第130章 破圈

  破圈

  「東哥，矛盾居然給你寫序言了，你是不是已經見過他老人家了？」

  中戲值班室，苟不理看著《人民文學》上發表的矛盾的序言，滿是激動地和陳衛東大聲說道，眼裡滿是羨慕和崇拜。

  要知道這可是魯郭茅巴老曹六大文學巨匠中的一位，一位作家要是一生之中能夠得到他們其中一人的序言肯定，別說調入文化館了，就算是直接進作協或者其他的文化部門，基本上都沒啥問題。

  「沒見過，我今天也是第一次看到，應該是編輯部自己的主意。」

  陳衛東此時心中也有些發懵，雖然這一年中，已經見識到很多名人，甚至連張光念和史若旭這兩位正廳級大佬，他也見了好幾次。

  可是矛盾卻是另一種概念。

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  「那還是東哥你厲害，不知道你聽說了沒，陶聞前段時間居然也寫了一篇文章，還投稿給了《十月》雜誌社，可惜他沒有你的能力，稿件被退了。

  東哥，最逗的是你知道他寫了個什麼名字嗎？」

  「什麼名字？」

  對於陶聞寫作這件事，上次對方問他的時候，他就有了猜測，不過對方沒有明說，還遮遮掩掩的以「朋友投稿」的方式來請教他，當時陳衛東就知道，陶聞這是不想暴露，因此一直也沒和別人說過。

  「《騎豬記》！」

  「什麼！？」

  陳衛東掏了掏耳朵，他感覺自己有些幻聽了。

  「東哥，你沒聽錯，陶聞寫的小說名字就是《騎豬記》，你說逗不逗？」

  人才！

  陳衛東心裡滿是感嘆，這絕對是他看過的除了《母豬的產後護理》外另一個這麼獨特的名字。

  「不過你是怎麼知道的？」

  「前幾天值班，你不是去食堂了，我在南門值班，然後郵遞員就把信放在了值班室，我一看是陶聞的信，就看了一眼，這才知道的。」

  這就有點趕巧了，陶聞遮掩了半天，沒想到會以這種方式給暴露了。

  「你以後就當不知道，別當著陶聞的面說這件事。」

  「我知道東哥，我這不就是和你偷偷說幾句，當著陶聞，我肯定守口如瓶。」

  希望如此！

  陳衛東對於苟不理的話半信半疑，經過這段時間的相處，他發現苟不理不僅是個話癆，還有點大嘴巴的趨勢，有點藏不住事，還特別愛聽八卦，每次值班，都能給他說一堆學校內的事情，也不

  知道他都是從哪聽到的。

  隨著矛盾、王檬和劉心午的發力，其他作家編輯甚至是讀者，也紛紛在讀完《霸王別姬》後，開始發表自己的感想。

  文學評論家雷噠在《文學評論》發表了自己的感想。

  「《霸王別姬》的發表，提供了一種新型的寫作手法。小說不再是簡單的文字複述，而是加入了電影的視覺傳達，這絕對是一次新的藝術創造。

  電影的優勢在於視覺衝擊力—程蝶衣的形象、京劇的華服，這些都是畫面的力量。

  而陳衛東寫的《霸王別姬》，在發揮了文學的長處後，還融入了深入的心理描寫、自由的時間跨度和人物內心的獨白。

  例如「我是假霸王，你是真虞姬」這一核心隱喻，在電影中一般都是需要通過演員的表演來達到瞬間呈現的。而在《霸王別姬》的小說中卻成為貫穿始終的心理線索。段小樓多次重複這句話，每一次的心境都不同：最初的自嘲、中年的無奈、晚年的悲涼。這種重複中的變化，是文字藝術獨有的魅力。

  小說對程蝶衣這個人物形象的處理，比電影更為含蓄，也更符合國人的審美習慣。作者用「入戲太深「來解釋他對虞姬身份的認同，用「戲如人生「來模糊現實與扮演的界限。這種處理，既保留了人物形象的複雜性，又避免了直露的描寫，體現了作者的藝術分寸感。

  當然，小說還是有局限性的，電影的高度凝練，在小說中有時顯得跳躍過大，某些場景的視覺震撼，轉化為文字後力度減弱。但總體而言，這是一次成功的嘗試，它證明了不同藝術形式之間的互通性，也為當代小說的敘事技巧提供了新的可能。」

  除了作家、編輯、文學評論家和讀者，《霸王別姬》的發表，也引發了戲曲界的關注，雖然都是文藝界，不過隔行如隔山，文壇和戲曲還是有一條深深的界限在的，而《霸王別姬》的出現，卻成功闖進了戲曲界。

  史若旭率先在《戲劇報》上發表了《霸王別姬》讀後感。《從〈霸王別姬〉看京劇藝人的歷史命運》，副標題為「梨園行的真實寫照」。

  「作為在戲曲界工作多年的老藝人，讀《霸王別姬》倍感親切。而且這不是我第一次讀這篇小說了，在小說還沒有發表的時候，作家陳衛東同志就曾到訪過戲曲學校，他這次是為了讓小說更符合京劇藝人的生活，特意上門請教。

  正是陳衛東同志的認真對待，這才讓小說中對戲班規矩的描寫，如「打戲」制度、「成角」之路，都是真實可信的。那科班裡「要想人前顯貴，必定人後受罪「的老話，至今仍在行內流傳。

  程蝶衣與段小樓的關係，寫得入情入理。舊社會的師兄弟，既有競爭又有依存，這種複雜情感，非親歷者不能道。小說中《霸王別姬》這齣戲的反覆出現，不僅是情節線索，更是人物命運的象徵一虞姬從一而終，霸王卻終有末路，這齣戲選得好，用得也好。

  我尤其欣賞作者對戲曲表演的專業描寫。程蝶衣練《思凡》的「我本是女嬌娥，又不是男兒郎「，那字句的糾結，恰是人物內心掙扎的外化。這種將戲曲程式與人物心理結合的寫法，在同類題材中尚不多見。

  建議京劇界的青年演員讀一讀這部小說。它不僅是一部文學作品，更是一份了解前輩藝人辛酸歷史的教材。藝術的道路從來不平坦，程蝶衣的執著，值得我們今天的人學習。」

  史若旭的發言，讓《霸王別姬》在戲曲界的名聲更大了，戲曲界的各類藝人紛紛購買《人民文學》雜誌，想要看一看這部小說為何能夠得到史若旭這麼高的評價。

  沒等史若旭感言發揮最大的影響，楊春瑕也在《燕京晚報》的「百家言」專欄發表了自己的感言。舊藝人的辛酸與新社會的陽光與青年讀者談《霸王別姬》。

  「我正是一個唱京劇的，而且還是旦角演員，自己也多次演唱過《霸王別姬》這齣戲。

  可是這次讀《霸王別姬》里京劇藝人的故事，感同身受。舊社會的戲班子，我雖然沒有經歷過，不過也聽師傅和老前輩說過一些，知道那份苦。

  小說里寫的「打戲」、師傅的嚴厲、成名的不易，都是真的，是陳衛東同志根據我的一些口述改編的，不得不說，他寫的真好！

  程蝶衣這個人物，讓我想起了許多老藝人。他們對藝術的認真，到了忘我的地步。戲比命大，這不是誇張。小說中程蝶衣為了一句唱詞反覆琢磨，為了一場演出不惜身體，這都是我們老一輩藝人的真實寫照。

  讀到嗡嗡那一段，我心裡不好受。

  不過，我要對青年讀者說，舊社會藝人的苦，新社會已經結束了。看看我們今天，演員是人民藝術家，有地位、有尊重。程蝶衣的悲劇，不會重演了。讀這部小說，要看到歷史的進步，珍惜今天的幸福。

  陳衛東同志小說寫得好看，故事曲折，人物鮮活。我推薦給劇團里的年輕人讀，讓他們知道前輩走過的路。藝術這條道，從來不容易，但只要有程蝶衣那份「痴」，就能走得遠。」

  楊春瑕的感言，讓《霸王別姬》徹底在戲曲界甚至是娛樂圈引起了轟動。

  論起地位，楊春瑕肯定不如史若旭，可是論起紅，論起知名度，楊春瑕能夠吊打幾十個史若旭。

  楊春瑕的發言讓《霸王別姬》不僅在文壇引起了熱議，也在戲曲及娛樂圈引起了波瀾，而且隨著時間流逝，越來越多的人在讀了《霸王別姬》之後，開始給《人民文學》寫信，也有很多人給陳衛東寫信。

  同時因為《霸王別姬》的轟動，初次知道陳衛東的人開始關注他的另外兩部小說《牧馬人》和《芙蓉鎮》，這使得《十月》雜誌的銷量不降反升，出現逆跌。

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  （還有更新耶）