第21章 專給乙方省事的甲方

  HD區西直門北大街，楓藍國際中心大廈。

  

  5樓502室，長天光影美術設計工作室。

  門內前台靠右的沙發上，華逸塵掛斷了安茜的電話。

  2400一天的專業攝影棚，被安茜講到了1800，比他預估的還要低200，這算是一個小驚喜。

  美術設計預計15天，拍攝周期預計45天，這就相當於節省了12000的經費。

  長得漂亮就是好，到哪都有一份天然優勢。

  不像他，跟這工作室的團隊談了好幾天了，雙方都有合作意向，就是在錢的問題上卡住了。

  他的預價是10萬，給這間工作室的合作出價是8萬，這間工作室要價12萬。

  就這4萬的差價區間，他跟這家工作室拉扯了好幾天，然後到了目前他出價的9萬5，對方要價10萬5，差價區間只隔1萬的地步。

  「小華老師。」

  王志友，這家工作室的老闆，瘦高書生模樣，戴著副近視眼鏡，畢業於北大美院，自主創業成立這家工作室從事影視美術設計已有三年。

  唯一說的出去的事業戰績，就是服務過《神探狄仁傑》中《使團驚魂》篇里的部分沙漠場景，餘下戰績基本都是服務於學生黨的微電影和短片。

  華逸塵起身走去，「王老師，商量得怎麼樣？」

  王志友看著他，心中嘆氣，感到無奈。

  只拍個小短劇，他們本就賺不到幾個錢。

  這華逸塵比他們還專業，從專業的角度上講價那是講得頭頭是道。

  從最初的12萬，到目前的10萬5，他團隊裡的人都有種被忽悠瘸了的感覺。

  要不是在這幾年間，和華逸塵在GG布景上打過多次交道，雙方不是利益合作，但也算是GG拍攝方面上的搭檔，這筆生意他真有點不想談。

  「小華老師，再給我們詳盡講講需求，我們做最後考量，好吧？」

  王志友領著華逸塵進了會議室，會議室里坐著十來人。

  前頭一塊投影幕布上，顯示著《重見天日》場景簡構圖的PPT。

  每個人的桌前，擺著一份文件，內容是《重見天日》的大綱設定。

  場景簡構圖，是華逸塵根據大綱在電腦上製作的。

  簡圖很容易，畫出最基本的框架線條就夠了，除了線條外沒任何實質內容。

  《重見天日》場景也只幾個，華逸塵前幾天花了半天時間把全部簡圖製作好，就拿來跟這間工作室談合作了。

  簡圖是給美術設計者做參考的，美術設計者根據簡圖進行修改、設計、填充後，再準備好一系列道具，就可以到攝影棚進行置景了。

  「各位老師對大綱很熟悉了，能夠非常明確的是，『空間布局』中的『地形地貌』，我的這部劇沒任何需求。

  什麼平原、山地、沙漠、海洋等，在我這部劇中都不會出現，最後的海洋鏡頭我自己處理，所以這一部分可以直接省略。」

  在座眾人微微點頭，這個要承接的項目有點奇葩，全部場景全在室內，對外部環境的需求為0，這在他們的從業經歷中還從未碰到過這樣的劇。

  「然後，『空間布局』中的建築結構、室內設計、場景尺度，可以說完全調性一致。

  就是研究所的一層樓，那一層樓內的結構、風格、空間、尺度不都差不多麼。

  這置景起來就非常簡單，只要設計出一個景，其餘空間可以說是複製粘貼。」

  在座各位覺得，這部劇奇葩就奇葩在這個地方，整部劇都在一層樓裡面演，如此場景需求也就比情景劇強那麼一丟丟，跟常規電視劇比簡直是天壤之別。

  「其二，光影效果。」

  華逸塵把目光轉向眾人，表達他和安茜商量後的光影理念。

  「外部環境不需求，那自然光源也就不用做光影設計。

  眾所周知，自然光源的光影場景設計，需要對場景、道具、鏡頭等臨時做不斷的調整，以達到跟太陽光和月光協調的目的。

  雖然不比人造光費用高，但有些特殊場景的自然光設計也不便宜。

  但我這部劇不需要這一趴，這就省了你們很多精力，是吧？」

  王志友和他團隊成員們感到有趣，他們是要賺錢的，這華逸塵還給他們省精力？

  他們表示，這精力可以不用省，多讓他們費點心更好。

  「拋開自然光，再看人造光和光影效果兩項。

  我之前也說了，我的這部劇對光線會使用大量銀反。

  利用銀色反光傘等反光具，將人造光進行反射與強混，來達到一個凝練並提高畫面質感的目的。

  這樣一來，在光線場景構圖上，就是單一的、單調的、簡單的構思方向，你們也會再次省下很多精力。」

  王志友忍俊不禁，這華逸塵又給他們省精力了。

  這特娘的，你都把我們最賺錢的活全省完了，我們還賺個啥？

  但又不得不說，他對華逸塵的這部劇竟有了些期待感。

  大量使用銀色反光傘來反射光線，來強混並凝練冷色調光線，最終強調一個反烏托邦的暗黑畫質，是好萊塢電影工業很喜歡的一種流水線製片手法。

  比如《生化危機》，比如《銀翼殺手》，就是這樣的畫質。

  這種拋棄暖色，全冷色的極端畫質，給觀眾的感覺就是冷酷與沉默，會讓人時時刻刻提起一顆緊張刺激的心。

  這樣的場景光線構造與設計，在國內的電影和電視劇中還從未有過。

  華逸塵把這樣的東西，放在一部全室內場景的短劇裡頭，看起來是節省經費了，但琢磨一下就會感覺這樣的劇非常新穎。

  第一，國內沒有哪部劇或電影完全拋棄外部環境，只拍室內。

  第二，國內也沒影視作品，從頭到尾全用冷色這種極端光影效果拍出的畫質。

  第三，國內沒有科幻災難片。

  題材類型、影視風格、鏡頭畫質，三個國內沒有，讓這部短劇聽起來就很與眾不同、獨一無二。

  「光影定調冷色，那『色彩搭配』和『道具布置』那就很容易去統一風格了。

  光線都單調了，色彩自然也是單調的，道具呈現也是單調的。

  道具方面，配合冷色的，比如廢舊報紙、墨水、黑色鋼筆等。

  一想到冷色，這些道具在我腦子裡立馬浮現，更何況各位是專業搞美術設計的。

  各位老師肯定比我能聯想到更多，準備道具起來也輕輕鬆鬆，這等於是又幫你們省事了。」

  一名長發女士道：「小華老師，不要幫我們省事，真的。」

  在座的老師們樂趣橫生，這甲方一個勁地幫他們乙方減輕負擔，他們乙方可不會因此感到美好。

  華逸塵和煦地道：「我不是幫你們省事，我小家小業的，要精打細算點，讓各位老師見笑了。」

  王志友生趣道：「那材質方面的需求也不高。」

  華逸塵雙手攤開，向眾人說道：「一層樓是統一風格的場景，那木料、石料、金屬物料的準備與需求不更簡單麼，只要各找一種材質的物料就行了。

  不可能這邊的房間是大理石材質，那邊的房間又是花崗岩材質對不對？

  好歹是研究所場景，沒哪家研究所的材質風格會這麼奇怪吧？

  材質方面統一一種類型就行，不需要花里胡哨的東西。」

  「文化背景2005？」那名長發女士問道。

  華逸塵回復道：「2005年，就按當下這個時代準備道具。」

  「2005年。」有位光頭老師打趣道，「以當下為文化背景拍科幻，還創造出什麼新人類，這是不是不符合時代邏輯？」

  華逸塵說道：「好萊塢上個世紀都打穿宇宙了，2005年的華國為什麼不能造新人類？」

  在座各位都笑了起來，為雙方的洽談氛圍添了一份歡愉。

  華逸塵把目光轉向王志友，「王老師，你看……

  空間設計不要地形地貌，建築結構也只需統一的材質和背景紙作鋪陳，人造光線和道具也只需突顯出冷色，當代的文化背景也沒有特製和定製材料的麻煩。

  場景就那麼幾個，完全可以只用一套方案把它全部搞定。

  這就相當於只需設計一個整合型小樓層拍攝場景，在光線單調需求和材料非常簡單的需求下，我想9萬5的出價非常合理。」

  王志友早有決定，抬起一根手指頭道，「小華老師，湊個整，10萬。」

  華逸塵朝他伸手，說道：「合作愉快。」

  「合作愉快。」王志友握住他的手。

  （還有更新耶）