第612章 太行山根據地

  第612章 太行山根據地

  張宗憲指著屏幕：「小林，放大一點————對，就第一組的前幾幅！」

  林思成按了一下遙控器，攝像機的鏡頭也跟近了一些。

  瞅了幾眼，張宗憲眯起了眼睛：「盛師弟，這筆法真硬！」

  盛國安連忙點頭：雖然是畫，但明顯能看出作者以書法入畫的底子，筆意極重骨力。

  下筆似行草，以篆箍筆法寫山石樹木，線條硬直蒼勁，山石皴擦極簡，不靠細碎皴點堆體積，只依靠輪廓線撐起山石骨架，這是典型的刪繁就簡的技法。

  墨法簡淡枯澀，多用干墨、枯筆。墨色變化克制，不追求濃墨淋漓。偶有濃墨點樹、

  點苔，形成枯淡山石與濃墨林木的強烈對比。

  雖為設色紙本，但依舊以水墨為主，色彩薄透素雅，用筆真率，看上去隨意揮灑，實則筆筆有控制。

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  關鍵的是意境：字裡行間透著幾分寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋刻意的倔強。

  張宗憲和盛國安對視了一眼：所謂看畫如看人，能表達出這種意境，能突出這種筆力，作者不但筆力硬，性子更硬。

  如果形容一下，用八個字就可以概括：寧折不彎，寧死不屈。

  然後再看畫：

  只依靠篆箍硬線勾勒山石輪廓，幾乎沒有淡墨暈染。山石結構全靠輪廓轉折交代，不靠內部紋理堆疊。

  全篇幾乎不見濃墨，只在關鍵節點，如山頭苔點、古柏、隘口林木等處用焦墨提點。

  可能是篇幅的緣故，筆勢很收斂，但氣勢極足。雖然畫幅小巧，但線條依舊倔強，依舊保持稜角分明，山石雄硬的骨相。

  其次，留白極小：山石互相咬合，崖谷層疊交錯，澗溪虛實相合。亭台、危樓、屋舍、廟宇高度簡化，不畫樑柱，只勾輪廓。古柏、虬松更是只有寥寥數筆。

  仔細再看：作者用透視壓縮的技法疊景藏物，把巨幅長卷里遠近多層的山勢，全部擠壓在了方寸間的紙面上。

  借用一句古詩：胸中元自有丘壑，盞里何妨對聖賢。

  關鍵的是，畫的是真好：山石簡勁，皴少骨強，用筆真率，氣勢磅礴。

  張宗憲皺緊了眉頭：還真是將巨幅大作，壓縮在了小小的冊頁之間？

  畫畫的都知道：把東西畫大容易，畫小卻極難。

  如果讓盛國安執筆，將二十四開依次排布，頁與頁之間的山勢、澗水、棧道首尾勾連，然後分冊合景，他或許能做到，但絕對畫不到這麼好。

  至少沒辦法做到在比巴掌稍大點的紙上保留金石頓挫、倔強稜角的骨力，還不能使景物擁擠堆疊，遠近不分。

  更不可能數十倍的縮小物象，還能保持群山雄渾磅礴、荒寒沉鬱的氣勢。而且還要突出硬、崛、奇的山水格局。

  是因為盛國安畫的不好，更或是學的不好？

  恰恰相反，除了那些已過鮐北之齡，早已擱筆多年的前輩，盛國安是公認的當代國畫名家。

  徐先生更曾坦言，盛國安是他的學生當中學的最認真，功底最為深厚，成就最高的學生。

  他之所以畫不到眼前這幅畫的精巧，完全是天賦所限。

  盛國安已足夠優秀，但架不住有些人生下來就是天才，老天爺追著餵飯吃。

  他做不到，張宗憲更做不到。

  至此，張宗憲和盛國安至少能確定：這本冊頁的作者是不輸石濤、張大千的大家。

  但肯定不是這兩位，因為筆意不同，畫風不同，意境、風骨、性格更不同。

  張大千的性格圓滑，以畫謀生，談不上什麼風骨，他畫不出這麼硬的線條。

  他完全可以畫到這幅畫的精巧程度，但畫出來的只會是豐山秀水。

  石濤揮灑隨意，章法千變萬化。既能細筆，也能狂放大寫意，技法體系完備，所以同樣能畫到這麼精巧。

  但他畫不出這幅畫中的「崛奇」之意，更沒有這麼硬倔的筆風。

  說直白點：這幅畫的筆意與畫風很獨特，意境更為深遠。

  既為不輸石濤、張大千等名家的大家，盛國安理應很熟悉才對。

  但怪的是，不論是筆力、意境、還是風格，他都沒什麼印象。

  那只能說明一點：這位作者的作品，在故宮中收藏的極少，甚至是零。

  他努力的回憶，卻殊無頭緒。突然，屏幕一閃，分成了兩半。

  一半是那二十四幅小畫，依舊分三排排列，另一半則是照片。

  溪流清澈，密林蔥茂，高山險峻————分明就是實地拍攝的風景照。

  然後，林思成點著滑鼠，重新排序。

  屏幕的畫面放大，只留一張小畫和一張風景照片。

  左邊為冊頁：畫面為近景河灘，只見亂石堆疊，溪水迂迴。兩岸崖壁不高，林木疏淡，遠山只用數道簡筆帶過，僅幾株矮柏立於石岸。屋舍若隱若現，只有寥寥幾筆。

  右邊為照片：同樣為河灘，河床多灰白色滾石，河水較淺，應為枯水季節。兩岸山體低矮，林木稀疏。

  林思成只是在電腦上搗鼓，也沒介紹，下面的人大都在猜：是不是又要搞什麼把戲？

  其中有幾位使勁的盯著畫，想看看是不是又藏著小印之類的暗記。

  但突地，有人「咦」的一聲：「這幅畫是實景山水？」

  好多人都反應了過來：冊頁中的畫，與實景照片，好像是同一個地方？

  畫中亂石的排布，溪水轉彎的弧度，與實地河灘走向基本對應。特別是畫左下角那處岩縫，實地河灘同樣存在一處裂隙。

  再細心對比，確實一模一樣。

  所以，屏幕上的這幅冊頁完全是實地寫生，而非寫意山水？

  正詫異間，屏幕閃了一下，原先的畫與照片消失，又換上了另外兩張。

  左邊是畫：兩層山巒交疊，山道順著崖壁反覆折返，山路大半被山體遮擋，只露出幾段斷續線條。雲霧橫鎖山腰，把後半段山道隱沒。山腰一塊岩石上，三點焦墨苔點橫向排布。

  右邊是照片：公路在谷底，一條古山道順著山壁盤旋向上，山體凸凹不斷，將視線遮擋的七七八八，半山腰的小路若隱若現。

  再仔細對比：畫中山道的每一處彎折，和實地山道轉角一一對應。特別是畫中橫向的三點苔點，與實地山腰三塊並排凸起的岩石完全一致。

  沒來得及驚詫，林思成換上了第三幅：畫中兩山陡壁相對，形成天然的山門。崖頂殘存破寨的輪廓，但只有寥寥幾筆，不細看還以為山石裂紋。

  崖頂孤柏一株，枝幹虬曲硬挺。

  照片中是一座巨大的砂岩崖壁夾峙的隘口，崖頂尚存古代長城殘垣，崖壁縫隙中長著一株老側柏。

  對照細節：畫中兩崖的夾角、孤柏的生長位置與照片完全吻合。

  然後是第四幅，第五幅————一直到二十四幅。

  每一幅，都有相對應的實景照片，每一組，畫中的景物都能與照片的在實景相對應。

  所以，這二十四幅冊頁全是實景山水？

  不是說古代畫家不作實景山水，但極少。

  大都是反覆觀察，記在心裡，回到畫室再作畫。頂多用簡筆記錄一些山石、樹木、流水的形態，但大都只記要點。

  包括最接近現場寫實的宋代，雖然會尊重真實地貌，但依舊會大量加工取捨，很少原貌復刻。

  到宋以後，畫家基以寫意為主，憑胸中丘壑任意揮灑，構造出心中所嚮往的一河兩岸，三山四水。

  說直白點：畫中的景物完全憑想像。可以這麼說：在古代，很難找到一幅與實景一模一樣的畫作。

  不論是名家還是街頭畫匠，都不會一比一的照抄。

  但這裡，卻有二十四幅？

  要說現代的作品，那當然有，而且很多。有的畫家甚至直接會拓著照片一比一的複印。

  但在古代，極少會有人這麼畫。也幾乎沒有類似的作品在拍賣會中出現過，甚至於在場的大部分的客人聽都沒聽說過。

  比如田如龍，他就沒見過，更沒聽說過。

  他舉了一下手：「林思成，這是什麼時候的畫？」

  「明晚清早！」

  「這是什麼山？」

  「太行山！」

  「二十四幅全都是？」

  「對！」

  好傢夥，這是對太行山有多麼的情有獨鍾？

  田如龍敢保證：沒個十來年功夫，如果沒有實地走訪個千八百遍，畫不到這麼逼真，更畫不到這麼細節。

  不信看一看：連岸邊的亂石堆都畫的分毫不差————

  田如龍努力的回憶：印象中，好像沒有哪位名家只畫太行？

  畫黃山的倒是一大堆————

  想了好一陣，他看了看盛國安：「盛主任，哪位專畫太行？」

  盛國安皺著眉頭：參考當然有，比如郭熙，比如王希猛。他的千里江山圖中就有一部分山勢造型參考太行。

  但僅僅只是參考，而非實景寫生。

  還比如沈周，謝時臣，都有與太行相關的題材。但這兩位只是懷古，說直白點：只是憑想像，並沒有去過實地。

  專畫太行的，那就更沒有了————

  他下意識的搖搖頭，剛要說什麼，張宗憲往上面的指了一下：「師弟，你仔細看。」

  「如龍，你也看！」

  看什麼，看畫？

  田如龍不明所以：他只是懂畫，還非精通。比盛國安差著好大一截。即便讓他看，他大概率也看不明白。

  但張宗憲是長輩，他只有聽話的份，只能老實實的閉上嘴。

  而田如龍剛抬起頭，又愣了一下：大屏幕上，二十四幅冊頁被撤了下去，只剩相對應的二十四張照片。

  林思成一張一張的點開，每一張照片的下面，都有詳細細的文字說明：

  第一張，井陘南河灘古道。

  地點：河北井陘。

  用途：太行一分區地下交通戰，抗戰時為情報人員轉運渡口，可越過平漢鐵路封鎖線（日軍）。

  特點：河灘淺，日軍布防薄弱，夜間轉運地下人員、藥品、報刊至太行根據地。

  以游擊警戒、夜間秘密通行為主。

  第二張，長生口迂迴山道。

  地點：河北井陘長生口。

  負責單位：129師386旅，太行一分區游擊部隊。

  用途：伏擊迂迴秘道，繞到日軍公路側後。

  戰役：1938－02－22長生口伏擊戰，386旅771、772團走這條山腰秘道設伏，攻點打援殲滅出援日軍。

  第三張：娘子關（葦澤關，晉冀交界）。

  負責單位：初期為國民黨守軍，太原失守後，129師344旅、太行一分區游擊隊活動周邊。

  用途：晉冀門戶雄關，扼守正太路進入山西要道。

  戰役：1937年10月娘子關保衛戰；之後八路軍不斷襲擾娘子關日軍據點。

  第四張，響堂鋪峽谷（涉縣，滏口陘）。

  負責單位：129師385旅769團、386旅，戰時臨時設伏，平時無常駐大部隊。

  用途：邯長公路沿線經典伏擊谷地。

  戰役：1938－03－31響堂鋪伏擊戰，徐向前指揮，在此殲滅日軍運輸部隊，炸毀日軍汽車181輛，繳獲大量武器、被服、汽油。

  第五張，東陽關外側分岔溝谷（黎城東陽關）。

  負責單位：129師386旅，太行三分區偵察部隊。

  用途：分兵機動點位，監視東陽關日軍據點。

  戰役：邯長公路多次破襲戰，部隊從兩條溝谷分別出擊襲擾公路。

  第六張，東陽關臨水崖洞（黎城）。

  負責單位：太行三分區偵察便衣小組，短時間潛伏，不長期駐紮。

  用途：前沿潛伏哨。

  作戰記錄：1938－1942多次在此監視東陽關日軍調動，記錄日軍車隊、步兵動向。

  然後是第八幅，第九幅，第十幅————一直看到第十六幅，會場裡「嗡」的一下，像炸了窩的蜜蜂。

  第十六幅：赤岸村台地（河北涉縣）。

  駐守/負責單位：129師直屬隊，1940－1945長期駐紮涉縣八路軍。

  戰役：磁武涉林反頑戰役、百團大戰等重大戰役指揮中樞。1942年5月日軍挺身隊專門奔襲此地，機關提前轉移脫險————

  好傢夥，這是劉鄧的129師司令部，更是晉冀魯豫根據地軍事指揮中心————

  後面還有：第十九張，涉縣清漳河谷盆地駐。

  負責單位：晉冀魯豫邊區政府、129師後勤、邊區醫院、新華日報太行版報社、各類後方機關。

  用途：根據地核心後方腹地。

  第二十張，漿水川山地（邢台漿水）。

  駐守/負責單位：抗日軍政大學總校，1940－1943校部駐紮此地。

  用途：抗大總校辦學基地————

  第二十三張，麻田河谷交匯地帶。

  駐守/負責單位：總部警衛團守備。

  用途：八路軍前方總部、中共中央北方局，1940—1942總部駐地————

  看完了照片，一群人面面相覷：意思就是，那二十四幅小畫，全是抗戰時期的太行山根據地？

  甚至，連劉鄧司令部、抗大總校、八路軍前方總部、中共中央北方局都在裡面？

  林思成，你開什麼玩笑？

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  （還有更新耶）