第2063章 面部表情

  第2063章 面部表情

  布萊丹停下腳步，站在原地，思緒翻湧。

  安森正在專注練習，完全沒有察覺，「我一直認為，喜劇演員被低估了，在滑稽和搞怪之中賦予角色魅力，絕對不是一件容易的事情。」

  「一本正經地在那裡苦大仇深，這不容易；但實在不行的話，板著一張臉面無表情也一樣可以說是悲傷，本-阿弗萊克應該就是好萊塢最悲傷的演員了。」

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  「可是，喜劇不行，對吧？」

  一邊說著，一邊轉頭，安森繼續五官亂飛，「這樣呢，如何？」

  布萊丹終於回過神來，眼底滿滿都是笑意，「不，太多了。好笑歸好笑，但安森就不是安森了。」

  安森歪歪腦袋，「這是稱讚還是批評？」

  布萊丹，「都不是，這是遺憾。畢竟，觀眾進入電影院不是為了看我這個老頭子的，他們想要看到安森，一個帥氣的安森-伍德，所以，你還是需要控制一下，不要那麼放飛自我。」

  說完，布萊丹沒有繼續停留，邁開腳步。

  後面傳來安森的哀嚎，布萊丹依舊沒有太多表情，但搖搖晃晃下樓的腳步似乎輕鬆起來。

  屋子裡，安森依舊在研究自己的表情——

  難。非常非常困難。

  如果想要搞笑的同時不破壞形象、甚至保持帥氣，那更是難於登天。

  在好萊塢里，能夠搞笑的同時保持帥氣形象的演員，估計只有威爾-史密斯一個，這也是他能夠在金字塔頂尖牢牢占據一席之地的重要演員，說起來已經非常困難，實際情況還要更加艱難。

  但換個角度來看，威爾不是正統喜劇演員，他的幽默往往來自於台詞，而不是表演，不是面部表情也不是肢體語言，如果想要通過表演打破帥哥面具帶來喜劇效果，那就將面臨全新挑戰。

  此時，安森腦海里浮現的參考對象，其實是奧利維亞-科爾曼（Olivia-Colman）。

  這位英國演員完全可以說是大器晚成，儘管她一直活躍在小屏幕上，「小鎮疑雲」、「皮囊」、「夜班經理」、「倫敦生活」等等經典劇集裡都可以看到她的身影，但在將近二十年的時間裡，她始終都是配角。

  一直到2018年的電影「寵兒」，這部風格怪異的作品讓她走到聚光燈底下，次年爆冷登頂奧斯卡最佳女主角，這徹底改變了她在行業內的位置，後續出現在各式各樣不同類型的作品裡。

  奧利維亞是一位風格多變的演員，她能夠駕馭不同角色，喜劇、驚悚、劇情、傳記等等全部不在話下。

  她的微表情細膩而豐富，卻又渾然天成，應該誇張的時候誇張、應該內斂的時候內斂，五官肌肉的細微變動能夠清晰展現富有層次的情感狀態。

  在「寵兒」這部略顯怪異乃至於驚悚的古怪喜劇里，奧利維亞時而荒誕愚蠢時而喜怒無常的表演絕對是一大亮點。

  這也是安森試圖呈現出來的效果。

  當然，安森知道難度，他不可能一下對標奧利維亞，即使是奧利維亞，她也是經過電視圈二十年的打磨才漸漸形成自己的獨特風格；但腦海里，安森正在試圖構建一個全新表演方式。

  一個昆汀-塔倫蒂諾/蓋-里奇式的角色闖入馬丁-麥克多納的故事裡。

  儘管馬丁非常依賴劇本，事實上，劇本里的每段對話都經過認真打磨，但正是因為如此，這些對話沒有廢話，全部都是精髓。

  在蓋-里奇和昆汀-塔倫蒂諾的故事裡則不同，他們的角色廢話連篇，絮絮叨叨說個沒完，但大部分都是廢話，他們利用這些廢話來建立角色的生命力，在廢話持續不斷地堆積過程里，製造出喜劇效果。

  安森準備引入這樣的一種質感——

  但不是通過台詞。

  安森不準備挑戰馬丁的強項，強迫馬丁嘗試自己不擅長的東西、他準備用微表情塞滿台詞之外的想法。

  換而言之，即使沒有台詞的部分，他也通過肢體語言、微表情、身體動作塞滿鏡頭，不斷製造信息。

  比如，走路蹦蹦跳跳，腳尖點地，如同腳跟踩著彈簧一樣。

  比如，持續不斷抖腿，不是因為焦慮，純粹就是好動，安靜不下來。

  比如，抓耳撓腮，似乎因為皮膚乾燥，其實是心緒浮動。

  諸如此類。

  然而，這非常危險，太多的話，不僅浮誇而且油膩，稍稍不注意就演變為小丑——

  喜劇，應該是引人發笑，而不是淪為笑話

  此時，自然而然能夠聯想到金-凱瑞，這位橡皮人，不僅能夠靈活運用自己的面部表情，肢體語言也是一樣豐富，再誇張再油膩再荒唐的表情，他都能夠駕馭；但問題在於，金-凱瑞之所以是金-凱瑞，那是因為他的獨一無二，其他人的模仿難免落於下乘，畫虎不成反類犬。

  同時，如果不夠的話，太拘謹太小心太刻板，又顯得束手束腳，不要說製造喜劇效果了，可能成為一個真正的怪胎。

  沒有人能夠笑得出來。

  重點，應該在於那種機靈勁，表面看起來老老實實，但其實內心戲多，調皮搗蛋的性子完全無法掩飾。

  不是古怪，而是機靈。

  前所未有地，安森需要自己的面部肌肉調動起來——

  他沒有偶像包袱，他完全不介意搞笑，重點在於，既然搞笑，那就必須到位。

  現在，安森可以完全理解阿爾弗雷德-希區柯克的堅持了，他對方法派演技深惡痛絕，堅持使用表現派演員。

  他不需要演員挖掘內心，什麼童年陰影、什麼人物弧光，全部都不需要，只是需要演員精準地傳遞情緒。

  應該害怕的時候就是害怕，應該尖叫的時候就是尖叫。

  眼前也是一樣，安森需要暫時放下雷誤殺孩子之後的愧疚，展現一個頑皮機靈街頭少年的生動形象。

  他需要調動五官，他需要無聲吐槽，以這樣一種方式為角色注入魅力，繼而和布萊丹碰撞出火花，製造喜劇效果。

  眉毛。眼睛。鼻子。嘴巴。顴骨。臉部肌肉全部調動起來，但那一條模糊的界線依舊無法準確把握。

  方法派演技全靠靈感，而表現派演技則依靠方法，一切都是有跡可循的，只是他暫時沒有找到罷了。

  但認真想想，當初「老友記」和「公主日記」的時候也同樣是一無所知，懵懵懂懂地摸索出自己的表演方式，現在也是一樣。

  看來，只有實踐出真知了，一直在這裡苦苦鑽研也琢磨不出一個所以然。

  拍拍臉頰、放鬆肌肉，安森沒有繼續在房間裡待著，準備正式投入拍攝工作，結果一下樓就看見窗戶外面探頭探腦的身影，如同前來動物園看猴子的遊客。

  （還有更新耶）