第405章 「那些所有關於成長的隱喻」

  第405章 「那些所有關於成長的隱喻」

  「不行不行，一遍不夠。」

  李陀開口道，「我誠實的說，你這篇小說，我其實沒讀明白，想表達什麼我都沒看懂。

  但是我覺得，這絕對不是因為你這小說寫的不好，而是寫的太好了、太深刻了，所以我看不懂。」

  誠如李陀所講。

  他現在的確就是這樣的想法。

  這篇《十八歲出門遠行》，李陀讀完一遍以後，仍是一陣意猶未盡，覺得自己需要先緩緩，消化消化，然後再回過頭來把前面那些東西再讀一遍才行。

  這就是好作品的魅力所在。

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  「怎麼，這稿子你還不想還我了？」江弦調侃道。

  「我就是想再看個幾遍。」

  李陀說，「怎麼，你著急投出去麼？」

  江弦點頭，「寫之前就和《花城》那邊約好了給他們，估計再不拿過去，都得給我寫催稿信了。」

  「哎呀。」

  李陀擺擺手，「那也不差這一會半會的，你就讓我再看看，回頭我給你寫一篇文學評論，一併送去《花城》。」

  「喲呵。」

  江弦意外，「陀爺肯給我寫文學評論？」

  李陀的文學評論還是很寶貴的，畢竟他如今也算是一位成就斐然的「文學批評家」了。

  要知道，批評家的存在很尷尬。

  別人寫的作品，你們說三道四的人，還成了專門的一行？

  這是什麼道理？

  有作家說，文學批評只不過是長在文學這棵樹上的蘑菇。

  但是私底下，作家們又都會偷偷看批評。

  於是人們對批評家的態度就非常矛盾。

  又看不起他們，卻又想要聽聽他們的想法。

  因此，在文學界，大部分批評家根本不受到大眾的認可，只有那麼一小撮評論家是受到尊重的。

  這一小撮之中的一部分，是人們因為這些批評家掌握權威，所以尊重，像夏衍、馮沐、茅盾.對這些人，作家們雖然有所反抗，但也樂於服從。

  剩下的一部分，就是人們被這些批評家的人格魅力所吸引。

  李陀就是其中的一位。

  他的文學評論，在文壇以及讀者當中，時常能引起熱烈且廣泛的關注。

  「行，陀爺，我等著你給我寫評論文章。」江弦說。

  李陀撓了撓頭，「寫沒問題，不過你得多給我講講這篇小說，我想多聽聽你的想法。」

  李陀這個人，思路敏捷，對於一些觀點常常有獨到見解，對於那些具有探索傾向的作家作品尤有興趣。

  但又有人評價說了，李陀這個人，熱情有餘，但理論準備不足。

  此刻就是這麼一種情況。

  李陀想理解《十八歲出門遠行》。

  卻又不太抓的到要領。

  只能托江弦這個作者再把他往門裡面帶帶。

  江弦想了想，忽然道：

  「你有沒有讀過一篇小說，叫《鄉村醫生》。」

  「《鄉村醫生》？誰寫的？」

  「卡夫卡。」

  江弦見李陀不是太了解，只好給他解釋道：

  「《鄉村醫生》是卡夫卡創作的一部短篇小說，講的是一位鄉村醫生夜間出診的離奇經歷，他的這篇小說給了我啟發，我的這篇《十八歲出門遠行》也受了他那篇小說很大的影響。」

  「能不能給我講講那篇小說。」李陀眼睛亮了起來。

  江弦想了想，概括道：

  「我是一個醫生，急需去其他村子醫治一個危重病人，天降大雪，我做好了一切準備，站在院子裡正待出發，但缺一匹拉車的馬。

  我的侍女在村子裡到處借馬，但我知道毫無希望。

  正此艱難時刻，天降神馬，而且還附帶了馬車夫。

  我必須藉助他的馬去看病人，但馬車夫卻想侵犯我的侍女，我無能為力。

  馬車飛快地把我載到了病人家裡，但由於病人的傷情過重以及其自身意願使然，我的醫術無能為力。

  然後，我被病人家屬關在病人的屋裡。

  不久後，我設法逃了出來。

  最後，我坐著『塵世的車，駕著非塵世的馬』，緩慢地在荒野里行走。

  面對可能永遠也回不了家的處境，我無能為力。」

  聽江弦講完，李陀猛地一拍大腿。

  「明白了！」

  「明白什麼了？」

  「不知道，反正感覺自己明白了點啥，你這篇小說也確實有那小說的荒誕味兒。」

  江弦點點頭，「卡夫卡這篇小說寫的很神，讀完以後我才發現原來文章還可以這樣寫，他想讓那匹馬存在，馬就存在，他想讓馬消失，馬就沒有了，根本不作任何鋪墊，非常自由，我想這就是《LS河女神》那樣的先鋒寫作方式。」

  「這領悟能力」李陀嘆了口氣，又一次被江弦的這份才華所征服。

  因為受到卡夫卡的啟發，所以把他的寫作方式用到自己的文章里。

  嘴上說一說很簡單，可實際操作起來呢？和說完全是兩碼事。

  「那表達的是什麼呢？卡夫卡想表達的？」

  不知不覺間，李陀已經有些把自己代入一個學生一般的視角，向江弦請教起來。

  「我想，是人生的困境。」

  江弦說，「我缺馬去看病，兩匹神馬天降，幫我破解了困境，可隨馬而來的馬車夫卻看上了我的侍女羅莎。

  我藉助了馬去瞧病，所以無法分身阻止馬車夫在我的家裡肆意侵犯羅莎。

  整篇小說里，諸如此類的種種情節，讀起來都像是畢卡索畫筆下的畫，面目怪異、扭曲變形、支離破碎。

  但是仔細思考一下，這些情節不都隱喻著人生？隱喻著人現世生存的悲劇性困境。」

  「.」

  李陀若有所思的點點頭，忍不住想要回去再讀讀卡夫卡的這篇《鄉村醫生》。

  與此同時，在聽了江弦對《鄉村醫生》的分析以後，他的視角重新轉回到《十八歲出門遠行》這篇小說上面。

  李陀從江弦那兒暫借來江弦的稿子，說要回去讀讀，明天再給江弦送回來。

  「不用給我送了，直接幫我寄給《花城》就行。」江弦說，「有你去寄，我還省事了。」

  「行。」李陀很痛快的答應。

  「不會給我弄丟吧陀爺？」

  「瞧你這話說的。」

  李陀不滿的撇撇嘴，「我就是把我自己弄丟，也不能把你的稿子給弄丟啊。」

  李陀把稿子取回家裡，正巧到了飯點。

  一家人坐在桌前，李陀美滋滋的跟他當導演的媳婦張暖忻說：

  「我今兒找來一篇好稿子。」

  「什麼稿子？」

  「江弦的稿子。」

  「喲呵。」張暖忻眼前一亮，「人啥地位，能捨得把稿子給你？」

  「瞧你這話。」

  李陀又不樂意，「我咋了，我在京城文壇裡頭也算是一號『文學大家』嘛。」

  「得了吧。」

  張暖忻笑了笑，「說你是個文壇領袖，可能別人沒啥意見，但要說你是個文學大家，那太過了，哪個大家連一部經典大作都沒有的？」

  「你這啥意思啊？我是文壇的那五唄？」李陀拍拍桌子，對於媳婦的揭短有些生氣。

  那五都知道吧？

  前清沒落貴族遺留的「寄生蟲」，倒驢不倒架的八旗子弟。

  沒看過《那五》這小說，應該也知道小說開頭那句：「房新畫不古，必是內務府。」

  《那五》原本是鄧友梅先生的經典小說，後來拍成了電視劇，馮鞏、倪平、牛群仨人主演，火遍了全京城。

  

  夫妻倆吵吵著，李陀倆閨女已經偷摸過去摸開他的挎包，從裡面找著稿子。

  「真是江弦！」大閨女驚嘆一聲。

  李陀的大閨女，今年剛滿十八歲。

  受她爹和社會環境影響，也是一號文藝青年，而且痴迷文學，所以聽她爹說弄著了江弦的小說，就特別感興趣。

  「十八歲出門遠行」

  等李陀找過來的時候，大閨女剛好看完這篇小說，她躺在床上，把稿子放在自己胸口，痴愣愣看著屋頂，嘴角含著一抹笑意。

  「丫頭，幹啥呢？！」

  李陀瞥見稿子被取出來，立刻慌張，從他閨女手裡取回稿子，呵斥一聲。

  他可是答應給江弦妥善保存好，這要是被弄丟了，他以後哪還有臉再見江弦？

  然而他閨女完全不理會李陀的批評，只是眼角含著一抹笑。

  「爸，這篇稿子真好！」

  「真好？」

  李陀愣住，把手裡《十八歲出門遠行》的稿子揚了揚。

  「你是說這份稿子？」

  「對。」閨女點點頭。

  李陀更感到不可思議，「你說這篇稿子好？你能看得懂？」

  「嗯。」

  見閨女答應一聲，李陀看她的眼神一下子就變了。

  這篇《十八歲出門遠行》，他讀了一遍，基本上不得要領。

  他閨女讀一遍居然就說懂了？

  我老孟家難不成也出了個文學奇才？

  嗯，李陀是筆名，他姓孟。

  正想著，又聽閨女說道：

  「不全懂，但大概能感覺到，江弦的心和我的心是在一塊兒的。」

  「瞎說啥呢。」

  李陀一聽這話就急了。

  「這是一個女孩能說的話麼？人江弦有媳婦有家庭，你可不能對他有什麼非分之想，你倆也不是一個輩分的人.」

  這年頭抓作風抓的非常緊，尤其是這個節骨眼上，破壞別人家庭，那可真是死罪一條。

  「爸，你說啥呢，我怎麼可能犯這種錯誤.」

  他閨女有些無語，「我是說，我覺得江弦懂我們年輕人，他把我們年輕人的心寫了出來，我想，他這篇小說大概是他的作品裡面我最喜歡的一篇了。」

  「.」

  李陀這才明白他閨女意思。

  又想起小說的名稱：十八歲出門遠行。

  對呀！

  這篇小說寫的是十八歲的年輕人，他閨女正巧十八，難怪會和這篇小說產生共鳴。

  所以，這篇小說寫的是十八歲年輕人的心！

  想明白這一切，李陀坐下來，重新翻開《十八歲》這篇稿子。

  這一次，就像是掌握了打開保險柜的方式，再加上類同於江弦分析《鄉村醫生》的方式，重新來解構《十八歲》這篇小說，一切漸漸開始變得豁然開朗：

  「我」想拿石頭砸汽車，甚至想躺到路中央去攔車，像成人一樣給司機遞煙，認為他接受了煙就代表接受了「我」.

  這些情節寫的，不正是一個十八歲的人？

  十八歲，在年齡上邁入成年，在心理上卻還是一個充滿童真的少年。

  對世界充滿了熱愛，青澀的學著成年人的方式做事，又叛逆輕狂，做事沒有分寸。

  而當「我」奮不顧身為司機阻止搶劫蘋果的山民時，司機卻看笑話似的袖手旁觀，當「我」遍體鱗傷倒地不起時，司機卻偷了「我」的背包與搶劫者一起離開。

  這些看似荒誕的事情，不正是十八歲的年輕人無法理解的殘酷現實世界。

  這些事情就像一顆炸彈，將十八歲的「我」的原本的價值觀摧毀殆盡。

  「我」在十八歲時懷著熱情和夢想第一次出門遠行，現實世界卻給「我」當頭一棒。

  「我」想找一個地方歇腳，但離開家以後，只有車廂才是「我」唯一的庇護所。

  「神了！」

  「神了！」

  李陀拍著自己的大腿一個勁兒的喊絕。

  江弦太懂十八歲的人了！

  他們滿腔熱血，可這個世界充滿了掠奪與欺騙。

  「我」奮不顧身地反抗，被打得「跌坐在地上」，「再也爬不起來」，最後在車廂里睡著。

  這寫的不正是青年人走向生活的單純、困惑、挫折、尷尬.最後隨遇而安。

  「好作品，絕對的好作品！」

  放棄掉以往的閱讀方式，轉換從心理的感受出發來閱讀這篇文章，李陀能感覺到自己的所有情緒都在被這篇小說調動。

  這是一種他從未經歷過的閱讀體驗！

  非常美妙的閱讀體驗！

  李陀再也按捺不住，興致勃勃的拿起筆，抽出一頁稿紙：

  「.

  他見過美麗的夕陽，也見過醜惡的人性。

  最重要的是，在這場遠行中。

  他打破了對世界的美好幻想。

  也終於明白，只有往自己內心走，才能找到安寧和自由。

  江弦的這篇小說適合在18歲和28歲的時候各讀一遍。

  18歲的時候讀，會覺得江弦太懂自己的心，那顆遍體鱗傷也想闖蕩世界的心。

  等到28歲以後再次翻開這篇小說。

  還是覺得江弦太懂了。

  他太懂年輕人被世界傷害到遍體鱗傷的心。

  以及18歲時看不懂的。

  那些所有關於成長的隱喻，終於在28歲這年初見端倪。

  」

  (本章完)

  （還有更新耶）