第147章 區別
第148章 區別
宮本家的女僕長不快不慢的走到了大別墅的一樓客廳。她駐足下來，雙手也在腹部得以放好。
女僕長面對坐在沙發上正看書的女主人宮本美樹道：「夫人，石原家的車已經在門外等候了。」
宮本美樹把手上的書一合道：「你去樓上叫一下依紗。」
女僕長應了一個「好」之後，重新邁動腳下的步子，再一個轉身的就朝著樓梯方向走了去。
宮本美樹一個隨手就把書給放在了沙發麵上。她徐徐地站立了起身，繼而是張開雙臂進行了一番伸展運動。
已經盛裝在身的她，沒有急於出門，很有耐心的等著女兒下樓。自己雖然不是第一次去石原家的大宅用餐，但是每一次去，都能夠帶給她不一樣的切身感受。
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宮本美樹深知，外界籠統的稱有錢人為財閥，並不客觀。在普通日本庶民的心目當中，年收入超過一千萬日元的，那都算是有錢人了。
可是，在真正財閥的世界裡面，不會只單單的看年收入。石原家和宮本家哪怕都貴為日本的大財閥，也還是有著本質區別。
宮本家發跡早，歷史悠久，傳承了九代，貨真價實的oldmoney，卻遠遠沒有石原家的實力強悍。
石原家發跡是從石原正雄這一代開始。之前的石原家，只不過是擁有一家小酒廠的廠主。
無論是從事威士忌釀造，還是更早之前所從事的燒酒釀造，都只有一家。說好聽點，那就是釀酒世家。說難聽點，便屬於釀酒作坊級別的小生意。
石原家到了石原正雄的孫輩石原亞美這一代上面，那同樣是普升為了old
money，畢竟是富過了三代的藍血貴族，已然不再是過去那一種newmoney。
有錢人為什麼會如此在乎newmoney和oldmoney之分，就在於一代人富，不算真正的富，頂多就是暴發戶。
這能夠將財富傳承下去的家族，甚至還能夠百尺竿頭更進一步，那才是真的富。有一句流傳甚廣的話，三代有錢人才能能培養出一個貴族。
因為第一代人發跡，難保就沒有資本積累的原罪。其中不是充滿了血腥，欺詐，剝削等等，也少不了干出一些非法的勾當。
這常見的無非就是偷稅漏稅，官商勾結，行賄受賄——第二代人普遍都不是一降生下來就是有錢人。
這代人往往都是見證了家裡面如何從無到有。學的一些東西，即便不是附庸風雅，也是只學了個皮毛，根本就不懂精髓所在。
第三代人就是屬於天生的有錢人。只要沒有出現什麼家道中落的情況，自幼開始就會接受極好的各種教育。
宮本美樹在這一個方面是感受最為強烈。在日本，自己本就是庶民家的女兒，不會騎馬，打獵什麼的，太正常不過了。
他們當中也不會有人認定非得需要掌握那些技能。再說了，沒有那麼多錢去用於培養。不只是她，幾乎所有庶民家的兒女都是如此。
除非是來自獵人家庭的孩子。可是，她的丈夫宮本健太郎打小就會。自己的幾女也都會。之後，自己雖然學了騎馬，但還是騎不怎麼好。
至於打獵或者射擊，她完全就選擇了直接放棄。自己即便能夠接受槍聲，也受不了親手殺生。從小到大，她吃的肉食都是從便利店，超市等等買來的。
殺生？也就踩死過螞蟻之類的昆蟲。讓自己去獵殺野豬，山雞，野兔什麼的，那是絕對不敢做的事情。
宮本美樹作為女孩子，不學這些也罷。對於琴棋書畫，總得要會有一樣吧！
作為庶民出身的她，對於嚴肅文學作品還是頗為感興趣的。
自己在沒有和宮本健太郎認識，以及深入交流之前，她國中水平也就看過一二十本，三十本都不到的量。
即便如此，她所在社會圈層的同齡人當中，已經是很了不起了。別說普通日本的國中生，哪怕是普通的日本大學生，好多連三本嚴肅文學作品都沒有看過。
他們看的最多的無非就是輕小說。就算是通俗文學作品，也不見得能夠看到三百本的量。和她同齡的宮本健太郎，已然看過了五百本嚴肅文學作品。
對方不但看過，而且有一些還有專人為其精講，全然不是學校那一種老師拿著教參來例行公事，是有著其個人的看法，乃至是獨特的視角。
宮本美樹突然回憶起一些事情。也就是宮本健太郎親口講給自己聽的。中國作家裡面有一個叫殘雪的女人。
別說自己和絕大多數日本人連聽都沒有聽說過。即便是中國人，也未必會有多少知道她。他就幾乎看完過殘雪的所有作品。
再有就是，BJ四中，算是中國最頂尖一批的中學之一。同樣是國中生，不是高中生，他們就讀完了王小波的作品，還頗為喜歡。
至於中國那些普通的中學，去問那些中學生，恐怕他們絕大多數人連王小波是誰都不知道。就如同李白是刺客一樣。
這還只是關於量，而非質。至於書中的內容，看懂了多少，領悟了多少，有多少成為了自己的東西等等，那就是另外一回子事情了。
中國本就有很多好的文學作品，卻不被中國人所追捧，非得去讀什麼國外一些不怎麼樣的文學作品。
《素食主義者》這一本由韓國女作家韓江所寫。之所以名氣大，便是在於它獲得了諾貝爾文學獎。
之前，它還獲得過布克國際文學獎。只不過，很多跟風和附庸風雅的人不知道而已罷了。
而在80後的中國人心目當中，最先認識的第一個日本作家，準確的說是日本三流作家栗良平的小說節選《一碗清湯蕎麥麵》，被中國接地氣的翻譯為了《一碗清湯陽春麵》。
少數學生的課外書能夠看到村上春樹的作品，已經都算好了，畢竟村上春樹的作品普遍都被視作嚴肅文學的門檻級。
也是他們學生時代幾乎唯一接觸到的日本所謂文學作品。連他們本國注曾祺的作品都沒有在課堂上面正式的學過一篇。
後來倒是開始出現了汪曾祺的一些作品節選在學生的課本裡面。不過，據說，有的也被「魔改」了。
（還有更新耶）