第630章 影響力

  第630章 影響力

  「啪啪啪————」

  當頒獎嘉賓詹姆斯—卡梅隆宣布《三塊GG牌》獲得了最佳影片後，新郎娛樂直播間三位嘉賓和主持人，全都鼓起掌來。

  並且一個個看起來非常興奮。

  當然了，不管他們心裡是怎麼想的，這一刻在鏡頭前，肯定是要激動和高興才行。

  曹陽是誰？

  可不僅僅是世界級大導演這麼簡單，他既是華夏對外的一張名片，又是國內能制定行業規則的人。

  「相信看到我們的鼓掌，大家都應該知道是什麼情況了，沒錯，《三塊GG牌》獲得了今晚的最大獎：最佳影片，恭喜曹導，恭喜《三塊GG牌》。」

  等掌聲停下來後，主持人面對鏡頭，笑容滿面語氣激昂的說道。

  

  張一百是最後停下鼓掌的那個，他推了下眼鏡，笑著說道：「首先恭喜曹導，恭喜《三塊GG牌》，我剛才就說過，拿到最佳剪輯的電影，就是最有可能獲得最佳影片的電影，這次也是一樣的。

  關於最佳影片，在好萊塢來說，受益最大的是製片人，而不是導演，但《三塊GG牌》這部電影獲得最佳影片，受益最大的是曹導。

  可能會有網友疑惑，奧斯卡的最佳影片不是獎勵整個劇組：或者說製片人的嗎？

  在這裡解釋一下，曹導的所有電影，他都是第一製片人，就算是跟好萊塢六大合作，曹導也是排在最前面的製片人。

  在這一點上，好萊塢99%的導演都做不到，這其實是有原因的。

  好萊塢是製片人中心制，製片人先確定項目，也就是想要製作的電影，然後會拿著項目找電影公司找投資。

  這些都確定下來後，才會找編劇按照項目要求寫劇本，這期間，會考慮合適這個項目的導演、演員和工作人員等等。

  也就是說，好萊塢的導演並沒有太多權力，跟其他工作人員差不多，就連最終剪輯都只有大導演才能參與，這是跟咱們不同的。

  好萊塢大多數電影項目都是這樣的，當然了，也有導演或演員看重某個劇本或小說，發起項目的情況，或者其他一些例外情況。」

  紅嫂子笑著點點頭，接話道：「張導說得對，不過雖然最佳影片是最大獎，但按照影響力和知名度來說，還是最佳導演要更好一點。

  可能是無論咱們華夏，還是美國，都是個人英雄主義更受歡迎吧。

  有點遺憾，要是曹陽能再拿到奧斯卡最佳導演就好了，少了這個獎，總覺得不完美。」

  李鈺看了紅嫂子一眼，才笑著說道：「我覺得已經很完美了，《三塊GG牌》今晚拿到了最佳影片、最佳女主角、最佳原創劇本、最佳攝影和最佳剪輯。

  尤其是有最佳影片和最佳女主角這種最重要的大獎，無論怎麼看，曹導都是今晚最大的贏家。

  更何況，曹導的另一部電影《新加勒比海盜2》，還同時拿到了最佳視覺效果獎、最佳音響效果獎、最佳音效剪輯獎三個技術獎。

  加起來，這都八座小金人了，這還不完美呀？

  要知道奧斯卡就算加上諸如最佳動畫長片、最佳動畫短片、最佳記錄長片、最佳記錄短片、最佳真人短片等這些真人劇情電影不可能拿到的獎項，一共也才二十四個。

  曹導一下子就拿到三分之一，這都差不多叫橫掃了，哈哈————」

  紅嫂子想了想，也是，曹陽的那部現象級電影《小丑》，影響力那麼大，最後也才拿到最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳改編劇本和最佳化妝五座小金人。

  現在《三塊GG牌》雖然沒有最佳導演這個最重要的大獎，但也沒差到哪去，也是五座小金人，還行吧。

  這時候，張一百抬起頭來。

  他剛才一直在低頭計算著什麼。

  「我統計了一下，結果讓我大吃一驚，說出來你們可能不信，曹導是奧斯卡歷史上，獲得最佳影片最多的製片人。」

  他看了一眼明顯吃驚的眾人，又看向鏡頭，略微嚴肅的說道：「如果我的統計沒錯的話，也就是說，曹導創造了「最佳影片」的新記錄！」

  紅嫂子倒是沒統計過這些，她想了一下曹陽拍過的電影，默默計算了一下，略微疑惑的說道：「好萊塢的製片人都這麼————」

  她本來想說「沒用」的，但還好想起來這是網上直播，便收住了，停頓了一下才接著說道：「我記得曹陽有三部執導的電影拿過奧斯卡最佳影片吧？

  第一部是《卑劣的米爾克》、第二部是《小丑》，《三塊GG牌》是第三部————實在沒想到，三個最佳影片的小金人已經創造了奧斯卡記錄了，我還以為起碼也要五六部呢。」

  李鈺笑著搖搖頭。

  「怎麼可能會有那麼多？一個製片人要是能製作出一部獲得奧斯卡最佳影片的電影，已經是非常了不起的了，能有兩部的製片人就很少了。

  三部以上的，那就更少了，整個好萊塢歷史上，也沒有幾個。

  不過，你剛才說錯了，曹導可不是只有三座最佳影片的小金人，而是五座！」

  「五座？」

  「是的，你沒把曹導製作的《朱諾》和《星運里的錯》算進去，這兩部電影雖然不是曹導親自執導的，但他都是第一製片人，是項目的發起者。」

  李鈺解釋道。

  張一百看了眼資歷，點點頭，說道：「李導說的對，曹導製作的電影裡，有五部獲得了最佳影片的小金人，所以我才說他打破了奧斯卡的記錄。

  對了，獲得奧斯卡最佳影片最多的製片人是傑克—伊伯斯，他被稱為歷史上最成功的電影製片人，他製作的50部電影曾獲67項奧斯卡提名，榮獲了37個獎項。

  其中，包括10次奧斯卡最佳影片提名，他製作的《甘地》、《烈火戰車》、《與狼共舞》、《英國病人》4部電影獲得了奧斯卡最佳影片。

  另外還有薩姆—斯皮格爾和索爾—扎恩茨製作的電影，曾經三次獲得過奧斯卡最佳影片。」

  隨後，張一百又看了一眼資料，接著賣弄道：「這些都是老一輩的電影人了，再加上他們是製片人，很少走到台前，所以大家可能不熟悉。

  說一個大家熟悉一點的製片人，斯蒂文—史匹柏大家肯定都知道，他是全球最出名的大導演之一，但大家可能沒注意，他其實也是影響力最大的製片人。

  到現在為止，他製作的電影，已經有9部獲得過奧斯卡最佳影片的提名了，並且憑藉《辛德勒的名單》，不僅贏得了最佳導演，還贏得一次最佳影片的小金人。

  2

  「史匹柏原來還是大製片人呀。」

  紅嫂子眨了下眼睛，不由得說道：「我一直都以為他是好萊塢最厲害的大導演之一呢。」

  「要不然他怎麼會有那麼高的地位和影響力？」張一百笑著說道。

  史匹柏的地位、知名度、影響力雖然也跟他是夢工廣三巨頭之一有關，但他若不是大製片和大導演的話，也不會成為夢工廠的三巨頭之一。

  此時，第83屆奧斯卡頒獎典禮已經結束了。

  但因為曹陽成為了今晚最大的贏家，所以新郎娛樂直播間，並沒有隨著頒獎典禮結束而結束。

  三位嘉賓和主持人還在細數著曹陽的「豐功偉績」，並且簡單的點評一下今晚其他獎項的歸屬。

  可能是因為馬上就到中午下班時間，也可能是曹陽獲獎的消息傳開了，策劃通過耳麥告訴主持人，這一會有大量的網友進入了直播間，讓他再跟嘉賓們聊半小時，也就是說，節目延遲半小時。

  因為直播間湧進了大量網友，評論也跟著多了好多，簡直有刷屏的趨勢。

  俞妃紅今天上午哪也沒去，就在家裡上網看新郎娛樂的直播和關注著「曹陽吧」。

  她的關注點大多在獎項的最終歸屬和評論上，至於張一百紅嫂子他們的討論，俞妃紅倒是沒怎麼在意。

  隨著奧斯卡的結束，直播間反而更熱鬧了，但她看了一會評論，雖然幾乎都是變相誇獎曹陽牛逼的，這一點讓她很開心。

  不過看多了類似的言語，慢慢也就沒太多感覺了。

  於是，她又去了「曹陽吧」。

  吧里被制定的幾個熱帖，幾乎全都是關於這次奧斯卡的，具體來說，是關於曹陽取得的小金人和成就的。

  俞妃紅點進去看了幾個。

  「沒什麼新意。」

  不過，她嘴裡嘀咕著沒多少新意，但嘴角始終是上挑的，臉上也是壓不住的笑意。

  翻看著「毫無新意」的帖子，突然就看到了一篇很有新意的新帖。

  「驚爆內幕，曹導為什麼拿不到奧斯卡最佳導演！」

  懷著好奇心，俞妃紅點開了帖子，她就不信了，還能有什麼內幕是自己不知道的？

  「當曹陽憑藉《三塊GG牌》在國際電影節上斬獲多項大獎，其導演才華早就不用多說，不少影迷開始期待他能再次拿到奧斯卡最佳導演獎，甚至暢想他能否成為史上第三位手握三座該獎項的導演。

  然而，在奧斯卡的歷史規則與現實格局下，這一願景或許終究只能是願景。

  奧斯卡的歷史紀錄：難以逾越的四座大山。

  奧斯卡最佳導演獎自1929年設立以來，已走過近百年曆程，誕生了無數影壇傳奇。

  但在獲獎次數上，始終有一道難以逾越的鴻溝：迄今為止，僅有約翰—福特一人曾四度捧起最佳導演小金人，他憑藉《告密者》《憤怒的葡萄》《青山翠谷》《蓬門碧玉》四部作品，將這一紀錄牢牢鎖定。

  緊隨其後的弗蘭克—卡普拉、威廉—惠勒雖三次獲獎，但也已是上世紀中期的往事。

  近幾十年來，奧斯卡最佳導演獎的競爭愈發激烈，獎項分布也更為分散。

  即便是史匹柏這樣的影壇巨匠，在長達數十年的職業生涯中，也僅憑藉《辛德勒的名單》和《拯救大兵瑞恩》兩度登頂。

  從1943年威廉—惠勒第三次獲獎後，再也沒有導演能觸及三次獲獎的高度，更不用說打破約翰—福特的紀錄。

  這一歷史軌跡似乎暗示著，奧斯卡在獎項頒發上有意控制導演的獲獎次數，避免出現一家獨大的局面。

  現實格局：史匹柏的兩座標杆。

  在當下活躍的導演中，對大多數導演來說，史匹柏無疑是一座難以企及的高峰。

  他不僅是好萊塢的標誌性人物，更是奧斯卡的常客，至今為止，六次獲得最佳導演提名，兩次獲獎，其作品兼具商業價值與藝術深度，在全球範圍內擁有龐大的受眾群體和極高的聲譽。

  史匹柏的兩座小金人，如同一個標杆，矗立在所有現役導演面前。

  奧斯卡作為美國電影藝術與科學學院主辦的獎項，不可避免地帶有一定的地域和文化傾向。

  儘管近年來奧斯卡在不斷推動多元化，接納更多來自不同文化背景的電影人，但在核心獎項的歸屬上，依然難以完全擺脫西方中心主義的影響。

  曹陽作為華人導演，在奧斯卡的舞台上取得如今的成就已屬不易，若想超越史匹柏最佳導演的獲獎次數，卻是難上加難。

  從獎項平衡的角度來看，學院也不太可能讓一位非西方導演的獲獎次數超過史匹柏。

  史匹柏代表著好萊塢的傳統與輝煌，是美國電影工業的象徵。如果曹陽能拿到第三座最佳導演獎，不僅會打破歷史紀錄，更會在一定程度上衝擊好萊塢的話語權格局，這顯然是學院不願看到的。

  奧斯卡的遊戲規則並非僅僅取決於才華。

  奧斯卡的評選機制複雜且封閉，評委的審美傾向、政治立場、行業關係等因素都會影響最終結果。

  即便曹陽的作品能獲得奧斯卡的認可，學院也會出於對歷史紀錄和現實格局的考量，謹慎地控制他的獲獎次數。

  畢竟，打破史匹柏的紀錄，可能會引發一系列連鎖反應，影響奧斯卡的穩定性和權威性。

  曹陽難以獲得第三座奧斯卡最佳導演獎，並非因為他的才華不足，而是受到奧斯卡歷史紀錄、現實格局和評選機制等多重因素的制約。

  這一困境不僅是曹陽個人的，更是所有非西方導演在好萊塢面臨的共同挑戰。

  然而，奧斯卡並非衡量導演成就的唯一標準。曹陽在國際電影節上的成功，尤其是歐洲三大的大滿貫成就，已經足以證明他的偉大。

  他的作品為為更多華人導演樹立了榜樣。

  或許，對於曹陽來說，不必過分執著於奧斯卡的小金人，而是應該繼續堅持自己的創作風格，用更多優秀的作品去影響世界影壇。

  畢竟，真正的藝術成就，從來都不是用獎項的數量來衡量的。

  當然了，曹陽導演的獎項數量，也足以衡量他的藝術成就了。

  另外，有人可能要反駁，為什麼曹陽能取得奧斯卡最佳影片的獲獎記錄，這其實很簡單。

  最佳影片的獲獎人是製片人，或者說是全體劇組，這種獎對個人的影響力，對個人的知名度等方面，是行業內的提升，而不是大眾耳熟能詳的明面」影響力。

  所以在不得已的情況下，這個獎是可以讓曹陽突破的，跟最佳導演是不同的性質。」

  （還有更新耶）