第一百四十一章 電影節背後

  第142章 電影節背後

  s🎶to9.com為您帶來最新章節

  1932年8月6日，當墨索里尼在水城威尼斯創辦威尼斯電影節時，絕對沒想到這個舉動竟然成為了他死後所能流傳下來的鳳毛麟角的事物之一。威尼斯電影節比柏林電影節早十九年，比坎城電影節早十四年，因而被稱為「國際電影節之父」。

  在第二屆之後，威尼斯電影節基本上每年舉辦一次，大都在當年的八、九月間舉辦，為期在兩個星期左右。經過六十年的漫長實踐，威尼斯電影節逐漸形成自己獨特的傳統，聚焦於各國的電影實驗者，鼓勵拍攝形式新穎、手法獨特的影片，只要有創新，哪怕存在缺陷，都能被電影節所接納。

  8月27日，今年威尼斯電影節開幕的前兩天，方致遠一行人坐上了前往義大利的飛機，不出意外的話，未來兩周內，他們都將在水城度過。

  方致遠一行八人，除了《秋菊打官司》導演張藝某、演員鞏俐，還有攝影師遲曉寧，製片人張呈棟，剩下的都是製片公司的人。

  在飛機上，方致遠遇到了胡建率領的中影代表團。中影公司到威尼斯，並不是去參賽，而是威尼斯電影節有一個關於中國電影的活動，他們是去參加活動。

  方致遠覺得北平要是能像松江那樣，在短時間內建立兩條院線，能極大的繁榮北平市場，甚至可以對全國的電影公司起示範作用。只是他不知道中影是怎麼想的，有沒有建院線的想法，就換了個位置，跟胡建聊了起來。

  說到電影改革，胡建憂心地道：「今年上半年，領導跟我談打破統購統銷，其實中影也不想繼續搞統購統銷，我當時建議讓我們中影先搞院線試點，先拿100家比較好的電影院做一個中華院線，等第一條院線做起來，再搞第二條、第三條。」

  胡建露出有心殺賊無力回天的表情：「本來上面同意讓我們試點，我都跟嘉未談了，但今年上半年電影行業大幅下滑，上面領導就有點急了，現在已經不談院線試點，而是準備直接打破統購統銷，讓電影廠自己找電影公司發行。」

  說到這裡胡建，重重地嘆了口氣：「這種讓電影廠一下直面放映電影的做法太過激，完全是休克療法，這樣做會出大亂子，我因為這個跟田部長吵過一架。

  現在上面的調子已經定了，已經不可能改，接下來電影行業恐怕要出大亂子。」

  方致遠暗暗點頭，胡建不愧是電影發行方面的專家，看問題看得特別准：「你說得特別對，打破統購統銷是對的，但配套措施要是沒跟上，真的會天下大亂。正確的做法是，在打破統購統銷前，先建4，5家全國性的院線。」

  胡建微跟國內很多電影廠的領導交流過，這些人對打破統購統銷都充滿期待，認為打破統購統銷，自己就能賺大錢，根本沒有意識到其中的風險。

  沒想到方致遠不但知道其中的風險，而且思考過應該怎麼做。

  難怪他能製作《目中無人》、《孤膽特工》這樣的電影。

  方致遠繼續往下講：「現在很多電影廠沒有意識到其中的問題，都在做一部電影賺幾千萬，可以吃幾年的春秋大夢。他們根本沒想過以後拷貝費要自己出，

  電影宣傳要自己搞，更沒想要搞定三十多個省電影公司有多難，他們甚至連發行團隊都還沒建。」

  「你們北影廠建自己的發行團隊了？」

  「我們成立了製片公司，發行部門現在只有一個雛形，正在完善中，這次到威尼斯，就是想讓他們接觸接觸海外發行商，了解一下海外發行流程，為北影廠電影未來在海外發行作準備。」

  「你們了解海外發行，應該去坎城或者柏林，不應該到威尼斯。」

  「為什麼？」

  「坎城和柏林有電影交易市場，其中坎城的電影交易市場是歐洲最大的電影市場。坎城電影節能成為三大電影節之首，電影交易市場的作用不容小。因為有最大的電影交易市場，導演願意帶電影到坎城參賽，明星願意到坎城宣傳，於是，坎城電影節就越來越紅火。

  威尼斯沒有專門的電影交易市場，在威尼斯賣電影，只能自己跟片商聯繫和溝通，而且基本上都是藝術片片商；坎城是各種電影的片商都有，要賣藝術片，

  能找到藝術片商；要賣商業片，也可以找到商業片片商。」

  方致遠點了點頭，他記得由於柏林、坎城都是評選和賣片兼備，而威尼斯只有評選功能，導致其越來越沒落。到了2012年的時候，威尼斯電影節不得不放下高冷姿態，建立了自己的電影交易市場。

  「原來如此，看來以後要賣片，必須往坎城跑才行。」

  「沒錯，坎城電影節名氣最大，也是最商業的。現在國內很多人把三大電影節捧得特別高，甚至把坎城說成藝術殿堂，只能說他們對電影節了解太少。其實電影節亂七八糟的事數不勝數，黑幕和暗箱操作更是層出不窮。」

  說到這裡，胡建想起一件往事：「1980年我們去坎城的時候，知道東瀛黑澤明的《影子武士》參賽。我遇到東寶國際部部長，就問他，《影子武士》不是要參賽嘛？怎麼一點宣傳都沒有？他對我說，我們現在還沒決定要不要參加。」

  胡建露出一抹嘲諷似的笑容：「當時我就覺得奇怪，電影節都開幕了，怎麼還沒決定要不要參加。後來我才知道，美國的《爵士春秋》跟坎城提要求，他們要拿大獎，不然就不參加。東瀛方面也提要求，必然給《影子武士》大獎，不然就不參加。」

  電影節黑幕和暗箱操作不是什麼稀奇事，方致遠聽過不少。

  比如1983年，貝托魯奇因為拍攝計劃拒絕了威尼斯電影節擔當評審團主席的邀請。當他告訴把這件事告訴戈達爾後不久，戈達爾給他打來電話，希望他接受電影節評審團主席的職務，因為自己的新片《卡門》將角逐金獅。

  貝托魯奇給電影節打電話，表示自己願意擔任評審團主席，同時他提了一個要求，評審團成員由他來選。最終貝托魯奇選了一個全導演的評審組，而這些人都是戈達爾的仰慕者，最終戈達爾輕鬆拿走了金獅獎桂冠。

  貝托魯奇後來回憶到這段小插曲，笑稱這是文化黑幫之舉。

  方致沒想到黑澤明的《影子武士》拿獎也有內幕，忍不住道：「我記得《影子武士》和《爵士春秋》是並列金棕櫚，沒想到有這樣的內幕。他們具體是怎麼操作的呢？」

  胡建嘿嘿一笑：「我給你說個事吧，1987年的時候，蒙特婁電影節主席塞洛克到中影公司選片，選中了陳楷歌的《大閱兵》。我當時給塞洛克說，讓我們去可以，你得給我們獎，不然多沒面子。塞洛克說，評獎是評審團選得。

  胡建臉上笑意更濃了：「我就說，你難道沒有權力干涉評審團？塞洛克說，

  他有否決權，可以在最後時刻向評委提出要求。我對塞洛克說，我們一定出席，

  但你不能讓我們空手而歸。那年塞洛克就干預了評審團，給了《大閱兵》一個評審團獎。」

  方致遠若有所思地道：「這種暗箱操作必要有足夠的能量，比如東瀛電影公司敢要求坎城給《影子武士》大獎，因為《影子武士》導演是黑澤明，美國電影公司敢要求坎城給《爵士春秋》大獎，因為《爵士春秋》在奧斯卡上拿了獎。」

  方致遠笑著搖了搖頭：「如果我去跟威尼斯電影節主席說，你必須給我們獎，人家恐怕理都不會理我。要是哪一天，我們敢對三大電影節說，你不給我們大獎，那我們就不參加，那中國電影就真的起來了！」

  1一一一一經過十多個小時的飛機，飛機抵達威尼斯的馬可-波羅機場。當方致遠他們從機艙理出來，帶著鹹味的海風便撲面而來。他們拖著笨重的行李，走到接機口，

  發現現場冷冷清清，沒有龐大的記者群，也沒有強烈的閃光燈。

  在接機口，有位三十來歲的男子手裡舉著一個牌子，上面寫著「china，he

  StoryofQiuJu」，在男子的身邊站在著一個五十多歲，穿著考究，氣度不凡的中年男子。

  張藝某激動地道：「那是電影節主席德哈登，我們趕緊過去。」

  方致遠聽人說過，電影節非常勢利，把電影人分成三六九等。

  沒什麼名氣的電影人，就算是入圍主競賽單元，電影節也只負責導演一個人的住宿和機票費用，來回都是經濟艙、住宿也是經濟型酒店；而有名的導演帶十多個人，電影節都不會說什麼，住的是高端酒店，提供商務艙的機票，電影節主席甚至會親自到機場來接機。

  張藝某在柏林拿到了金熊大獎，《大紅燈籠高高掛》在威尼斯拿到銀獅，並獲得了奧斯卡最佳外語片獎的提名，現在張藝某真的是三大電影節的寵兒，甚至是中國電影的代表，電影節主席親自來接機，真的一點都不奇怪。

  當方致遠他們走過去後，電影節主席熱情的給了張藝某一個擁抱：「我親愛的張，你們終於來了！威尼斯的觀眾對你電影充滿期待！」

  （還有更新耶）