第890章 理論的統一性？

  第890章 理論的統一性？

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  「咔嚓」

  從范寧寫下這一個理論名詞開始，更實質性、但也是更無法解釋的異變發生了。

  有東西傳來了輕微的破綻聲。

  不是所在歷史場景中的哪個物件，也不是哪道「影子」，而是這無處不在的空氣本身！

  前排，千篇一律的模糊紳士，所有人，那由更深陰影構成的修長手指，微微抬離了膝蓋。

  他們似乎想要做一個「停止」或「離去」的手勢。

  一縷極其細微的、帶著終末腐朽氣息的波動，從這些身影上面彌散開來，試圖干涉這正在走向不可控的「授課」。

  但是，他們失敗了！

  紳士們抬起的手指，僅僅在空中凝滯了半秒，便如同被無形的蛛網黏住，緩緩地、極其不情願地落回了原處。不是因為又改變了主意，而是因為，無法離開！

  為什麼？

  為什麼為什麼！？

  這一步一步的遞進

  從原歷史投影中為「聖萊尼亞師生們」授課和聲學的范寧教授，一步一步到如今

  如果說「基礎樂理」是屬於初入門徑的初高中生們所學的知識，那麼「和聲學」、「對位法」、「曲式分析」就進入了專業級別，是音樂學院給本科生們才教的東西；

  舊工業世界重靈感輕理論，以往當范寧把第0史的這些理論搬過來、再根據自己的理解進行編排傳授後，它們已經略有一些神秘主義氣息了。

  「申克分析法」，則到了碩博士們研習的知識層次；

  而「音級集合理論」，還有「廣義音程與轉換理論」，在曾經那個具備特殊意義的第0史，它們已經觸及到了輝光最前沿的未知領域！

  到這一步，按照神秘學基本規律，知識的形態，開始有些無可名狀了。

  「轉換理論，通常指20世紀80年代由大衛·列文初次提出的『廣義音程與變換』理論，亦包括常作為其分支理論對待但實際已經貼近了『背後帷幕之頸動脈』的新里曼理論」

  范寧站在瀰漫著慘綠光線的講台上，聲音除了振動空氣，更像是在直接雕刻現實的結構。

  那些「東西」發現，授課內容已經不僅是文字了。

  而是包含光線、情緒、氣味、圖形、觸感，以及對於舞蹈形態、閃電路徑和火山噴發等過程的描述！

  「廣義音程系統！——音程應升華成為衡量任何兩元素關係的抽象尺度！投射於音高、節奏、音色、術語，揭示跨維度的同構邏輯！」

  「關係優先！——音樂的意義，不在於單個和弦的構成，孤立之音，如同腐屍，毫無意義！唯有在移位、倒影、逆行的永恆之舞中，在音與音的相互指涉與背叛中，真理方得顯現！」

  「一致性聆聽法則！——凡聽從的，必遵循過程！你須培植胚胎的誘餌，去追蹤個體如何進食另一個體，如何在其內部孕育出全新的形態！」

  「而轉換網絡——」范寧的瞳孔隨著節拍收縮，「這是局部與整體的動態統一，是原初因果律下造就的織機！是音程與音程在時空中留下的灼痕軌跡！」

  空氣中浮現出無數重迭的、半透明的音高平面，彼此錯位滑動，發出令人牙酸的摩擦聲。

  整個「階梯教室」仿佛被無形的鏡子分割了，黑影們在鏡中看到自己更加扭曲、更加本質的形態，伴隨著一股冰冷的、如同觸及屍骸的觸感！

  「想聽實例麼？」

  「最後一屆豐收藝術節上的，你們都知道的。」

  范寧誘導式提問的語調低沉而危險。

  「噗嗤——」

  台下，一個「學生」的頭顱突然像熟透的果實一樣被撐開，裂成了耷拉在四周的好幾瓣！

  裡面的血肉成乾癟狀，只有不斷翻湧的、試圖模仿剛才所見脈絡的慘綠色光暈，影子隨即倒下，四肢蠕動著，但還在望著范寧的方向。

  它們明明感知到了這些「普累若麻」中蘊含的足以將它們徹底解構的恐怖，卻被一種源自本能的、對「終極真相」的貪婪渴求死死釘在原地！

  講台左側不知何時已經放了一台小型立式鋼琴，范寧快步走了過去。

  「斯特拉文斯基，《春之祭》。」他報出作品名。

  手指開始交替重重砸琴，彈出一條詭異又急促的片段。

  「最後這一段『獻祭之舞』段落，斯特拉文斯基所採用的是分層化手法來構建『轉換網絡』！不同音高和節奏的層次縱向迭置，在各自循環重複時，他沒有設置整數倍的周期！於是，節拍產生錯位，固定的律動與異質的框架之間形成了激烈衝突！」

  范寧又從鋼琴前挪步到黑板下，粉筆在新浮現的聲部特寫上抹出一道白色——

  「比如此處！」

  「銅管的固定音型，以E為軸！木管的阻塞式旋律，以F為軸！半音的乾澀摩擦，構成了異質材料的並置！但如果只是從『半音小二度音程』的變化作傳統分析，根本解釋不了聽感為什麼會如此暴力！只有從『轉換塊』的思維入手才能理解，是這種節奏與音高的複合集合的結構間彼此剪切、拼貼與撞擊，才會接近『原初吞食者』的真知描述！！

  接著，范寧的語氣又忽然變得空靈起來。

  「那梅西安《二十聖嬰默想》呢？」

  「從原始的祭壇步入神聖的殿堂，梅西安的『有限移位調式』與『不可逆行節奏』，其本質即為一種循環的、封閉的廣義音程集合！」

  范寧的粉筆在新現的譜例上接連划動，出來的顏色卻完全相同，且極盡奇特！

  水藍色的晶片、灰色的小立方塊、染有咖啡色的藍紫色岩、一星半點的金色鳥兒的眼睛、帶有粉色斜邊條紋的紅布、星狀的深普魯士藍、帶有螺紋狀鈷藍的淡綠

  「這些『天父主題』、『星星與十字架主題』、和聲連禱動機、鳥鳴和弦動機」

  「傳統的音階、和弦如果是進行『移調』，需要連移十二次半音才會回到其本身，可它們！通過移位進行轉換時，會因音程循環的局部對稱性而迅速折返、提前折返！例如第二調式的『音程向量』在循環三次後即回到原點！梅西安利用這種特性，使音樂在有限的漫遊中產生了無窮無盡的真理，從而實現了不可能的神學彩虹！！「

  范寧將豐收藝術節上的譜例擦拭而盡。

  然後，就地取材所寫的第三樂章譜例再次滾動而出！

  音樂的再現部響起！

  「現在，重新用新的眼光，再次審視你們的老朋友，你們的肖像畫，我的『幽靈諧謔曲』！」

  「那些曾用申克分析法解讀的『基本線條』碎片，現在看到了嗎？它們不再是簡單的『延續』技巧，而是線性音程模式在半音場域中的自由變形！」

  圓號再度奏出狩獵號角般的動機，卻被弦樂詭異的滑音所回應，尖叫、碰撞、扭曲的舞步黑夜中種種偏於病態和神經質的意象再度侵襲而來！

  「剛才我曾為你們指認了那些色彩性和弦的來源，如集合（4-18），現在，轉換理論則可以顯示出它們如何在樂章中移位、倒影，甚至其『子集』如何分裂並重組成新的音響，從而驅動著局部音樂的微觀演化！」

  譜例的明暗關係以極其深奧的形式閃動起來。

  在其中，小提琴聲部一個看似尋常的二度下行，可能通過移位或倒影，在樂章的另一處就化為管樂聲部一個充滿張力的增四度跳躍！

  而之後——

  「咚。」

  樂章以一聲幾乎聽不見的撥奏結束。

  范寧的理論好像都講解完了。

  他幾乎是在同一時間，早有準備地抬手，冷冷一笑，將粉筆由豎變橫，在重新清空的黑板下方塗出了一個長條矩形——

  「總結一下，這裡屬於我們的傳統理論，和聲，對位，曲式，配器。」

  又在矩形上方，畫了三條橫線，組成了一個正三角形。

  「這裡是方才講的『後調性時代』的幾大理論『支柱』——」范寧額外強調了「支柱」的重音，又唰唰幾筆寫下詞組，「即申克分析法、音級集合理論、廣義音程與轉換理論！」

  「這形狀眼熟麼？」

  「聊都聊到這裡了，不如讓我來最後整合一下，為『終極答案』來整體性命個名？」

  范寧忽然意味深長的一笑。

  終極答案？

  形狀！？

  三角形！？！？

  「咔噠！！」「咔噠！！！」

  座位席上突然響起了一陣粘稠的「咔噠」聲！

  有一小部分「紳士」聽眾的模糊身影，似乎猛然驚醒，又發狠脫力，竟然成功從座位上「掙扎」著坐了起來！

  （還有更新耶）