第724章 香港環球的女藝人

  第三天上午，京城的天還沒完全亮，紫玉山莊外便停了三輛車。

  何岩提前半小時過來，將兩人的行李送上車，又把香港那邊傳來的天氣、車輛和安保安排簡單匯報了一遍。

  兩人坐同一輛車前往首都機場，機場公務機樓外沒有多少記者。

  這次航線申請和起飛時間沒有對外公開，幾輛車直接駛入停機區。安保人員檢查完證件後，公務機的舷梯已經放下。

  兩人登機不久，飛機便離開京城。

  從京城飛香港不算遠，兩三個小時便到，中午，飛機在香港國際機場降落。

  舷梯打開時，一股濕潤的暖風迎面撲來。

  

  香港十一月的氣溫比京城高了不少，京城早晨已經能聞到冬天的味道，香港卻仍舊帶著海邊城市的潮氣。

  兩人在停機坪分開，張國榮坐車回九龍何文田，鄭輝則與何岩、林大山上了環球唱片安排的奔馳。

  車駛出機場後，沿著北大嶼山公路往九龍方向開。

  香港的道路依舊擁擠，高樓、GG牌、巴士和密集的人群從車窗外不斷掠過。與京城相比，這座城市顯得狹窄許多，所有東西都擠在一起，連天空也像被一棟棟樓切成了不規則的形狀。

  環球唱片香港公司設在九龍bj道，它並沒有總部大樓，也沒有鄭輝在洛杉磯環球園區里見過的那種氣派門廳。　　唱片公司只是在一棟商業寫字樓里租下了一整層。

  香港地方貴，環球沒有必要為了面子養一棟樓。這裡主要負責行政、市場、版權、藝人經紀、財務和宣傳等事務，真正製作音樂的工作反而不多。

  公司內部雖然有一間小型製作室，但主要用來錄製GG旁白、修改小樣，或者臨時補幾句和聲，正式專輯一般都會去雅旺等商業錄音棚製作。

  歌手平時不錄歌、不簽合同，根本不會來這裡。環球旗下不少藝人一年也進不了公司幾次，專輯製作團隊和經紀團隊往往直接在錄音棚、電視台或者活動現場碰面。

  車進入寫字樓地下停車場時，何岩透過前擋風玻璃看了一眼，忽然說道：「鄭生下來了。」

  鄭輝順著他的目光看過去，停車場電梯口旁，鄭東漢帶著秘書站在那裡。

  奔馳停穩後，林大山先下車，鄭輝推開車門，剛邁出一隻腳，鄭東漢已經笑著迎了過來：「輝仔，終於捨得來香港了。」

  「您怎麼還親自下來？」

  「你現在兩三年也不一定來一次香港，我不下來接，怕你找不到環球的門。」

  鄭輝笑道：「bj道我還是認識的。」

  寒暄幾句後，兩人坐電梯上去。電梯上升途中，鄭東漢腦子裡開始在想一些事。

  昨天那篇關於鄭輝感情史的報導，他也看到了。　　以他在娛樂行業這麼多年的經驗，那篇文章有多大價值，他比普通讀者看得更清楚。

  它並沒有替鄭輝否認三段關係，也沒有強行把黑的說成白的，而是換了一套衡量標準。

  不談數量，談時間。不談排他性，談持續投入。

  再用八年時間線與鄭輝成名前後的變化作為證據，最後得出一個聽上去荒唐，仔細想又似乎講得通的結論。

  深情，只是深情的對象不止一個。

  這個說法一旦傳播開，對鄭輝只有好處。以後即便再有人拿他的感情關係說事，也很難像從前那樣簡單地罵一句花心。

  因為只要有人開罵，便會有人反問：八年沒換過人，給每個人拍電影、做專輯、爭獎項、安排事業，這也算喜新厭舊？

  鄭東漢看完文章後，第一個念頭卻不是公關，而是可惜。

  他很早以前便想給環球多簽一些年輕女歌手、女演員。

  范彬彬那張《追光者》讓他徹底確認了一件事，鄭輝一旦對一個女人真正上心，爆發出來的創作能力非常可怕。

  不是隨便寫一首主打歌，而是能圍繞對方的聲音、形象、經歷乃至外界對兩人關係的想像，做出一張完整專輯。

  王菲的兩張專輯如此，范彬彬的《若夢》和《追光者》也是如此。　　就連高媛媛這個不唱歌的，鄭輝都能通過《餘生》和電影，把她直接送上國民初戀的位置。

  鄭東漢早就想過，簽幾個鄭輝可能會喜歡的類型回來。

  不一定真要發生什麼，只要鄭輝願意替她們寫歌，環球就不會虧。

  他甚至真這樣做過，twins就是其中一次嘗試。

  當初英黃內部混亂，環球趁機將兩個人簽了過來。阿嬌漂亮，五官精緻，鏡頭感強；阿sa性格活潑，觀眾緣很好。兩個人一個安靜，一個鬧騰，放在一起很容易討年輕歌迷喜歡。

  可簽過來以後，鄭輝來香港的次數越來越少。

  他不是在美國拍電影，就是在歐洲跑電影節，要麼回內地待著。鄭東漢想找個自然的機會把人帶到他面前，都不是一件容易的事。

  好不容易有機會，又總有別的事情插進來。

  後來阿sa沒等見到鄭輝，先被一個撲街追到手了。更讓鄭東漢頭疼的是，那撲街還是他兒子。

  這撲街嗓子好，但性格浮誇、做事不靠譜，談戀愛像換衣服一樣頻繁。

  偏偏他在女人緣這方面運氣極好，蔡卓妍也不知道看上了他什麼，兩個人從戀愛到今年去美國閃婚註冊，速度快得離譜。

  兒子把公司藝人泡走，鄭東漢還能說什麼？總不能真讓他拆散兒子，再把人往鄭輝面前送。　　阿嬌那邊也沒好到哪裡去，她很早便和陳冠希談了起來，幾年裡分分合合，吵了和，和了又吵。今天說結束，過兩個月又被人拍到一起出現。

  鄭東漢對這種年輕人的感情看得很淡，在香港娛樂圈，談過戀愛根本算不上什麼。只要沒結婚，沒有公開到人盡皆知，就不耽誤公司包裝。

  而且他相信，以鄭輝現在的條件，真要對阿嬌有興趣，陳冠希根本沒有任何競爭力。

  才華、外形、地位、財富、資源，任何一項都不是同一級別。

  而且鄭輝身邊三個也沒誰是省油的燈，范彬彬野心勃勃牙尖嘴利，高媛媛表面溫和內心有自己堅持，還有王菲眼高於頂誰都不願意遷就。鄭輝都能讓她們留在身邊這麼多年，阿嬌那種戀愛腦，真要碰上鄭輝，只怕更沒有抵抗力。

  可問題是鄭輝應該不會碰有男朋友的人，那篇報導寫六年沒有新人，多少也說明了問題。

  當然，手頭還有個孫燕姿。她和華納的合約到期後，環球花了五千萬簽約金把人挖了過來。雙方在九月份正式簽約，唱片約、經紀約和海外發行全部打包，算是環球今年在亞洲市場最大的一筆藝人投資。

  孫燕姿簽約前問得最多的，不是宣傳預算，也不是版稅比例，她一直問鄭輝。

  「鄭輝知道嗎？」

  「他會不會給我寫歌？」

  「我去了環球，能不能找他製作一張專輯？」

  簽完約以後，她更直接，每次見到鄭東漢，都要提醒一句。　　前往「必」應」搜「索旗」」可查看最「新章「節！

  整張專輯不行，寫五首也可以。五首不行，三首也可以。三首還是不行，那就一首主打歌，或者來個合唱。

  鄭東漢已經被她纏得有些頭疼，偏偏他還不能隨便替鄭輝答應。

  鄭輝現在不是環球唱片旗下等著公司安排工作的普通製作人，他想給誰寫便給誰寫，不想寫，環球董事會集體坐到他面前也沒有用。

  不過，昨天的那篇報導倒是讓鄭東漢重新動了些心思。

  六年沒有新人，是事實，但不試試，怎麼知道第七年會不會有？

  孫燕姿至少是鄭輝明確欣賞過的歌手，阿嬌也可以找個合適的場合見一見。

  這兩天組個局，不要安排得太明顯，吃飯、唱歌，年輕人坐在一起聊聊音樂。

  鄭輝看不上，那就是普通聚會；萬一看上了，對環球來說怎麼算都不是壞事。

  鄭東漢腦子裡轉了好幾圈，臉上卻沒有表現出來。

  電梯停下，門一打開，正對著環球唱片的前台。

  公司面積不算小，但也談不上氣派。牆上掛著環球唱片的招牌和旗下歌手的唱片海報，鄭輝以前發行的幾張專輯占了最顯眼的位置。　　《浮生》《半生》《餘生》《中國風》，再加上英文專輯，從左到右排成一整面展示牆。

  前台幾名員工早就收到了消息，看見鄭東漢鄭輝進來，幾個人同時站起身。

  「鄭生。」

  「鄭導。」

  鄭輝朝她們點點頭，沒有停留。消息顯然已經傳開，一路走向鄭東漢辦公室時，不少隔間裡都有人抬頭往外看。

  鄭輝這些年雖然一直與環球合作，卻很少親自來香港辦公室。

  對很多新入職的員工而言，他更像一個印在唱片封面、銷量報表和年度獎金上的名字。真正見到本人，反而有些不真實。

  走進辦公室，秘書送來一壺鐵觀音。

  鄭東漢看見茶葉，笑著說道：「公司常備著你愛喝的安溪茶，免得被記者說環球連自家頭號歌手愛喝的茶都不給準備。」

  鄭輝端起來聞了一下：「茶葉還不錯。」

  「你先別急著喝茶，專輯給我。」

  何岩打開手提箱取出兩張刻錄好的母盤和一隻移動硬碟，母盤正面只有簡單的編號，並沒有寫專輯名。　　鄭東漢接過其中一張，看了一眼：「連名字都沒想？你這是又把取名字這件事留給我。」

  鄭輝微笑著說：「能者多勞。」

  鄭東漢將碟片放進去音響，示意秘書出去，何岩和林大山也留在了外面。辦公室的門關上後，只剩下他們兩個人。

  鄭東漢回到沙發前坐下，按動遙控器，第一首歌的前奏響起。

  電子節拍清脆，吉他和鼓點帶著明亮的推進感，沒有複雜的鋪墊，旋律很快便進入主歌。

  「換種生活，讓自己變得快樂…」

  這首歌不複雜，旋律簡單，歌詞也不繞，甚至可以說有些直白。

  可副歌一出來，那句「我還是從前那個少年」便像專門為了萬人合唱寫的一樣，抓耳、激情，又帶著很強的情緒推動力。

  它不是《浮生》那種需要經歷之後才能聽懂的歌，也不是《中國風》里字詞意象密集、需要反覆品味的作品。

  十幾歲的學生能聽，二三十歲的年輕人能聽，四五十歲的人也可以拿它懷念自己還沒被生活改變的樣子。

  一曲結束後，鄭東漢沒有評價，第二首緊接著響起。

  《你曾是少年》　　最初的旋律依舊不沉重，可歌詞很快變了。

  懷念從前，天真離開，揮手時像扔掉廢紙。

  鏡子裡看見的臉，城市裡半夜驚醒的人，來自不同省份的小鎮青年，站在京城、上海、廣州、深圳的陽台上，突然不知道自己為什麼會活成現在的樣子。

  第一首唱「我還是從前那個少年」。

  第二首卻在問，你真的還是嗎？

  鄭東漢點了點頭，當副歌里那雙清澈的眼睛、春天的閃電、高山和海洋依次出現時，他聽懂了兩首歌之間的關係。

  一個是少年正在相信，另一個是成年人回頭尋找少年。

  這兩首放在一起，形成一個對照組。

  第三首，《人世間》

  孩子會長大，列車不會為誰停下。

  悲歡離合、雨雪風霜、屋檐下的煙火，這些詞沒有炫技，旋律也沒有刻意追求新奇，唱的全是普通人的生活。

  鄭東漢聽到「在媽媽老去的時光，聽她把兒時慢慢講」時，眼神動了一下。　　這首歌是大歌，不是說編曲規模大，而是它承載的對象足夠廣。

  親情、愛人、衰老、離別、平凡生活。

  如果配上一部合適的電視劇或者社會題材電影，很容易成為幾十年後依舊有人唱的作品。

  第四首剛開始，氣氛又一下變了。

  「扁擔寬，板凳長…」

  鄭東漢的眉毛慢慢挑了起來。

  聽到倫敦、莫斯科、旗袍、牛肉麵和不同膚色的人開始學中國話時，他臉上浮現出一點笑意。

  再往後，一大段繞口令疊著節奏出來，歌詞像在舌尖上你追我趕。

  這首歌的音樂性談不上多高深，歌詞也沒有《中國風》里那些古典意象，但概念非常討巧，它踩中了這些年不斷上漲的民族自豪感。

  以前中國人苦練英文發音，如今越來越多外國人開始學中文。

  這種身份反轉，會讓聽眾獲得很直接的滿足。

  《中國話》不一定是整張專輯裡最耐聽的歌，卻很可能是傳播最廣、討論最多的一首。

  （還有更新耶）