第375章 天下第七

  第377章 天下第七

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  劉安達盯著林思成，看了好久：「你是王齊志的學生？」

  「是的劉教授！」

  「姓林，叫林思成，在西大上大學？」

  「對，今年剛畢業，在讀王教授的研究生！」

  「這樣啊？」劉安達和藹的笑了笑：「今年多大了？」

  「二十二！」

  「嘖嘖，好年輕！」

  兩人一問一答，旁邊的眼睛齊刷刷的看了過來。

  誰，林思成？

  第一次聽到這個名字，還是去年十一的時候。王齊志和紀望舒來故宮，說是要借閱青花瓷的修復資料。

  因為來的太突然，沒有提前溝通，更沒有向上級部門申請。而且借的還是故宮獨有、

  且還未註冊專利的技術性資料，院領導當然不可能答應。

  但王齊志大言不慚：不借也行，省得他學生獨自研究出比故宮更為成熟、更為先進的修復技術，反被認為是從故宮偷的。

  當時院領導又氣又笑，以為王齊志是心裡不痛快，故意說反話。

  但隨後，王齊志拿出了一樽新補好的成化海水雲龍紋大罐，以及修復前的殘器照片。

  當時，不管是領導，還是專家，全被震的一愣一愣。

  內行看門道，外行看熱鬧，不需要多懂，哪怕是個實習生也能看的出來，照片中的青花大罐破損的有多嚴重，修復難度有多大。以及修復之後，復原程度有多高。

  更何況，還有吳興昌、王麗英這種苦心鑽研半輩子，摸瓷器比摸自己的手還熟悉的國寶級專家。

  他們一眼就能看出，那樽大罐用的就是只有故宮才有的「無影補」、「青花五水」、「三段燒」等修復技術。

  不敢說比他們補得好，但技術和手藝比他們手下的大部分的學生都要高。

  問題是：這幾樣技術全是故宮的不傳之秘，王齊志的學生是從哪學的？

  王齊志倒是說的頭頭是道，說是他學生家學淵源，爺爺是西大有名的文保學教授，瓷器方面的專家。

  有人教是一方面，關鍵他學生天資聰穎，從小就愛鑽研。再加運氣好，又遇上他這個名師，稍微找了點故宮不怎麼算保密的瓷器修復資料，然後他學生自己學了學就學會了。

  當時，所有人都嗤之以鼻。

  所謂技術保密只是相對而言，至少青花瓷的修復配方和關鍵性數據在故宮內部完全共享。

  比如幾位陶瓷專家的學生，更比如故宮陶研所的研究員。此類種種，知道核心數據的沒一百也有八十。要是那麼好學，故宮遍地都是古陶瓷修復專家。

  得有人細心的教，得有人手把手的帶，更得日復一日，經年累月的積累經驗。

  而且不一定能學好，大部分的也只是稱得上「會」，而非「精」，所以王齊志所謂的看資料自學，在專家們看來就跟開玩笑一樣。

  但王齊志言之鑿鑿，說來藉資料是假，只是想讓幾位老專家掌掌眼，看他學生的這個手藝能不能申個遺什麼的。

  手藝當然沒得說，但申遺這個政策剛出台，專家們也不是很懂。等再問他學生的時候，王齊志已經跑了，這件事便不了了之。

  也是那一次，一群老專家對林思成這個名字有了印象。當然，當時大部的專家都懷疑，王齊志在吹牛逼。

  然後，又過了差不多一個月，王齊志又來了。

  這次更過份：竟然要藉故宮的赤霞杯，甚至於，竟然想做一下同位素對比。

  一點兒不誇張，王齊志說這句話的時候，差點挨頓打。

  故宮博物院的文物是不少，被稱得鎮院之寶的文物同樣不少，但被視為奇珍，秘不視人的國寶，真的就只有那麼有數的幾件。

  王齊志倒好，嘴一張就要借走研究一下，嘴再一張，竟然要取樣對比？

  所謂的取樣即鑽孔，他們想不通，王齊志哪來的膽子敢說這樣的話。

  然後，一群老專家都開始捋袖子了，王齊志才說：他學生淘到了一件，他真的只是想對比一下。

  沒想真的取樣，只是想泡杯藥酒分析一下，看功效是不是一樣。

  當然，依舊沒人信，甚至一個字都不信。再者，這東西也不可能外借，更不可能給他泡什麼藥酒。

  然後，院領導和老專家把王齊志罵了一頓，然後又撐走了。

  但過了沒幾天，王齊志托人送來了一份黃酒的檢測報告。老專家們才知道，王齊志好像沒說謊？

  因為那份報告中的所有成份，與故宮中赤霞杯泡出的藥酒的成份一模一樣。

  但故宮的那隻依舊好好的放在故宮裡，那王齊志這一隻是哪從來的？

  等再找王齊志時，王齊志已經回了西京。

  然後是第三次，大概快過年的時候，但這次來的不是王齊志，而是葉安寧。

  小丫頭才十二三的時候，就跟著紀望舒在故宮裡玩，有多聰明就不說了，長的漂亮嘴又甜，故宮裡的這些研究員不管男女老少，就沒有不喜歡她的。

  說實話，受歡迎程度是王齊志的十幾倍。

  來了後，把熟悉的老專家挨個看望了一遍，然後葉安寧才說明來意：他舅舅的學生淘到了幾樣東西，讓他拿到故宮，請老專家們復鑒一下。

  一問，到如今為止，王齊志只收了這一個弟子，也就是他上一次來時說淘到了一隻赤霞杯的那位。然後，好多已退休的老專家都聞訊而來。

  等把東西拿出來，專家們齊齊的一贊：其他不說，這眼力絕對夠用。

  一樽嘉慶粉彩御窯制瓷瓶，一盞嘉慶時的「湛靜齋」金紅彩碗，這兩件是回流瓷，故宮中雖然沒有一模一樣的，但同時期、同品級、同窯口的器件有好幾十對，不算特別稀奇。

  以及一幅沈度的《李公麟畫歸去來辭圖跋》，沈度真跡故宮裡不但有，還挺多，同樣不算稀奇。

  但稀奇的是這件東西的來歷：奉旨移跋，奉旨換印，換的還是原作者的親筆題跋和題印的作品，這一類的故宮裡還真沒有。

  又問了一下來歷，說是賣家著急用錢，去了好幾家古玩公司和拍賣行，但不管是哪一家的評估師，都當這是贗品。

  但這不奇怪：題與跋，鈐印，畫心用的不是同一類紙也就罷了，而且連年代也對不上，被當成後仿的贗品很正常。

  而玩收藏的向來信奉一個真理：哪怕九十九處都對，唯有一處有疑問，那百分之百是假的。

  所以，稀奇的來了：王齊志的學生是依據什麼斷定，這一幅就是有數的幾處史料中記載的，英宗年間畫庫失修，保存不善被泡了水，然後王振奉旨移跋的那幾幅中的一幅？

  葉安寧解釋了一下，稱王齊志的學生歷史功底比較深厚，各類史料熟記於心。

  但專家們依舊不信：《畫院錄》（明代內府編纂字畫著錄），《石渠寶笈》又不是什麼多重要的史料筆記，除了專業鑑定書畫的人學這個，其他人看都不看。

  再者，既便是學，也不可能全背在腦子裡，頂多也就是約摸有點印象。需要用的時候知道怎麼查，從哪兒查。

  比如盛國安，更比如劉安達。

  當然，東西真的不能再真，自然而然，專家們對林思成的印象更深了一分。

  又過了一個多月，大致就是過完年的時候，王齊志又來了。這次是一家三口一起來，除了他，還有紀望舒和葉安寧。

  給老專家們拜了一圈年，然後，王齊志拿出了兩幅肖像畫，讓專家們鑒了鑒。

  一幅雍正，一幅乾隆。

  兩幅都是臨摹之作，說實話，從藝術角度而言，臨的只能算一般。

  同樣的，故宮裡也不少，而且不乏名家之作：郎世寧、焦秉貞、冷枚。

  但架不住臨的像，更關鍵還在於：有也只是故宮有，外面卻極少。

  專家們一點都不懷疑，這兩幅畫能不能賣出去，又能不能賣出高價。

  鑒完了畫，又問了問犀角杯的事，王齊志卻開始打哈哈：說那份報告是他拿祖傳的安宮牛黃丸測的。

  他越敷衍，專家們卻越懷疑：他學生可能真的撿到了一隻類似於萬曆赤霞杯的犀角杯。

  但專家們表示理解：匹夫無罪，懷璧其罪，任誰得到這樣的奇珍，都會三緘其口。

  再之後，王齊志消停了快半年，再次來到故宮，已經是夏天的時候。

  這一次，他特意提前通知了一下，知道又有稀奇看，這一次的人聚的特齊。

  像今天在座的這幾位都在，今天沒來的也來了不少。

  然後，王齊志拿出了一方詩文瓷枕，說是他學生在山西找到的本地瓷，他特意拿到故宮來對比一下。

  當時，好多人還奇怪：山西無名瓷，你拿到故宮對比，能對比什麼？

  但隨後，幾位古陶瓷專家發現了不對：王齊志拿來的不僅僅是瓷枕，還有堪探記錄、

  發掘報告，以及各種各樣的分析和檢測數據。

  重點在於，其中的兩份是從故宮的官網上下載的。再對比成份，以及燒造工藝痕跡，和他學生發現的那樽別無二致。

  這說明什麼？說明收藏在故宮中，一直當做定窯瓷研究那幾樽孩兒枕，全是在山西燒的。

  相比較而言，這只能算是其次，關鍵還在於：宋代湖田窯影青瓷元代卵白釉—

  明代薄胎瓷德化白。

  湖田窯影青瓷這個課題，景德鎮研究了快十年了吧，一直沒見有過什麼大動靜。突然間，就整出了個大活？

  問題是，這次的動靜和景德鎮，和江西瓷研所沒半毛錢關係，而是莫名其妙的拐了個彎，拐到了八百杆子都打不著的山西？

  更詭異的是，發現並主持這個項目的單位和負責人：王齊志的學生，以及以他的名字命名的研究中心。

  之前，王齊志不是沒提過，包括葉安寧也提到過。所有人都以為，只是普通高校內部級別的工作室。

  但看到山西、陝西兩省部門的那些委託函，這顯然已是一家跨省級，集考古、勘探為一體的科研機構。

  關鍵還在於這個課題：覆蓋江西、山西、福建，及唐、宋、元、明、清五代，乃至景德鎮御窯、山西新窯、福建德化窯。

  涉及面這麼廣，跨度這麼長，以及所囊括的工藝技術類型。可以這麼說：宋以後的御瓷和名瓷工藝脈絡，在這一個課題中能找到一半。

  這麼大的項目，全國能找到幾個？

  直到這個時候，專家們才半信半疑，王齊志可能沒有吹牛：他這個學生，真的是天縱其材，無師自通。

  因為撿漏、鑑定可以吹牛，可以人為炒作，科研卻做不了半點假：會就是會，不會就是不會。

  特別是這次的這個課題：這是開創性的研究發現，他想自學都沒有地方可學。

  換位思考，這樣的人才誰不好奇？

  還好，總算是見到了人。

  暗忖間，十多雙眼睛齊齊的釘在林思成臉上。

  確實很年輕，下巴上連鬍子都沒幾根，臉上嫩的能掐出水來。任誰見了，都以為是剛畢業的大學生。

  但老話說的好：人不可貌相，海水不可斗量————

  頓然，一群老專家興奮起來：「小林，你真的淘到了一樽赤霞杯？」

  林思成謙虛的笑笑：「靳老師，只是一隻普通的犀角杯，比赤霞杯差得遠。我和老師查了資料，又推測了一下，應該是明中後期，山東的哪個藩王府仿製的。

  藥效有一點，但微乎其微，據老師說：需要在黃酒中添加三到四丸安宮牛黃丸，且需要在特定的環境、特定的溫度下，才能達到赤霞杯的藥效————」

  頓然間，至少有一半的人心中一松：就說嘛，那樣的至寶，怎麼可能隨隨便便就撿到？

  剩下的一半則半信半疑：所謂財不露白，但凡腦子沒缺根弦，誰撿了寶貝會滿天下的嚷嚷？

  但都知道分寸，沒人再追問。

  王麗英笑吟吟的：「你補的那個成化青花，是從哪學的技術？」

  林思成的態度依舊恭敬：「王教授，我拜了個師父，老太太夫家姓趙，他公公是清末匠作處的趙一手！」

  一聽趙一手，幾個老專家恍然大悟：這位是晚清時內務府匠作處雜作辦（專事修復）

  的作頭。

  所謂雜作辦，即咸豐後宮內為削減開支，將匠處作修復檔口全集中到了一塊，成立的專事修復的部門。不管壞的是什麼物件，是瓷器、銅器、玉器，更或是字畫，只要是能補的，全送到雜作辦。

  作頭即檔頭，趙一手為最後一任，後溥儀退位，被驅回原籍。這些資料，《清宮活計檔》中都有記錄。

  能當管事，手藝自然沒得說，自然會補青花。包括林思成說的那位趙老太太，也不是籍籍無名之輩，故宮裡的老專家都有過耳聞。

  但會補是一回事，補到多好又是另外一回事。據專家們所知，不管是趙一手，還是趙老太太的手藝，都應該沒有到可以把成化大罐修復到以假亂真的程度。

  更關鍵還在於，林思成拜師到現在，還不到一年？

  只學了一年的時間，就能把青花瓷修復到這種程度，震撼程度絲毫不亞於王齊志所說的：他隨隨便便找了點資料，他學生隨隨便便的自學了一下會了————

  幾位老專家對了個眼神，又暗暗一嘆：小伙子挺機靈。

  當然，不機靈的進不了這一行，過於敦厚，過於老實的，則走不長遠。

  原因很簡單：修之前，你先得會鑒————

  老太太笑了笑，又指了指茶几：「這幾件，都是你淘的？」

  「是的王教授！」林思成依舊謙虛，「只是運氣好一點！」

  然後，林思成又把華山圖，雙鶴爐，三方帝印的經過講了一下。

  雖然他平鋪直敘，不帶任何修飾，但能坐這兒的個頂個的精，第一時間就抓住了重點：

  華山圖是在戴月軒淘的？

  那方鐵印則是保利公司拒征後，當場在保利公司撿的。

  乾隆的叢雲章更絕，直接在西冷的拍賣會上撿的漏？

  來歷最尋常的是雙鶴爐和雍正的《圓明居士》，包括之前王齊志帶到故宮做對比的兩幅帝王肖像，都是從一位假道士那買的。

  但所謂的尋常也是相對而言：雖然林思成沒提，但基本都能猜的出來，那個假道士百分百是個古玩販子，而且家學淵源。

  不然他哪來的雍正和乾隆的肖像圖？

  拋開這個不談，就說前兩方印和華山圖：戴月軒是百年老字號，西冷和保利更是全國排名前列的大拍賣行。

  擱尋常的藏家，但凡能用不太高的價格淘到一件真品，就能吹個好幾年。但凡撿個小漏，絕對夠吹半輩子。

  林思成倒好，次次撿漏不說，一撿就是帝印？

  下意識的，幾位老專家又對視了一眼：小伙子不但機靈，還夠低調，知道韜光養晦，悶聲發大財。

  都不用拿別人做對比，就和他老師比：換成王齊志，恨不得讓全天下都知道————

  暗暗感慨，何久田又指了指還沒拆的那個盆狀物：「你老師第一次來的時候就講過，說你撿了個狗盆，其實是雍正時怡親王府倒座堂的琺瑯葵口盤。

  還說當時破的不行，扔大街上都沒有要，然後你拿回學校，他親自看著你補好了底，補好了胎，又點好了釉————堪稱神簡其技！」

  「我提過幾次，讓他下次來京城的時候把你帶上，讓我們見見，但他說你特別忙，沒時間來京城。我一直以為，他是在敷衍我們，直到看到詩文瓷枕才知道，你是真忙————」

  說著，何久田又笑了起來：「這一件應該就是吧？」

  林思成笑著點頭：「是的何教授，這一件就是葵口盤！」

  他一提，好幾位專家都想了起來：對啊，這小孩還會點琺瑯？

  而且沒記錯的話，要比修復成化大罐的時間還要早？

  與之相比，雍正琺瑯器當狗盆撿，都已經不算稀奇。稀奇的是：林思成不但會點琺瑯，更會六點六燒。

  因為這個比修復瓷器更難學：瓷器出現的早，歷史跨度大，覆蓋面廣，各省基本都在燒，研究的人自然也就多。

  而法琅器直到明中才進入中國，而且只供皇室，明清兩代，就只有京城官作一家在生產，技術壓根就沒往民間流傳過。

  會的人少不說，基本全集中在京城，林思成能跟誰學？

  王齊志倒是會，但了不起點三次燒三次————

  暗忖間，林思成拆開了包裝。將將拆掉最後一道泡沫，何久田就抄在了手裡。

  而第一眼，他就愣住了一樣：真的是六填六燒？

  關鍵在於，這不是簡單的填六次，燒六次，而是要調配六種著色釉，在高溫氧化下，使先後填補的六種釉料通過漸變效果，與原器釉層的顏色和質感完全一致。

  所謂差之毫厘，謬之千里：每次的爐溫上下差一兩度，就能導致色系差十幾度。

  更關還在於：不能因為溫度太高而破壞原始的釉層。更要避免因為膨脹差異，有可能導致的裂胎、爆釉。

  可以這麼說，即便在故宮中，有這個手藝，且一次就能成功的，不超過一巴掌————

  看了好一陣，何久田嘆了一口氣，和王麗英對視了一眼。

  老太太秒懂，想起王齊志最後來故宮，也就是詩文瓷枕那一次。

  當時，他們倆還和王齊志開過玩笑：齊志啊，有沒有想過，給你的學生換個更好的環境？

  你看，咱故宮是不是就不錯？

  你熟，望舒更熟，來了後，院裡的專家教授他隨便挑，想跟哪個跟哪個，科所部室想進哪個都行————

  其實，他們都沒有開玩笑，只是把心裡話當玩笑一樣的講了出來。王齊志也知道，兩位老專家並不是在開玩笑。

  但現在，看看這隻琺瑯盆，再回憶回憶那隻成化大罐：這樣的學生，不管換哪個老師，估計都會生出一種無力感。

  因為教無可教！

  當然，來故宮不一定就是一定來學習的，可以交流，更可以深造。其他不說：什麼地方的文物能有故宮這麼多，有故宮這麼全？

  雙方做過溝通，盛國安心裡有數：其實王齊志也是有這個意願的，而且很強烈。

  只是不巧，王齊志突然有事。

  而這樣的事情，肯定不適合只和林思成講，只能等下次————

  暗忖間，他岔開了話題，拆開了最後一隻捲軸：「好戲壓軸，老師們看看這最後一件，要是沒問題的話，我就打申請，準備收到院裡來！」

  起初，老專家們都不是很在意，只當盛國安說順口了，但聽到「準備打申請，收到院裡來」，幾位下意識的頓了一下。

  收？

  那就是花錢買————

  但故宮的文物有多少？

  現在還沒有個實數，只有大致數據，約合一百九十萬套/件。這還沒算檔案文書，文物碎片。如果加起來，這個數字至少上千萬。

  所以，自個家的都研究不過來，怎麼可能再從外面「收」？

  除非，這件東西極其稀有，更或是極有研究價值，甚至已經到了國寶的級別————

  暗忖間，盛國安拆開了捲軸。

  當露出雙鶴紋，以及卷首的「奉天承運皇帝，制曰」時，十多雙眼睛齊齊的眯了一下：這什麼，聖旨？

  聖旨，故宮好像也不缺？

  如果是狹義上的聖旨，即誥與敕，故宮差不多有五百件。如果是廣義上的，比如詔、

  諭之類的文書以及底稿，那更多，差不多有五千多冊頁。

  感覺沒必要專程收一件進來？

  正暗忖間，聖旨被一點點的攤開，露出了正文。

  反應快一點的已經發現了不對：只有漢字，沒有滿文————這不是清代的聖旨。

  隨後，字越來越多，所以人都愣了一下：王始誥命，弘治三年————這是大明誥封？

  關鍵的是，這個篇幅，這個長度，以及————五色絹？

  林思成依舊平鋪直敘，講了一下經過，盛國安稍做補充。

  一群人默不作聲，面面相覷。

  故宮裡的聖旨是挺多，但這個多，指的只是清朝：因為清帝是自動退位，紫禁城裡沒打仗，留下的聖旨自然就多。

  明朝的聖旨也有，但嚴重格意義上的聖旨，即紙類的詔書底稿除外，就只有十九件。

  其中三件是鎮院之寶：洪武麻布詔、嘉靖帝生母蔣太后追封金冊、洪武八年徐達鐵胎包金免死券。

  剩下的十六件，十件為普通的素綾敕命，剩下的六件為絹制誥命。而一品及以上，正紋雙鶴背印暗龍的，就只有三件。

  其一為張居正，但那封被萬曆下旨挖掉了名字，只能算是殘件。萬貴妃的那件則在李自城撤出京城時，一把火燒的只剩了一小半，連殘件都算不上。

  唯一完好的只有一件：正德五年秦藩王誥命，滿繡九章紋，現存最長明代聖旨。

  加上洪武麻布詔、蔣太后追封金冊、徐達鐵胎包金免死鐵券，完好的明代詔誥，也不過才四封。

  但如今，突然又冒出來一封？

  如果非要排個號的話，那這一件，豈不就排天下第五？

  哦不對，還要加上兩件：現存於遼博的《恭事方丘敕》（宋徽宗趙佶），以及台北故宮的《付岳飛批答卷》。

  即便如此，這也是天下第七————

  （還有更新耶）