第108章 在天才與瘋子之間反覆橫跳
第108章 在天才與瘋子之間反覆橫跳
《秋菊打官司》電影交流會共持續半小時，當李茂森從台上下來時，身上出了一身熱汗。
他從前當導演最討厭參加這種活動，現在也一樣。
但有時候不參加不行，不參加電影就沒有宣傳和熱度，沒有熱度就沒有票房。
不過這種情況也是暫時的，當將來成了大導演，他可以坐在台上一個字也不說。
「老婆，你感覺怎麼樣？」
李茂森詢問身邊的鞏麗，由於她在電影裡表現不錯，現場影評人和電影人也詢問了她幾個問題。
「我還好，不過我剛才有好幾個問題只回答了兩句，你翻譯的時候為什麼說那麼多？」
鞏麗挽著他的手狐疑地看著他李茂森哈哈一笑，「你回答得比較概括，我怕他們聽不懂，就多解釋了幾句。」
「記者問我們怎麼戀愛的，我回答娃娃親，可你卻解釋那麼多，你是不是在心虛？」
鞏麗故作生氣地問道。
「沒有，我知道你這樣說是想由我來回答這個問題，我心領神會，當然不會讓你失望。」
李茂森笑道。
鞏麗輕哼一聲沒有反駁他。
「李、鞏，有時間嗎？有幾位同行想和你們聊聊。」
於佩爾迎面走過來，身邊跟著幾位法國電影人，他認識其中三位。
一位是他剛才說的《碧海藍天》導演呂克·貝松。
今年三十歲上下，拍攝過三部電影《最後的決戰》《地下鐵》《碧海藍天》，拿到過兩次法國凱撒獎最佳導演提名。
還有《這個殺手不太冷》也是他的代表作，不過還沒有拍出來，
一位是法國女演員伊莎貝爾·阿佳妮。
今年34歲，法國著名演員，坎城-柏林兩大電影節影后，也是個大美女。
還有一位是法國著名導演貝特朗·布里葉，他的電影《美得過火》也入圍本屆坎城電影節主競賽單元。
剩下三位男女根據於佩爾介紹分別是，本屆電影節評審團成員克莉絲汀·瑞納女土，一個八十多歲的老太太，《電影手冊》編輯史蒂芬·德洛姆，還有法國演員弗朗索瓦·克魯塞。
由於主展廳要繼續放映其他的電影，李茂森與幾人打完招呼後，一起來到影節宮一樓咖啡廳聊聊。
走進咖啡廳時，幾人看到一群人正圍著一個老頭子要簽名，那老頭六十歲上下，衣著普通，頭髮鬍鬚凌亂，嘴裡叼著一個菸斗，看著像個行為藝術家。
他正好奇那人是誰，聽到呂克貝松激動大喊「讓-呂克·戈達爾導演」。
李茂森愣了下，忽然想起這人是誰，讓-呂克·戈達爾，新浪潮電影五虎將之一，從五十年代起出道，先後拍攝過四十多部電影。
代表作品包括《精疲力盡》《芳名卡門》《隨心所欲》《狂人皮埃羅》《法外之徒》等，獲得過世界上幾乎所有重要的電影獎最高獎項，
他的電影對世界各國的獨立電影都有重要影響。
王曉帥寫的劇本《激流8月》就是抄襲《精疲力盡》，王家衛導演的《重慶森林》也借鑑了《精疲力盡》，還在《阿飛正傳》里用到《法外之徒》的台詞。
美國昆汀·塔倫蒂諾導演的幾部電影也深受他的電影影響，還把手下電影公司名字取為『法外之徒。
還有本次入圍主競賽單元的電影《性，謊言和錄像帶》也明顯受到他的電影影響，繼承了新浪潮電影的核心精神。
這人也是一位喜歡鬧騰的電影人，在1968年的五月風暴里，經常參加學生遊行，與法國軍警搞對抗。
還聯合弗朗索瓦·特呂弗、克勞德·夏布洛爾、讓·雷諾瓦、羅曼·波蘭斯基等大導演在坎城電影節現場搞破壞，成功阻止那屆電影節舉辦。
見這麼一位大佬在，李茂森和鞏麗也上前打招呼，還叫趙小丁在旁邊拍照留念。
前面於佩爾幾個打招呼時非常順利，只是見到李茂森時，戈達爾導演很不客氣地說不想跟他聊天。
說看過他的電影《一個都不能少》《秋菊》，認為他在電影上很有天賦，但不具備反叛精神，
更不敢打破規則，在電影創作時小心翼翼，兩人不是一路人，所以沒什麼好說的。
李茂森也只能聳聳肩膀走開。
「李，你別生氣，戈達爾導演的性格很古怪，對待觀念不同的人，即使特呂弗導演也會遭到他的白眼和饅罵。」
於佩爾笑道。
「沒有生氣，只是有點遺憾，我有很多問題想請教他。」
他本來也是個獨立電影導演，受到戈達爾和特呂弗等新浪潮電影導演影響比較大，屬於隔代弟子，現在見到正主，自然也想聊聊。
但戈達爾導演在看過《一個都不能少》《秋菊打官司》後，斷定他是個循規蹈矩的導演，不想跟他聊，他也不能勉強。
「李導演，戈達爾導演說你是一個缺乏反叛精神的人，你是否認可這一點？」
在卡座坐下後，呂克·貝松率先向他發問。
李茂森點了杯咖啡，笑道，「這個問題很難回答。在八十年代以前，華夏電影主要是傳統的樣板戲，與好萊塢的商業電影差不多，一個賺錢，一個宣傳意識形態，從八十年代開始，華夏主流電影風格才漸漸發生轉變，開始學習歐美電影，但受到樣板戲的影響，很多導演都無法成功轉型。
在這個時期華夏電影分成兩種，一種是守舊派，一種是革新派，而我則是革新派目前表現最為突出的導演之一，也因為如此，在《一個都不能少》《秋菊》上映後，守舊派電影人常常在報紙上指責我的電影太過前衛，背叛傳統電影，是一個叛徒。
現在戈達爾導演又批評我不具有反叛精神。
面對這兩種相互矛盾的指責，其實我也不知道自己是否具有反叛精神，貝松導演，你有答案嗎？」
「這個話題很有趣，你們繼續聊。」
《電影手冊》編輯史蒂芬·德洛姆拿出一個筆記本放在桌子上。
《美得過火》導演貝特朗·布里葉贊同地點點頭。
呂克·貝松皺了皺眉，看到於佩爾和阿佳妮、鞏麗三位美女人在，他本想給這個比自己還年輕的導演找點麻煩，卻沒料到這人反駁來得這麼快這麼犀利。
「好吧，相對於華夏電影來說，你的電影足夠新穎，也具有一定的革新精神，但對於法國電影來說，你的電影過於保守，過於體制化，也不具備打破規則束縛的勇氣，也許你在下一部電影裡可以表現更大膽一些。」
「我會的，但不會是下一部電影，有一句話說，比別人快一步是天才，比別人快兩步就是瘋子。天才會受到歡迎，而瘋子只會被孤立。相比較來說，我更希望是第一種。」
李茂森聳聳肩膀笑道。
「我贊成李導演的觀點。」
貝特朗·布里葉導演抽著煙說，「電影作為一種思想和文化載體，引起的共鳴越多，我們當導演的自然也更滿足，相比較來說，天才導演的作品比瘋子更容易受到觀眾的歡迎。」
「是的。」
李茂森看了眼戈達爾導演的位置，意外發現謝導正跟他坐一起聊天，兩位大師級導演也不知道在說什麼，中間的法語翻譯滿臉通紅，應該正在為怎麼翻譯兩人的話感到煩惱。
他輕輕一笑，說，「我認為特呂弗導演和戈達爾導演是這兩種類型導演的代表，特呂弗導演的電影更受市場和觀眾的歡迎，包括《日以繼夜》《阿黛爾·雨果的故事》《最後一班地鐵》等，叫好又叫座，而戈達爾導演的電影作品越到後期越叫人難以理解，稱他為電影上的瘋子毫不為過。」
「我贊成這點。特呂弗導演是個很有魅力的人。」
伊莎貝爾·阿佳妮微笑道。
她出道兼成名正是已故導演特呂弗執導的《阿黛爾·雨果的故事》，幫她拿到奧斯卡金像獎最佳女主角提名。
「李導演，我記下了你對戈達爾導演的評價，也許他會喜歡。
《電影手冊》編輯史蒂芬·德洛姆笑道。
「好吧，反正他跟我不是一路人。」
李茂森不在意地說道。
「李導演。」
呂克貝松呵呵笑道，「你說快一步是天才，快兩步是瘋子，我也認可這一點，但你說起來太容易，似乎你既可以成為天才，也可以成為瘋子一樣，事實上你可以做到嗎？」
「貝克，不用太認真，大家隨便聊聊。」
於佩爾見他語氣有點沖，連忙從中勸說。
「我沒有，」呂克貝松臉色發紅，「我見過天才導演，也見過瘋子導演，但從沒見過有人可以在天才和瘋子之間反覆橫跳，剛才聽到李導演的口氣，似乎他可以，李導演，你可以嗎？」
「這個問題非常有趣，李導演，請回答貝松導演的問題。」
《電影手冊》編輯史蒂芬：德洛姆興奮地拱火伊莎貝爾·阿佳妮、克莉絲汀·瑞納女士，弗朗索瓦·克魯塞等人在旁邊笑盈盈地看熱鬧。
「你們在聊什麼？」
鞏麗小聲問道。
李茂森聳聳肩膀，簡單地概括下當前的形勢。
鞏麗聽得直皺眉毛，叫他低調點，不要說大話。
「李導演，如果說《一個都不能少》《秋菊的故事》展示了你在導演上天才的一面，現在要你拍攝一部電影來展示你瘋狂的一面，你可以做到嗎？」
呂克貝松導演攪著咖啡杯，似笑非笑地問道李茂森想了下，「我無法展示出我在電影上瘋狂的一面，因為即使展示出來也不容易理解，但我可以展示出我在電影上的創新和革命觀念，警如我曾經想過，只用一個演員可不可以拍成一部電影。」
「一部電影只有一個演員？這種電影劇情太單薄太枯燥，恐怕沒人會去看。」
《電影手冊》編輯史蒂芬·德洛姆說道。
「這是一個挑戰，也是一個實驗不是嗎，根據這個思路，我構思出多個半成品劇本，首先我根據海明威的《老人與海》構思出一個船員在遭遇海難後，在大海上求生的故事。」
李茂森開始講述電影《一切盡失》的劇情。
這部電影上映於2013年，由好萊塢著名演員羅伯特·雷德福主演，講的是一名搭乘帆船出海的男子，遇上了暴風雨，失去對外聯絡裝備的他只能棄船求生的故事。
這部電影比《活埋》更有內涵，還拿到奧斯卡金像獎提名。
「哇哦，這個故事非常精彩，我認為完全可以拍成電影。」
於佩爾聽到他說完，忍不住發出一聲驚嘆。
其他人聽了也連連讚嘆。
「謝謝！我也考慮過將故事主角換成一名女性，以此來展示女性遭遇的困境和珍貴品質。」
他又講述改編版《活埋》，故事背景在1692年，美國麻薩諸塞州塞勒姆鎮發生的女巫審判案，
有二十多名女性冤死。
故事主角名叫布萊爾，是一名遭到誣陷被活埋的女牧師，她在棺材裡掙扎求生，同時藉助『靈媒」與法官、父母、朋友聯繫，試圖向他們求助。
但法官和朋友們都有一個問題，如果她不是女巫，為什麼能使用女巫的手段來溝通別人的夢境？
如果她是女巫就該被活埋，為什麼要救她？
最後外面的人還是挖出了棺材，在布萊爾以為得救時，黑暗中有人說「燒死她」。
「這個故事太棒了，比前一個更加精彩，更加不可思議，李導演，如果你要把它拍成電影，請一定讓我試試女巫布萊爾的角色，我喜歡這種瀕臨崩潰的角色。」
伊莎貝爾·阿佳妮激動地說道，
「這個故事太壓抑了，我只是聽著就難以呼吸，如果拍成電影，我不確定自己是否有勇氣去看。」
克莉絲汀·瑞納女士搖頭感嘆。
「李，你怎麼會想出這麼驚悚的故事，比第一個更加叫人難以忍受。」
於佩爾讚嘆道。
「李茂森，你說了什麼，為什麼他們反應這麼大？」
鞏麗拉著他的手說。
李茂森笑了笑，又給鞏麗講了一遍，鞏麗聽了也受不了，感覺喘不過氣來。
「李導演，請繼續說，你還有其他創意嗎？」
《電影手冊》編輯史蒂芬·德洛姆邊寫邊激動地問道。
「當然。」
李茂森又給他們講述改編版《127小時》的故事。
在這個故事裡男主角是一個主動尋死的人，他跑到一個充滿危險的荒島上自殺，在自殺失敗後突然又不想死了，於是又開始絕地求生。
他又講了《死在火星上》這部作品，把主角換成女太空人。
於佩爾、阿佳妮、史蒂芬·德洛姆等人聽到他的講述，嘴裡驚嘆聲幾乎沒有停止過。
只有呂克·貝松導演越聽眉頭皺得越緊，他本來只想稍微為難一下李茂森，叫這傢伙在美女們面前不要太張揚。
誰知道這傢伙滿腦子奇思妙想，由一個創意編造出好幾個故事，每個都不一樣。
於佩爾和阿佳妮幾個聽了之後，更加欣賞他，
呂克貝松拍拍手笑道，「李導演果然是個講故事的高手，但這些故事只能說明你是一個擅長創新的人，並沒有展示出瘋子的一面。」
「呂克，這幾個故事夠好了，非常新穎，非常大膽，對很多電影人來說，李導演的故事已經比天才更進一步，算得上瘋狂。」
伊莎貝爾·阿佳妮說。
「是的，用一個演員拍攝一部大電影，這樣還不夠瘋狂嗎？
於佩爾也支持李茂森。
貝特朗·布里葉導演也點頭附和說，「尤其是李導演根據一個創意，創作出六個不同版本的故事，每一個都非常精彩，且具有不同的內涵，這不只是天才，也非常瘋狂。」
呂克貝松本來也沒那麼生氣，可聽到幾人都支持李茂森，他感到非常不快，
「李導演說他可以在天才與瘋子之間反覆橫跳，這說明他比天才更加天才，比瘋子也更加瘋狂，像是個全能的上帝一樣，現在我希望聽到一個更瘋狂的故事，上帝也做不到？」
「更瘋狂的故事？」
李茂森皺眉想一會兒，笑道，「我除了是導演，也是一名作家，近期我在創作一個比較瘋狂的故事，據說金魚的記憶只有7秒，而人類有一種疾病叫短期記憶喪失症，患有這種病的人記憶只有一天，每天早上醒來他會忘掉過去的一切。」
「哇，這個設定很棒，故事也一定非常精彩。」
阿佳妮拍手說道。
「我的故事男主角名字叫李。」
李茂森開始講改編版《記憶碎片》的故事，《記憶碎片》是克里斯多福·諾蘭導演的成名作，
也是一部非常有創意的獨立電影。
故事主角是一名警察，新婚愛妻被殺，他也受到重創，患上短期記憶喪失症，記憶只有一天，
為了報仇拼命搜集記憶碎片，最後卻陷入更多的迷局。
這個故事採用新浪潮電影裡的非線性敘事，故事情節支離破碎，劇情也非常燒腦。
等他講完，幾人緊緊皺著眉頭，好像沒完全理解那些繞來繞去的劇情。
啪啪啪~
忽然身後傳來幾聲響亮的掌聲。
李茂森回過頭，意外發現戈達爾導演和謝導站在身後，鼓掌的人是戈達爾導演，謝導那邊還在等翻譯。
「故事不錯，你比我預料的有趣一點。」
戈達爾導演叼著菸斗說道。
「戈達爾導演，你現在要不要改變對李的評價？」
於佩爾笑道。
「不需要，我的評價並沒有問題，他最多能成為特呂弗那樣的導演，卻永遠成為不了我。」
戈達爾導演擺擺手，滿臉傲嬌地走了。
「這小子電影拍得不怎麼樣，倒是挺會擺譜的。」
85歲的克莉絲汀·瑞納女士對59歲的戈達爾導演表示不屑。
戈達爾導演腳下一個超，差點撞到椅子上。
大家看得哈哈大笑。
「李茂森，你們又說了什麼，快點翻譯給我聽。」
鞏麗不滿地說道。
「別急，天還沒黑，晚上我慢慢講給你聽。」
李茂森拉著她笑道。
（還有更新耶）