第885章 《申克分析法》！

  第885章 《申克分析法》！

  「各位。」

  「姑且先以談現代之前的作品為主。」

  「但讓我們先遞進一步，從傳統的《和聲學》《對位法》《曲式分析》等理論中先遞進一步。」

  范寧的聲音平靜，被眼前密密麻麻的駭異黑影的視覺器官盯著，依然帶著授課時特有的、引導式的口吻。

  他轉身揮手，抹去了之前的所有譜例與和聲記號，然後添上一行新寫上的字跡。

  並附議一個重重的感嘆號——

  「申克分析法！」

  雖是遞進的第一步，卻已是極為艱難的一步。

  范寧首先致敬這位被抹殺重置的存在者的姓名，一如他之前致敬和收集「星光」的過程。

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  「申克分析法，最初由『不存在的歷史』中的奧地利現代音樂理論家海因里希·申克創立，其核心思想認為，所有的音樂創作都源於一個最初極簡的『基本結構』！只是通過了一系列延長技術的裝飾和擴展，這才最終形成你們所聽到的一首複雜的音樂作品！」

  范寧刷刷在黑板上寫上了「基本結構」這一詞組，然後左上+左下兩槓，引出另外兩個同樣聽起來很簡單的概念。

  「『基本結構』是申克分析法的概念基石，它包含兩個部分：『基本線條』與『低音進行』。」范寧放慢語速，每個字都敲打在這些『聽眾』的心弦上，「這兩部分其實無比簡單，只要會唱兒歌的人都能理解！——」

  「從一個主和弦音級，一般是3音、5音或高8度音開始，逐級下行回主音，這就是『基本線條』；然後再來一個支撐它的、最簡單不過的低聲部，主音-屬音-主音，這就是『低音進行』。」

  范寧在五線譜上利落地寫下音符。

  僅僅六個。

  「看，C大調的話，『基本結構』就是這樣——」

  「『基本線條』，3-2-1，mi-re-do，『低音進行』，1-5-1，do-sol-do，僅此而已！」

  「這就是全部的秘密，這就是所有旅程的起點與終點！！」

  教室內外鴉雀無聲，這簡單的幾個音，與「聽眾」心中複雜艱深的音樂海洋形成了巨大的反差。

  前排那些同質化嚴重的模糊黑影，帽檐下饒有興致的感興趣意味更濃了。

  這和無調性作品的關係聽起來並不大。

  但這不妨礙它的提法本身已經足夠驚世駭俗，它究竟能怎麼繼續圓下去？

  會不會把自己繞到迷失？

  這的確十分能滿足探究神秘知識的好奇心。

  「可是，既然『基本結構』如此簡單，難道從巴赫到貝多芬再到華格納，作品就是這樣的？我們聽到的鴻篇巨製和驚濤駭浪到底從何而來？」

  范寧的嘴角卻揚起一絲洞悉奧秘的弧度。

  「來自延長！來自裝飾！來自這個『基本結構』在時間、空間與想像力維度上的無限增殖與變形！」

  他停頓片刻，讓寂靜本身成為宣言。

  然後，再度刷刷幾筆。

  「我們所見到聽到的成型的音樂作品，當然不止『基本結構』。」

  「實際上它包含三個結構層次——背景、前景、中景！」

  「『背景』，即剛才提到的『基本結構』，是作品的深層語法。如之前所言，mi-re-do也好，do-sol-do也好，它似乎十分簡單，甚至簡單得有些太過了。但在我們東方有話叫做『大道至簡』、『三生萬物』！你們若這樣理解困難，也可將其理解為音樂的『神性屍骸』，是沉睡在萬音之下的『源初諧響』！」

  「然後，『前景』，即我們實際看到的樂譜，是所有延長與裝飾技術迭加後的最終聽覺結果。」

  「而『中景』，則是『背景』與『前景』之間的結構層。中景結構是最複雜的、不固定的、最可能發生變化的，它既可能是支持內部形式的結構，還有可能分化出更低一級的「次中景」結構！」

  范寧說到這裡意味深長地面向影子們提問：

  「那這些背景、前景和中景具體是如何形成的？這就涉及到與『結構』並存的另一重要概念——」

  「Prolopgation，『延長』！」

  他從容一笑。

  「其實上，延長是存在於一切相位中的普遍準則，不僅神秘學，普通的語言學就是如此。比如，句子，便常常是由主句與各種修飾成分的從句組合而成，這些從句就是對主句起延長作用的因素！」

  「通過延長技術，音樂的『基本結構』得以擴展和裝飾，這裡面就包括了鄰音、經過音、初始抬升、琶音型動力、聲部交換等技巧，還有和傳統對位法更接近的『線性進行』思維等等」

  「總之，『結構』和『延長』是申克體系的核心，也是一部作品寫成的全部邏輯，『結構』代表穩定的因素，『延長』則代表動態的因素！」

  范寧對前期這幾組概念作出總結，然後面對明面上的「聽眾」和潛在的「聽眾」，神秘莫測的一笑：

  「接下來，給你們稍微上點強度。」

  「準備上案例實操了。」

  「先介紹一下與申克分析理論相配用的圖表分析技術，或稱『三圖表法』，呵呵，注意聽了，和那些傳統和聲學的符號可不一樣。」

  范寧的右手隔空在黑板前飛速勾勒起來。

  「這裡我們用長符杆的二分音符表示『背景』，用不同符杆長短的四分音符表述『中景』不同水平上的結構層次，用沒有符杆的符頭表示『前景』細節用偶爾出現的八分音符表示裝飾音或倚音，用括弧類的符頭表示原本應有的、但卻被繞過或代替了的音」

  「然後我們用數字上方的^符號代表結構線條音，用彎箭頭表示延長和弦的邏輯，用直箭頭表示低聲部經過性運動，用橫直線或橫虛線表示結構連續關係，用弧線表示進出的內聲部運動」

  「最後，常見的功能性標記。」

  「CS，對位結構和弦！DF，復功能和弦！EM裝飾音性和弦！N，鄰音和弦，其中UN為上鄰音、LN為下鄰音M，混合體和弦！P，經過性和弦！NP，鄰音經過和弦！VL，聲部進行和弦！（D），用以區分常規屬和弦的阻礙進行前的五級和弦！」

  竟然不是玩幾級幾級那套？

  竟然不是什麼主-下屬-屬，不是什麼三和弦七和弦，甚至連轉位、離調、轉調這些也沒有？

  完全迥異於和聲學標記的另一套符號邏輯。

  完全的神秘學意義上的重構。

  這一套前期的東西砸下來，雖然范寧的案例分析根本還沒開始，但有些「聽眾」原本狂熱的模糊面容，忽然好像收斂住了！

  面對另一套龐大又具備有效神性力量的知識體系砸了過來，它們忍不住開始思索。

  不是之前那種帶著古怪的敬拜意味的思索。

  是眼神十分清澈的思索。

  （還有更新耶）