第81章 開闢新路

  第81章 開闢新路

  「請問，許竟川先生在嗎？」

  趙苕狂和陸澹安一起來到了神州影片公司。

  負責接待的是神州公司的孟君謀，「兩位是？」

  趙苕狂和陸澹安遞上了名片，「我們想採訪一下許竟川先生。」

  「又是採訪？」孟君謀道。

  「怎麼，許先生安排不開時間？」趙苕狂問。

  「還好你們來得早一些，過會兒《新聞報》的記者也來了。」

  孟君謀說完就帶他們到了許竟川的辦公室。

  許竟川正在埋頭寫《陸小鳳傳奇之鐵鞋傳奇》的劇本，放下筆道：「兩位請坐。」

  

  自報家門後，趙苕狂道：「許先生的這部《陸小鳳前傳》再次讓我大開眼界，看完之後，久久未能回神。我在當天看後就寫了一篇影評，但也不足以表達我的心情。」

  許竟川說：「是《紅玫瑰》雜誌？我看了閣下寫的影評，非常感謝趙先生的謬讚。」

  趙苕狂說：「這次登門造訪，除了向許先生表達為國產影戲開闢新路的致謝，也想請教請教創作心得。」

  一旁的陸澹安也說：「我混跡偵探小說與影戲編劇多年，看過的國產影片不計其數，卻從未見過這般將武俠與偵探懸疑融合得如此渾然天成的作品。」

  許竟川輕鬆道：「我不過是做了一些創新和嘗試罷了。」

  「沒錯，就是創新和嘗試，這才是許先生最出色的地方。現在的國內影壇幾乎兩極分化，尋常的武俠片只重拳腳廝殺，情節粗淺、套路固化，全無邏輯可言；偵探片又照搬西洋範式，多是警署、洋房的西式探案，脫離了本土市井煙火，國人看得始終有隔閡之感。

  唯獨許先生這部片子，跳出了這兩層桎梏。」

  許竟川最近已經看了好多盛讚的評價，笑了笑說：「在下不敢驕傲，正所謂路漫漫其修遠兮，電影行業是個特殊的行業，也不見得能部部都是賣座好片。」

  趙苕狂說：「我們聽說，許先生之所以能拍出這麼好的片子，與你所用的劇本不無關係。」

  「這倒是真的，」許竟川沒有遮掩，「我用的劇本比其他公司複雜得多，一部電影的劇本就有上百頁。」

  「那就是了！」趙苕狂說，「我雖然沒有留過洋，但也知道好萊塢都是這樣的長篇腳本，我的想法是，希望許先生把您的劇本發行出來，也讓眾多影界人士觀瞻學習一下。」

  「公開發表劇本？」許竟川道。

  「正是，」趙苕狂說，「如今國內無數影人都苦於無成熟範本可以借鑑，多數人只懂幕表，不懂怎麼用長篇劇本進行完整的影戲敘事和鏡頭布局。您的成品腳本遠比未拍成影片的底稿更有指導意義，能惠及整個國產影壇。」

  陸澹安道：「國內現有多所電影學校，但學生們也是只學舊式幕表，若能將此腳本作為授課範本，必能革新國內編劇風氣。」

  想想也是，許竟川乾脆答應了下來：「沒問題。」

  「先生能答應最好不過！」趙苕狂喜道，「先生的這三部電影全都大賣，很多人都想看看到底您的劇本是什麼樣的。」

  「那我過段時間就找出版社，把《林則徐》的劇本先刊發出來。」

  「許先生胸襟格局，遠超同業眾人。」趙苕狂再次稱讚了一句。

  許竟川笑道：「反正已經是上映的電影了，沒什麼秘密可言，大家學的無非就是個格式罷了。」

  幾人又閒聊幾句，從具體的電影創作聊到影壇群像、國產影片發展之路。

  許竟川談吐不凡，尤其對電影的見解非常通透，讓陸澹安和趙苕狂都心悅誠服。

  看時間差不多，兩人便告辭離開。

  門外，趙苕狂輕嘆一聲：「我怎麼覺得許竟川已經像個國產電影的引路人了？」

  陸澹安也有此感：「關鍵是他還這麼年輕。」

  屋裡的許竟川，還在繼續他的新劇本創作。

  沒多久，《新聞報》的記者也來了。

  除了記者，還有嚴獨鶴。

  嚴獨鶴目前在許竟川創辦的中華電影學院兼任講師，主要講的就是劇本創作。

  此外，嚴獨鶴還兼著《新聞報》副刊《快活林》的主筆。

  《新聞報》與《申報》是上海兩大商業大報，合稱「申新」。

  這年頭的報紙都愛辦副刊，早在清末，國內報紙行業剛剛興起的時候就有了。

  最早辦副刊的應該就是《申報》，在同治十一年，也就是1872年創辦。

  副刊一般刊載的內容就是各種文學作品，因為不是新聞主體內容，所以就叫副刊。

  只不過隨著時間推移，副刊也成了讀者非常喜歡的一個部分，基本就成了報紙的常設。

  說白了，副刊就是報紙後面的幾個版面，民國有些地方還喜歡稱其為「報屁股」。

  但也並非只能在報紙的最後，1925年創刊的香港《華僑日報》就把副刊放在了前頭。

  後來香港的大報《明報》，在創刊之初，也以副刊放在第一版。

  《明報》的副刊那就厲害了，因為這是金庸刊載武俠小說的主要戰場，《明報》也一度十分依賴金庸連載小說來擴大發行量。

  嚴獨鶴創辦的這個《新聞報》副刊《快活林》，也有十來個年頭了，每天他都寫個短評，大約三五百字，題材不限，涉及市井、戲曲、電影、文壇趣事等等，是副刊的靈魂部分。

  今天的《快活林》，就準備寫《陸小鳳前傳》的影評。

  面《快活林》的影評部分也算是1920年代國內的影評主要陣地之一。

  「嚴先生，」許竟川道，「你也來了。」

  嚴獨鶴笑道：「許先生，我這次是代表《快活林》來採訪採訪你。」

  許竟川也笑道：「方才剛來了《紅玫瑰》的趙苕狂主編，還有陸澹安先生。」

  「陸澹安，是那個寫了《李飛探案集》的吧，我知道他。」

  「嗯，他們兩位都是寫偵探作品的。」

  「誰能想到，你的新電影竟然加入了這麼多探案元素，連偵探小說界都被震動了。」

  「說不上震動，這部電影估計還會歸在武俠品類。」

  「我已經看過了電影，尋常的偵探電影或者偵探小說也沒有如此曲折的劇情設計，反轉之多，讓人拍案稱奇。」

  這已經是許竟川有意減少劇情複雜度的情況，原著更是繞來繞去，詭計套詭計。

  在後世的人眼中，或許有重複之感，但這是在1920年代，效果就大不一樣了，堪稱燒腦製作。

  嚴獨鶴又說：「這部電影，我也會在後續的中華電影學校課堂上好好作為案例，講講其劇本創作。」

  「說到劇本，剛才我已經答應了趙苕狂和陸澹安，會在後續把《林則徐》的劇本公開。」

  「哦！？」嚴獨鶴訝道，「那還真是一樁美事，我一定買一本，仔細學習。」

  「互相學習。」許竟川道。

  「我一直都在考慮這個問題，今天想當面問一問。如今幾乎全行業都知道，神州電影公司不用上海灘通行的幕表，而是用好萊塢式的百頁長腳本。很多同行其實是有非議的，說許先生抬高了電影創作門檻，太過繁瑣，費時又費錢。況且既然明知幕表省事，你為何執意要舍易求難？」

  嚴獨鶴這個問題蠻尖銳的，比單純聊劇本、劇情敏感數倍。

  很多時候，特立獨行會引來敵視。

  而且樹大難免招風，許竟川成名這麼快，雖然大部分影評人都在稱讚，但少不了有人會有其他看法。

  這都是難以避免的，許竟川也有心理準備，並不是很擔心。畢竟他要做的事情是很有意義的，群眾的眼睛也總歸是雪亮的。

  許竟川隨即說：「答案很明顯，那就是事實證明，幕表只能造出熱鬧」，卻很難造出好的「作品」。」

  「此話怎講？」嚴獨鶴問。

  許竟川說：「嚴先生也是業內人士，肯定明白，兩三頁的幕表，在拍電影時全憑導演和演員現場即興發揮，這樣就會導致鏡頭沒有規矩，伏筆也很難埋下，甚至有時會導致前後矛盾。

  「長腳本看似十分繁瑣，前期工作量巨大，但實際上也提前把所有漏洞考慮到了，也能把邏輯理清，換句話說，事前把各種風險規避了。

  「當下是慢了點，但贏在長久。

  「總不能只求快，只求利。所以，我還是願意做個費力的人。」

  嚴獨鶴道：「此言甚是。」

  嚴獨鶴大體在本子上記下，然後又問：「還有個問題，估計很多人已經問過，但我還是要問，你為何刻意將武俠與探案懸疑合二為一？」

  「我是有點擔心。」許竟川道。

  「擔心什麼？」

  「擔心傳統的武俠會走向死胡同，只看重武打與無腦。如果只逞血氣之勇，不講因果、不講情理、不講善惡權衡，看多了只會教人好勇鬥狠，無益世道。甚至走向極端，搞出騰雲駕霧、劍光鬥法的超自然法術。」

  許竟川的這個擔憂其實多年後就應驗了。

  民國很多武俠片挺亂的，不是後世大家認為的那種武俠，而是近乎仙俠了，類似於還珠樓主的《蜀山劍俠傳》。

  也就是武俠+神怪。但總體的框架又沒有脫離武俠，並沒有後世那種完善的修仙體系，所以看起來就挺怪的。

  1930年開始，國府又成立了電影檢查委員會，這個就是純官方機構了。國府頒布了一部《電影檢查法》，明文禁止「提倡迷信邪說」，首要打擊的正是武俠+神怪片，很多影片被禁止放映。

  明星公司就大受打擊，因為它最賺錢的項目就是一共18部的《火燒紅蓮寺》系列，卻被國府禁播了。

  嚴獨鶴說：「這麼說，許先生真是在為武俠片開闢新路。」

  許竟川笑道：「我也左右不了其他人的想法，只能說自己盡力而為吧。

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  嚴獨鶴說：「《林則徐》很難模仿，但《龍門客棧》和《陸小鳳前傳》票房如此好，肯定會有很多公司跟風仿製。」

  「這個難免。」許竟川隨口道。

  上海灘的電影公司很多，大公司可能就這幾家，但還有上百家小公司，它們大多只能看市場的風向，選擇跟風。

  「許先生不擔心跟風亂象？」嚴獨鶴問。

  許竟川說：「這有啥擔心的？行業必然罷了，有人模仿，反而說明這條路走得通。

  「但形可仿，神不可仿。

  「要是只學外殼，不學長篇腳本，不學前期創作，不學人物設定，也寫不出好的劇本。

  「旁人只學我武俠加懸疑」的外殼，說起來，也沒有太大意義。

  「市場終將做出選擇，觀眾看多了粗製濫造，自然會分辨好壞。

  「因此，神州只需繼續做好自己，便是立身之本。」

  嚴獨鶴深以為然，又問了一個問題：「最後一問，關乎市場格局。

  「目前國內，大體上看，還是西洋影片占據大半銀幕，國產片素來被壓一頭。

  「嚴某聽聞您已有南洋合作商，拷貝遠銷海外。在許先生眼中，國產電影真正的出路在哪裡？」

  許竟川想了想，說：「這個問題太大了，可能就是模仿的同時不要忘了重視本土吧，只有中國人才能拍出我們自己的江湖；然後精良製作，便絕對有生路。」

  嚴獨鶴笑道：「感覺我在中華電影學校也有的講了，就講你剛才說的這些。」

  許竟川樂道：「你講了，那我就沒得講了。」

  「許先生這番話，可不僅僅是一點心得，簡直就是整個國產影界的針砭良藥。」

  「言重了！」

  嚴獨鶴文筆很不錯，當天回到辦公室，就奮筆疾書了一篇新文：《武俠開新境，影戲有正道——訪神州影片公司許竟川先生》，最後兩段給許竟川拔高了很多：「余觀近年影壇，亂象叢生，前路迷茫。幸有許竟川這般新銳影人，不逐流俗、不懼非議，以匠心破積弊，以新法開新局。武俠不止殺伐，江湖亦有公理，影戲不止娛人，亦可教化人心。

  「自此片始，國產武俠，當有新境；國產影戲，當有正道。」

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  （還有更新耶）