第437章 編劇聖經（二合一）

  一場「奧斯卡之夜」，《「千面英雄」的使用指南》就被華納、迪士尼、派拉蒙、米高梅等好萊塢大大小小的電影公司，以及製片人、導演、編劇、演員等人預訂。

  蘭登書屋不敢怠慢，立刻就派出了專業編輯，協助白若雪和邁克翻譯。

  所幸《「千面英雄」的使用指南》只有區區幾頁紙，眾人加班加點，緊趕慢趕，終於在一周之內完成了翻譯、校對、修改等一系列的工作，把整本書的頁數壓縮到了最終的7頁紙。

  很快地，第一批樣書率先地送給派拉蒙、米高梅等好萊塢八大電影公司過目。

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  自然而然，也送到了克里斯多佛的手中，他第一時間地分發給動畫部門的同事們傳閱。

  「這就是之前你一直說的那本把《千面英雄》結構化的書？」

  巴克好奇地翻開第一頁。

  克里斯多佛點頭道：「沒錯！」

  琳達瞧了眼封面：「作者就是剛剛得到『奧斯卡最佳改編劇本獎』的那個華夏人？」

  「沒錯！」

  克里斯多佛交口稱讚道：「他是個了不起的智者，他構造的『單一神話』模型和『英雄旅程』的故事，真的是太美妙了！」然後高舉起這本使用指南，「這一切，他都寫在這本小冊子裡。」

  「就這麼幾頁紙？」

  琳達甩了甩薄薄的小本子，和巴克等人相視一笑。

  巴克低下了頭，粗粗一看，映入眼帘的就是這麼一句：

  「從驚悚的懸疑片到滑稽的喜劇，從盪氣迴腸的西部片到歌舞昇平的音樂劇，從可歌可泣的戰爭片到拳拳到肉的功夫片，數以萬計的電影其實重複著同一個核心故事，即『英雄的旅程』。」

  「真是好大的口氣！」

  心裡不由地一驚，「竟然想用一種故事的模型來涵蓋這麼多不同類型片的劇情？」

  包括琳達在內，在場的所有人都有類似的想法，都覺得這個新晉的奧斯卡最佳編劇未免太狂了！

  就見方言不單單在小本子上用文字描述「英雄的旅程」和「單一神話」模型，而且還把模型里的人物和情節模式用圖表的形式加以量化，讓整個故事模型一下子變得直觀易懂，一目了然。

  「怎麼樣？」

  克里斯多佛滿臉笑容：「你們覺得怎麼樣？」

  剛剛還嘲笑方言的琳達皺著眉頭說：「Emm，好像確實有點道理。」

  「什麼叫有點道理！」

  克里斯多佛振振有詞道：「這絕對是一本了不得的結構主義編劇教程！」

  「的確，可是我有個問題，這個『單一的神話』模型真的能應用到動畫電影裡嗎？」

  巴克問出了在場其他同事都想提出的問題。

  「當然可以！」

  克里斯多佛說：「你們可以回想一下，之前創作的動畫電影裡是不是有類似『英雄的旅程』的劇情情節和橋段？」然後鄭重其事道：「就像這本書上寫的一樣，『許多令人難忘的電影，跟世界上許多令人難忘的故事一樣，都包含一個旅程，這個旅程也許是身體的運動，但更重要的是心理或者精神層面的運動』。」

  眾人面面相覷，一時間找不出任何可以反駁的地方。

  反而是《「千面英雄」的使用指南》在接下來的討論中，越來越被證明是正確的，是無價的！

  就在此時，爭論聲終於吸引來了碰巧在動畫部門巡查的弗蘭克·威爾斯。

  眾人立刻閉上了嘴，整個辦公室隨之安靜了下來。

  畢竟，這位空降的總裁兼CEO，從去年開始，已經在各個部門裁了不少人，包括作為迪士尼頂樑柱的動畫部門，因為迪士尼如今的狀況非常糟糕，電影撲街，票房慘澹，可以說半隻腳在棺材裡了。

  「你們剛才在聊什麼？」

  弗蘭克·威爾斯環顧四周，不怒自威。

  克里斯多佛把使用指南遞了上去，硬著頭皮說：「我們在討論這本劇本指導書。」

  弗蘭克·威爾斯一開始並不在意，但當聽說是方言所寫的，心裡生出一抹興趣：

  「就是寫《拯救大兵瑞恩》的華夏作家？」

  「就是他！」

  克里斯多佛說，這本使用指南把坎貝爾《千面英雄》的理念轉換成了電影語言，研究和總結出了單一神話模型，完全可以當做劇本寫作的工具書，甚至應該成為迪士尼編劇們必讀的書目之一。

  聽到這話，弗蘭克·威爾斯對小冊子越發地感興趣：

  「如果真的像你說的那麼好的話，我會和麥可商量，要在全公司範圍內推廣這本書！」

  ………………

  一個小時後，迪士尼董事長辦公室的門被「咚咚」地敲響。

  麥可·艾斯納揉了揉眉宇，語氣里透著一絲疲倦：

  「請進。」

  「麥可！」

  弗蘭克·威爾斯拿著《「千面英雄」的使用指南》，走了進來，「你找我？」

  「我想找你當面聊一聊。」麥可·艾斯納嚴肅地強調說，「一件大事！」

  弗蘭克·威爾斯一問才知，麥可·艾斯納竟然打算徹底關閉迪士尼的動部門。

  「動畫部門一直在虧錢，與其就這麼繼續虧下去，倒不如快刀斬亂麻，這樣的話，我們就可以把節省出來的資金、資源和人材，投入到電影、電視部門，把動畫部門的地徵用給電視電影部門，就像當年我們在派拉蒙乾的一樣……」

  麥可·艾斯納滔滔不絕地說著。

  弗蘭克·威爾斯皺眉道：「計劃的確不錯，可是羅伊那邊會同意嗎？」

  「這就是整個計劃最難辦的地方。」

  麥可·艾斯納嘆了口氣，羅伊就是迪士尼創始人沃爾特·迪士尼的侄子，是迪士尼唯一的男性繼承人，同樣是董事會的重要董事，也正是應了他的邀請，自己才從工作7年的派拉蒙跳槽到迪士尼。

  「我們現在還沒有在董事會站穩腳跟，沒有拿出像樣的成績來取得多數董事的支持。」

  弗蘭克·威爾斯建議道：「這個時候，還是不要輕易地得罪羅伊為好。」

  麥可·艾斯納鐵青著臉，「的確要給羅伊留足體面，還不到撕破臉的時候，可是弗蘭克，我們等得起，迪士尼可等不起了，動畫部門已經好久沒有推出能賺錢的動畫電影。」

  「話雖這麼說，可這並不能說明動畫部門會一直一蹶不振，如果我們能有一個好的劇本。」

  弗蘭克·威爾斯耐心地勸慰道。

  「我相信我們會有好的劇本，但我不得不懷疑就憑動畫部門的那幫人，還能不能寫出好劇本。」

  麥可·艾斯納話里透著譏諷。

  「你怎麼會這麼想？」

  弗蘭克·威爾斯詫異不已。

  「這難道不是一間以創意和創新為核心的公司的發展規律嘛？」

  麥可·艾斯納道：「當公司的創始人去世，或者被排擠，或者被逼轉向其他業務，公司不可避免地會被講究財報和利益的領導接管，那些人只會守成，只管效益，只會削減成本，在這個過程中，他們會阻撓公司的創新和新陳代謝，時間一長，公司會僵化、衰弱，甚至是死亡……」

  「麥可，我想或許這個可以幫到你。」

  弗蘭克·威爾斯把《「千面英雄」的使用指南》遞了上去。

  麥可·艾斯納挑了挑眉：「這是什麼？」

  弗蘭克·威爾斯笑道：「這就是解決我們迪士尼劇本問題的一個特效藥！」

  麥可·艾斯納隨手翻閱起來，區區7頁紙的篇幅，不到一會兒就看完了。

  「這個『YanFang』是誰？」

  「就是今年的那個奧斯卡最佳編劇。」

  弗蘭克·威爾斯道：「華爾街口口相傳的『幸運東方人』，也是享譽世界文壇的華夏作家。」

  麥可·艾斯納兩眼如炬，「也確實只有他這般才華的人，才能寫出這樣的好東西！」

  「麥可，我們完全可以把這個『單一神話』故事模型，應用到我們今後的產品里。」

  弗蘭克·威爾斯點頭附和，「電視，電影，甚至是動畫！」

  「啪！」

  麥可·艾斯納一拍桌子，雷厲風行地要求把這個使用指南多印一些，分發給迪士尼的各個部門。

  「咳咳，這個恐怕不行。」

  弗蘭克·威爾斯提醒道：「版權在蘭登書屋手上，我們可以現在就訂一批。」

  「就這麼辦！」

  麥可·艾斯納說：「特別是製片、導演、動畫師、編劇指導、劇本策劃，這些人必須人手一份，而且每個人都必須寫讀後感，到時候組織個交流會，讓他們在會上交流心得和想法，你覺得如何？」

  弗蘭克·威爾斯欣然同意，把這次交流會視作是一次人才選拔和淘汰的大考。

  但凡是不合格的員工，下一批「廣進名單」里就把這些白拿工資又沒能力的人優化掉。

  「弗蘭克，我在想，我們是不是可以找個機會，跟他合作？」

  麥可·艾斯納看了眼作者那欄的「方言」，「他會寫小說，會寫劇本，那麼動畫電影劇本呢？」

  一部僅有7頁的小冊子征服了迪士尼，也毫無意外地征服了其它好萊塢的電影公司。

  如獲至寶的製片人們，紛紛找蘭登書屋訂大量的《「千面英雄」的使用指南》，而且發送到每一位合作的導演、編劇的手上，甚至已經有電影公司開始要求編劇務必參照小冊子來創作劇本。

  短短數天的時間，方言這本小冊子越發火爆，倍受追捧。

  蘭登書屋趁熱打鐵，又推出了方言原本為邁克寫的《電影劇本的創作標準》等一系列指導書，這些運用結構主義構造的編劇教程，不僅僅在好萊塢傳了開來，更在南加大等電影學院流行起來。

  本來有著奧斯卡最佳編劇的名頭，方言的劇本指導書的銷量就節節攀升。

  現在又多了行內人的推薦和宣傳，《「千面英雄」的使用指南》、《電影劇本的創作標準》等等立刻衝上了紐約時報暢銷書排行榜上，而且緊緊地跟在再版的《拯救大兵瑞恩》的後頭。

  《紐約時報》作為高端嚴肅報刊的標杆，在文化版面還專門寫了推薦書評：

  「眾所周知，《千面英雄》不僅是一本關於神話的書，更是一本關於寫作的書，但是對於該如何把它應用到文學創作和劇本寫作中，很多人都不得其法，成為了至今難以解決的問題。

  但是，《『千面英雄』的使用指南》用通俗易懂的語言，教會我們如何掌握要領，普通人可以讀懂，甚至可以把它當成消遣讀物，在打發空閒時間的同時增進知識；專業學者更是為它著迷……

  毫無疑問會在電影教育方面發揮巨大的作用，幾乎就要成為電影專業學生的必讀參考書籍。

  而更重要的是，這本書的價值不僅在於指導如何創作，也讓我們能以更宏觀的視角去理解電影創作的各個階段，讓我們有撥開神話的迷霧，看透古代英雄的旅程，從而讓自己人生的旅途更加地從容不迫，且聽風吟，可以說，這對於任何嚮往劇本創作的人而言，都是本非常珍貴的指導書。」

  在往後的日子，《「千面英雄」的使用指南》儼然成為了世界電影學院的必讀書目之一。

  7頁的小冊子隨之發展為電影學領域的經典暢銷書，以此為藍圖設計的編劇課成為美國高校電影系的核心課程之一，甚至有不少電影理論家前仆後繼地完善「單一神話」模型體系。

  以致於不管是即將入行，還是已經入行的編劇，都把他的書以及理論奉為「編劇聖經」。

  就連好萊塢電影公司，也深受影響，比如《阿凡達》、《獅子王》，《美女與野獸》等電影。

  當然，也有一些信奉作者論和個性創作的編劇，揭竿而起，誓要饒過方言，為劇本創作另闢蹊徑，尋找新的出路，但往往遭到製片人、導演、電影公司和市場等的嚴酷打擊。

  結果就是在2008年，美國電影學會在綜合考慮電影在評論反映、獲獎情況、流行程度、歷史重要性和文化影響力等方面的表現以後，從500部提名影片挑選出了100部美國電影史的代表之作。

  偏偏在這「百部經典電影」名單里，「英雄的旅程」的故事模型就占了將近95%的影片。

  而作為「英雄的旅程」模型的開創者，方言無可爭議地被奉為好萊塢的編劇教父之一。(本章完)