演，黎塞留廳不該一開場就把觀眾帶到這種地方。
可樓座的學生卻來了精神，他們等了半個月，終於看見《毛猿》的真面目。
至少到這一刻，它看起來確實不像那些優雅、漂亮、講究台詞韻律的傳統戲劇。
亨利·克勞斯飾演的揚克，一開始就坐在一條長凳上一沒有漂亮的亮相，也沒有用誇張的動作告訴觀眾「這是主角」。
他唯一的特別之處，就是沒有跟著一起吵鬧，反而背對著觀眾，像一尊雕塑一樣沉默著。
這反而讓那些鍋爐工人無論怎麼吵、怎麼搶酒、怎麼推搡，觀眾都會不自覺地去看他，也發現他的肩背異常寬闊厚實。
這時，有個工人唱起了滿是粗鄙詞彙的啤酒歌—
【喂！給我喝一口！
來一口啤酒！
敬禮！
乾杯！
把那瓶酒傳過來，你他媽的！
一口一口灌他！
一個婊子，她趁我睡熟，搶了我的東西—
讓她們全見鬼去！
————】
這幾句歌詞立刻讓台下的觀眾開始小聲議論起來。
包廂里的貴婦人用扇子掩住自己的嘴，低聲向身旁的男伴或者女伴抱怨著；
池座里的律師、商人皺著眉頭，不知該怎麼和一起看戲的孩子解釋；
只有樓座上的窮學生、小職員、技術工人們興奮極了一這粗野的腔調和鄙俗的歌——
——
詞，仿佛昨天才在自家樓下聽到過。
直到這場喧鬧到了頂點，一直背對著觀眾的「揚克」猜突然轉過身，大聲喝住他們【閉嘴！這啤酒歌，你們打哪兒聽到的？啤酒，混帳！啤酒是姑娘們————和德國佬喝的！我要喝點帶勁兒的！你們哪一位，給我喝一口！】
這句台詞一下就震懾住了台上吵鬧的鍋爐工人們，也一下震懾住了台下議論紛紛的觀眾們。
「揚克」說的不是文質彬彬的「標準法語」，更遠不如穆內·敘利的嗓音一樣洪亮遼遠，能震得天花板嗡嗡作響。
但一聽它就屬於這個擁擠喧鬧的房間、屬於這群像野獸一樣的人，充滿了傲慢的權威感，仿佛不是在威脅眾人，而是在下令。
許多酒瓶都被急急忙忙地遞到了他嘴邊，「揚克」隨手拿過一瓶，喝了一大口，然後抓住酒瓶不放，橫眉豎眼地盯住瓶主。
瓶主默認了「揚克」對自己地掠奪，低聲下氣地說：「得，揚克。拿去吧，再喝一口。」
「揚克」這才傲慢地轉過身去，又一次背對觀眾。
僅僅就這麼一句話，觀眾就懂了這間前艙里的規矩這裡不看姓氏、不看官職、不看財產，誰最強壯，誰就說了算！
等「揚克」轉過身，船艙里又熱鬧起來，喝酒的喝酒、唱歌的唱歌，尤其是穆內·敘利飾演的老工人「派迪」，讓人幾乎沒認出來。
不過這喧鬧也多次被「揚克」打斷，他要麼宣稱自己在「思考」，要麼宣稱這個船艙就是「家」，要麼宣稱「姑娘們全是婊子」————
隨後，科克蘭飾演的勒昂站上長凳，借著酒意向同伴們發表演說。
他把這條船叫作地獄，說他們是被頭等艙那些有錢人拖進船底的工資奴隸。
他越說越激動，幾位保守派觀眾立刻緊張起來。
最近兩個星期，巴黎已經聽夠了工人、工資、工時、資產階級這些詞，他們很怕《毛猿》也變成一場工人宣傳會。
可「揚克」沒有讓勒昂講下去，他站起來，瞪著「勒昂」，只用了一句話就讓他乖乖閉嘴、坐了下去—
【坐下，要不，我就把你打趴下！】
緊接著，他發表了一通演講，把黎塞留廳里的所有觀眾都驚得目瞪口呆一【《聖經》？資產階級？不要救世軍那一套空話！租一個會堂，說句大家都來得救，就把我們拉到耶穌那裡去了？全是白廢！
你們是一群廢物，你們說的是廢話，你們沒有膽量，懂得我的意思嗎？你們是孬種，種！你們就是那號人！就是這麼回事！
喂！頭等艙里的那批笨蛋跟我們有什麼相干？我們比他們更像人樣，是不是呢？當然是！
我們這些人，不論哪一個都能一舉手就把他們一整幫收拾得乾乾淨淨！
把他們哪一個放在這裡爐膛口上一個班，會怎樣呢？就得有人用擔架把他抬下去。那些傢伙不頂事，他們只不過是臭皮囊！
開動這條大船的是誰？難道不是我們嗎？那麼，我們頂事，不是嗎？我們頂事，他們不頂事。就是這樣。
（大家齊聲贊成，揚克繼續說下去）
說這裡是地獄—啊，瞎說！你嚇掉了膽，就是那麼回事。這是一個男子漢乾的工作，明白我的意思嗎？這種工作是頂事的！
它能開動這條船，浪蕩漢幹不了！可是你就是一個浪蕩漢，懂嗎？你是種，你就是那號人！】
這野蠻的宣言在黑暗當中迴蕩，仿佛某種審判，立刻就讓樓座上響起了叫好聲。而包廂和池座卻安靜得可怕。
一個貴婦人不知道是因為被束胸勒得太緊，還是被「揚克」嚇破了膽，一翻白眼，暈了過去。
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（還有更新耶）