第611章 功底有多深？

  第611章 功底有多深？

  」長江後浪推前浪，前浪死在沙灘上！」

  張宗憲嘆了一聲，看著盛國安：「師弟，這麼大的破綻，你當時沒看出來？」

  盛國安搖了搖頭：「張先生，預展的時候我沒來！」

  哦對，一時給忘了————

  張宗憲笑了笑，再沒說什麼。

  沒發生的事情，誰都說不準。但他有預感：即便盛國安看到這幅畫，也不會有什麼發現。

  倒非盛國安不如林思成專業，而是習慣使然：徐先生的弟子，從來都是先看意境，再看筆力，然後才看題跋、印章之類的細節。

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  如果意境不起眼，筆意也不出彩，剩下的壓根不用看。而恰恰好，這幅畫的意境、筆意，都屬於一般中的一般。

  惶論藏在窗欞縫隙之中，小到肉眼幾乎觀察不到的一小方印？

  既然兩人是一個老師教出來的，盛國安不會留意，張宗憲更不會留意————

  感慨了一下，張宗憲笑了笑：「小林，等交割完之後，還得麻煩你把畫送到字畫館。

  不用找別人，到時候交給盛師弟就行————」

  張宗憲所說的字畫館，當然是指故宮的文華殿。

  「張先生，你放心！」

  回了一句，林思成又往後面看了看：「梁總監，你們要不要上來看一看，留存一下資料？」

  當然要看。

  哪怕是走個過場，也得拍下照片，複印一下相關的資料。不然執行會那邊沒辦法交待。

  梁詩雅示意了一下，何健與一位鑑定師上了台。

  其他人不知道這是什麼流程，即便知道也顧不上。

  一群人盯著屏幕中的字條，心裡五味雜陳。

  特別是之前自以為是，說張宗憲是托那些人：說好的抬價，說好的洗澡呢？

  突然就冒出來了一張張大千自記的紙條。

  他們很想酸一下，但不知道應該怎麼酸：因為張宗憲把畫捐給了故宮。

  這樣的畫誰敢洗澡？從來沒聽說過，進了故宮的畫，還有拿出來賣的？

  說直白點：這幅畫不是張宗憲自己在拍，而是替國家拍的，你讓他抬個價，洗個澡試試？

  也不是沒人想過：難道紙條就不能是假的？

  但話到舌根底下，卻怎麼也吐不出來：因為拍這幅畫，捐這幅畫的是張宗憲。

  先不說他本就是字畫泰斗徐邦達先生的高徒，身邊坐著一位同為徐先生高徒，且正值巔峰的盛國安。只說張宗憲浮沉半生，或是公開或是隱密，通過各種渠道收回來的無數文物，乃至國寶。

  說幾件最具代表性的：《韓熙載夜宴圖》、宋董源《瀟湘圖》、劉道士《萬壑松風圖》。這幾件，都是字畫類文物中毫無爭議的代表性國寶。由國家文物局調拔給故宮博物院之前，這些國寶的主人姓張，叫張大千。

  那為什麼到了故宮？

  上世紀五十年代，國家成立文物秘密收購小組，由負責人徐伯郊、張宗憲等人居中協調，張大千把這些畫賣給了國家。

  除了這幾件國寶，張大千還賣了七十多件字畫類文物，並半賣半送，將他創作的一些精品字畫賣給了徐張二人。不管是賣給國家的還是賣給私人的，這些文物和字畫到國內後，全部劃拔給了故宮。

  其中即有字、也有印、更有畫。筆意、風格之類的不好鑒，難道印章、筆跡之類的也不好鑒？

  甚至都不用多麼專業的儀器，送到公安機關痕跡檢驗中心就能鑑定出來。

  所以，你可以懷疑這幅畫的真假，在沒有足夠佐證之前，也可以公開質疑。但林思成先是指出了印，然後又拆出夾在裱背之後的題記。到這一步，如果還有吃不到葡萄說葡萄酸的，就要做好被啪啪打臉的準備。

  也不怪他們後悔到腸子發青，因為誰都沒想到，一幅畫的極為一般，甚至筆風很是稚嫩的臨摹之作，竟然是張大千的初稿？

  再回憶一下，當初林思成是怎麼說的：

  這幅畫具有很強的美術史文獻價值，學術權重甚至壓倒畫的價值本身。

  從某種角度而言，甚至可以算作是張大千仿石濤的初稿————

  現在再看：是不是初稿？

  是不是學術權重超過畫的價值本身的好幾十倍？

  奈何當時沒有一個人信。

  當然，如果僅僅是這一點，不至於讓這些人嫉妒到心裡發狂。因為張宗憲主動把價格抬到了五百萬，擺明了不想讓國家占林思成的便宜。

  他們即便能看出這幅畫的真實價值，大概率也爭不過。

  這些人無法接受的是：邦翰司的拍賣會，他們也是參與者，好幾位都見過這幅畫。

  而當時的價格是多少？

  僅僅只有六千塊，僅僅只是一頓飯錢。

  如果當時出手拍下來，等於一轉手就能賺五百萬，這是什麼概念？

  販白面、搶銀行都沒這麼賺錢。

  特別是劉泰齊，林思成當著他的面，真真切切的告訴過他：這是名作之作。

  當時劉泰齊卻嗤之以鼻：哪個名家的作品只拍六千塊？

  但現在呢？整整翻了八百多倍————

  這是後悔的，還有震驚的：比如梁詩雅、郭詠欣、陳嘉珊。

  當時，她們就站在劉泰齊的身後。親眼看著周志林把這幅畫說的一無是處，從頭批到了尾。

  而林思成是怎麼說的？

  周師傅，你說的都對，但名家也有年輕的時候。

  名家之所以是名家，是一幅一幅畫出來的，而不是一夜之間就成了名家————

  現在想想，就覺得好諷刺：林思成花六千賺了五百萬，周志林花一億六，差點賠了兩個億。

  這就是差距————

  正感慨著，何健帶著鑑定師回了這邊，三位女士齊齊的抬起頭。

  何健頓了一下，搖了搖頭：「梁總監，抱歉！」

  「畫我不好判斷，因為確實畫的一般，印更是沒見過，也沒聽過。但是字，確實帶有一些張大千早期的書法風格和書寫習慣————

  如果推算一下：應該是他早年練習碑學和帖學時的筆跡，基本符合十八歲之前這個階段————」

  何健稍頓了一下：「林總說，故宮會出具《捐贈接收協議》，上面會有詳細且權威的鑑定結果，到時候他會為我們複印一份。」

  雖然早就猜到了結果，但聽到何健的回覆，三個人還是露出了一絲愕然。

  字是張大千的字，那畫肯定不會出任何意外。更何況，故宮還會出具相關的文件，等於板上釘釘。

  也就等於，林思成真的只花了六千，然後一轉手就賺了五百萬？

  以前只是聽，這次卻是她們親眼所見————

  梁詩雅嘆了口氣：「辛苦何師傅！」

  「梁總，應該的！」

  「MaRy，CoCo，你們準備一下！」

  郭詠欣和陳嘉珊齊齊點頭。

  前者負責財務，但凡在研究期間，林思成所有的大額收入都必須登記在案。

  後者負責法務，需要配合郭詠欣審計資金來源，並向執行會做出合理說明。

  換個角度，要說她們在給林思成白打工，也不算錯————

  說話間，《巢湖圖》被收了下去，李貞托著一本山水冊上了台。

  畫冊被攤開，大屏幕上出現二十四連頁的山水圖。

  梁詩雅眯著眼睛瞅了瞅：「何師傅你看，這一件，是不是也是林總從邦翰司的拍賣會上拍回來的？」

  何健鄭重的點了一下頭：林思成攏共拍了三件，這幅冊頁是其中一件。起拍價五萬，最後以十八萬的價格成交，加稅加佣金二十二萬。

  緊隨其後，就是那兩套醫書：《濟陰綱目》、《濟陽綱目》。

  何健對這兩套醫書的印象更深：

  原本十來萬的東西，硬是被周志林和李承楷給抬到了五十萬，雖然最後林思成還是以二十多萬的價格拿了下來，但雙方也因此結仇。

  為此，林思成給周志林和李承楷挖了天大的一個坑。這兩位的後半輩子，估計是爬不起來了。

  但賴不了別人，只能說咎由自取————

  感慨了一下，何健突地一頓：「咦，林總在幹什麼？」

  「好像在拆畫冊？」梁詩雅愣了愣，「難道他要分開拍？」

  何健想都沒想就搖頭：「梁總，不可能！」

  這是單開豎本冊頁，每一頁高只有二十四公分，寬只有十六公分，沒比成年人的巴掌大多少。

  就算能拆開拍，你讓客人拍回去這么小的一頁畫，做什麼用？

  做柄女扇（文人小扇，又稱袖扇）都不夠。

  再說了，只聽說拍殘冊的，從沒聽說過把完好的冊頁拆殘了拍的。

  梁詩雅一臉不解：「那他為什麼要拆？」

  何健無言以對，因為他不知道，更看不懂。

  也不止是他看不懂，在場的所有人都看不懂：好好的山水冊頁為什麼要拆開？

  但林思成我行我素，置若罔聞，一把小小的拆線刀被他玩出了花。

  「贈」的一割，再一挑，一根線頭就挑了出來。連著四五下，整本冊頁就散了架。

  然後，他把二十四張畫紙全部擺開，上下擺了三排。

  攝像機同步跟拍，大屏幕上出現冊頁的特寫，每一張都放大了幾十倍。

  大部分的人都莫名其妙，不知道林思成在搞什麼把戲。

  也有人在猜，會不會又像之前一樣，畫中藏著小印之內的暗號。

  唯有少數的幾位，隱約看出了點門道：

  在原本的冊頁中，這二十四幅小畫並無章法，更無固定的順序，前一幅是高峰，後一幅突然就成峽谷。前一幅是大湖，後一幅突然又成了灘岸。

  但被林思成這麼一排列，突然就井然有序，且有跡可循：

  前八幅近景多為曲水，中景為迂迴山路，遠景則為重疊遠山。

  山不盡相同，有高有矮，有嶺有峰。水或大或小，蜿蜒曲折。路或長或短，或隱或現。但無一例外，全是近水、中路、遠山的排序和組合。

  另外還有一個共同點：凡水必迂迴纏繞，遠山極淡近乎留白，凡路必然半隱半現。

  中八幅則為屋舍，或為山居，或為草廬，或為高台，或為寺廟，或為小亭，或為斷垣。

  前後景時而是山、時而是水，又時而是林，或有山道小徑穿插其間。但無一例外，主景必為建築，無非就是多與少，是一處還是兩三處。

  而與前一組相比，這一組的特點更為隱蔽：凡亭必孤，無欄無柱，孤立於山巔。凡廬必隱，半遮半掩，藏於林木雲霧之間。

  凡寺必獨，但既無進路也無出路，且寺下必有崖。

  且凡崖必斷，崖下雲霧堆積，崖壁陡峭險峻。

  凡塢必合：四面環山，兩水合攏，無徑無路，唯獨溪水可通行。

  凡台必高懸，台頂平整，空曠無物，視野通透。

  諸如此類，不一而足。

  後八幅或為閉環峽谷，或為隱洞密泉。或為重雲閉岫，或為深谷飛瀑。但無論是哪種，全是奇景。

  盛國安越看越奇怪：他總感覺這二十四頁畫中藏著特定的規律，但一時半會卻又琢磨不透。

  想了好一會，他皺著眉頭：「張先生，會不會是作者特意圈定了題材，然後創作。比如先畫八幅山，再畫八幅水，然後再畫八幅奇景。最後成冊，裝訂到了一起？」

  「看著不太像：如果是命題作畫，沒必要設定為同樣的構圖：一幅主景為屋舍，八幅同樣為屋舍？一幅主景為近溪，八幅同樣為近溪？」

  張宗憲指著屏幕，「師弟，你有沒有覺得：這二十四幅畫，畫的同一座山？雖然不是同一處景，但相距應該不太遠————」

  稍頓了一下，張宗憲若有所思，「甚至於給人一種：能連到一起的感覺？」

  盛國安愣了一下：「意思是，中間還有？」

  張宗憲沒有說話，因為他也不是很肯定。

  他只是猜的，憑的只是鑑定多年的直覺，談不上經驗，更沒有把握。

  但如果再讓他猜一下：如果再有二十四幅，應該就能把所有的景物連起來。

  到時候就是四十八幅，如果把這四十八幅畫再放大一些，就是一幅不輸《千里江山圖》（宋代巨作，長五米五）、《富春山居圖》（元代黃公望巨作，橫六米五）的巨製畫作。

  更或是換個說法：作者把原本五六米長的巨幅畫作拆成了四十多份，硬是擠到了一本只有三十二開大小的小頁上。

  張宗憲越想越覺得奇怪：如果真是他猜的這樣，作者的功底該有多深？

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  （還有更新耶）