第741章 全球幾大導演的總票房
媒體沒有隻討論《博物館奇妙夜》。
電影進入第三周後，《洛杉磯時報》刊出了一篇關於鄭輝商業電影成績的長篇統計。
文章標題是：
《二十六歲，接近三十億美元》。
統計從《爆裂鼓手》開始。
《爆裂鼓手》，全球票房約2.4億美元。
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《我的野蠻女友》，全球票房約1.4億美元。
《疾速追殺》，全球票房超過6億美元。
《蝙蝠俠：俠影之謎》，全球票房7.8億美元。
《穿普拉達的女王》，目前全球票房已經超過4.6億美元，仍在上映。
《博物館奇妙夜》，上映十七天，全球已知票房2.64億美元，行業普遍預測最終至少6億美元，7億美元也不誇張。
僅僅計算《疾速追殺》《蝙蝠俠：俠影之謎》《穿普拉達的女王》和《博物館奇妙夜》四部商業電影，按照當前最低預測，全球總票房已經能夠達到26億美元左右。 再加上《爆裂鼓手》和《我的野蠻女友》，鄭輝執導電影的全球累計票房，正在接近30億美元。
而這還沒有計算《那些年，我們一起追的女孩》主要集中在華語地區的票房，也沒有計算幾部幾千萬美元票房的藝術電影。
文章隨後列出當時主要導演的全球累計票房。
史蒂文·史匹柏，約75億美元。
羅伯特·澤米吉斯，約35億美元。
喬治·盧卡斯，約33億美元。
詹姆斯·卡梅隆，約31億美元。
不同統計機構對導演總票房的計算方式存在差異，有些計算通貨膨脹，有些只統計第一署名導演，有些會把聯合執導作品計入，但無論採用哪套口徑，鄭輝都已經進入那個極少數人的區間。
他的下一部電影是《蝙蝠俠：黑暗騎士》，《疾速追殺2》也已經進入籌備。
前者的第一部全球票房達到7.8億美元，續集擁有小丑這個最具知名度的反派，只要質量不出現嚴重下滑，市場上限只會更高。
後者的第一部超過6億美元，約翰·威克已經成為動作電影領域最有商業價值的新角色之一。
文章最後寫道：「如果這兩部電影都達到各自前作的水平，鄭輝的導演累計票房將迅速越過40億美元。 那時，他很可能成為全球累計票房第二高的導演，僅次於史匹柏。
即使《黑暗騎士》和《疾速追殺2》的製作、上映各自需要一年到兩年，他完成這一切時也不會超過28歲。
對於大多數導演而言，史匹柏是一座需要整個職業生涯仰望的山。
對於鄭輝而言，這座山已經出現在可以計算距離的位置。」
這篇報導被大量媒體轉載，數字比任何形容詞都有衝擊力。
金棕櫚、金獅、奧斯卡、格萊美和奧運金牌，容易讓人對鄭輝形成一個模糊的「什麼都做得很好」的印象。
但接近30億美元的導演總票房，是一個可以直接拿來比較的產業數字。
好萊塢從來不缺天才導演，也不缺得獎無數的藝術家。
能夠穩定替製片廠賺到錢，才是另一套更殘酷的標準。
而鄭輝在這套標準上，同樣沒有失手。
很快，又有媒體把統計範圍壓縮到最近兩年。
2004年初，鄭輝正式接手《蝙蝠俠：俠影之謎》。 2005年3月，他接手《博物館奇妙夜》。
2005年6月，《蝙蝠俠：俠影之謎》上映。
2006年初，他開始拍攝《穿普拉達的女王》。
2006年9月，《穿普拉達的女王》上映。
2006年12月，《博物館奇妙夜》上映。
三年時間，三部a級商業電影。
一部超級英雄電影，一部女性時尚喜劇，一部家庭奇幻喜劇。
類型、受眾和製作方式沒有重疊，卻沒有一部失手。
《蝙蝠俠：俠影之謎》讓一個沉寂多年的超級英雄版權重新回到巔峰。
《穿普拉達的女王》以五千萬美元左右的成本，換來超過4.6億美元的全球票房，九倍的票房產出。
《博物館奇妙夜》仍在上映，按照現有預測，全球票房至少也是製作成本的六倍以上。
更誇張的是，這段時間裡，鄭輝並不是只在拍電影。 他參加了雅典奧運會，在五個射擊項目中拿到五枚金牌。
他發行了英文專輯《champion》，全球銷量已經超過三千五百萬張。
他參加格萊美並橫掃主要獎項。
他還拍攝了兩部藝術電影，幫助高媛媛和范彬彬先後拿了歐洲三大電影節影后獎盃。
《紐約郵報》在報導中寫道：「如果這些工作由五個人分別完成，每個人都會被認為擁有驚人的產量。問題在於，它們全部屬於同一個人。」
網際網路論壇上的討論熱火朝天。
「他一天有四十八個小時嗎？」
「電影劇組的人說，他每天工作時間和普通導演差不多，區別是他不做無效決定。」
「這更可怕，說明不是靠熬夜，是腦子真的比別人快。」
「一個人同時擁有史匹柏的商業判斷、卡梅隆的技術控制、頂級歌手的創作能力和奧運冠軍的身體，這不符合公平原則。」
「公平是給普通人的，統計鄭輝的時候應該使用另一張表。」
誇張和調侃不斷擴散，反過來又推動了《博物館奇妙夜》的熱度。 前往「必」應」搜「索旗」」可查看最「新章「節！
許多原本對兒童喜劇沒有興趣的成年觀眾，因為這些報導走進電影院，想看一看鄭輝這次究竟拍了什麼。
電影第四周的完整票房依舊達到三千六百萬美元。
雖然周末數字開始正常下降，但工作日和周末合計的周票房仍然保持在高位。
福克斯最新模型將全球票房預估下限推到七億美元，樂觀模型則認為，八億美元並非不可能。
這個數字一出來，羅斯曼再也沒有等待的理由。
……
一月中旬，理察接到福克斯的正式邀請。
吉安諾普洛斯在電話里說得很客氣：「羅斯曼想請鄭來福克斯總部坐坐，聊聊對系列未來的想法。不是正式談判，就是喝杯茶，聊聊天。」
福克斯的人已經學會了對鄭輝用喝茶這種用詞，這種細節說明他們在認真對待這件事。
理察問道：「續集？」
「當然。」 「鄭最近在處理《黑暗騎士》的前期，還有《疾速追殺2》的籌備。」
「我們知道，不需要現在確定開機時間。先聊方向，時間可以配合他的檔期。」
理察沒有立即答應：「我需要問他。」
「儘快，《博物館奇妙夜》的走勢已經足夠證明系列價值，我們不想等到其他公司拿著新項目把他的檔期全部填滿以後再談。」
「我會轉告。」
當天晚上，理察把電話打給鄭輝，鄭輝剛結束與《黑暗騎士》美術部門的會議。
「福克斯想談續集。」理察說道。
「這麼快？」
「首周末5080萬，三周1.73億，全球已知2.64億。第四周完整票房還有3600萬。他們現在不是擔心有沒有續集，是擔心你有沒有時間拍。」
「約什麼時候？」
「後天下午。」
「可以。」 ……
兩天後，二十世紀福克斯總部。
除了羅斯曼和吉安諾普洛斯，發行、市場、法務、製片以及消費品部門都有人參加。
桌上放著最新的票房曲線，紅色代表北美，藍色代表海外，兩條線都比最初模型高出一截。
簡單寒暄後，羅斯曼直接進入主題：「我們希望簽下第二部。」
他說完，又補充了一句：「如果可以，第三部也一起談，福克斯希望把《博物館奇妙夜》發展成一個長期系列。」
「時間可以配合你，《黑暗騎士》和《疾速追殺2》的合約我們都清楚，福克斯不會要求你在不可能的檔期里開機。」
吉安諾普洛斯說道：「第一部已經建立了世界觀，第二部的開發不需要從零開始。我們可以先鎖定合同和方向，具體製作時間以後確定。」
鄭輝將帶來的文件夾推到桌面中間：「我有第二部的構思。」
羅斯曼拿過文件夾，打開後看見第一頁的標題。
《博物館奇妙夜2：大英博物館》。
下面是一張手繪概念圖。 大英博物館中央大廳，穹頂之下，來自不同文明的展品在夜色里復活。埃及法老站在石棺旁，希臘雕像從基座上走下來，印度神像轉動手臂，中國漢代將軍睜開眼睛。
大廳盡頭，一件件文物朝不同方向望去。
羅斯曼翻到第二頁，目光很快停住：「為什麼是大英博物館？」
「因為那裡足夠大，也足夠有代表性。」
鄭輝說道：「第一部的展品來自自然史和美國歷史，第二部要擴大世界觀。大英博物館擁有來自世界各地的藏品，很適合作為新的舞台。」
製片部門的一名副總裁問道：「故事是什麼？」
「所有文物都想回家。」
羅斯曼看向鄭輝：「回哪裡？」
「回它們原本的國家。」
鄭輝把概念圖翻到下一張。
圖上是夜晚的大英博物館，不同文物組成的隊伍各自站著，閃著光芒要飛離博物館。
有人要回埃及，有人要回希臘，有人要去印度，有人要去中國，也有人想回到已經不存在的古代城邦和部落。 「第一部的衝突，是拉里無法控制復活的展品。」
「第二部的衝突，是他必須阻止這些展品在日出前離開倫敦，但在了解它們為什麼要走之後，又開始幫助它們。」
吉安諾普洛斯看著那張圖：「你想拍文物歸還？」
鄭輝說道：「不是政治紀錄片，是合家歡奇幻喜劇。文物不會站在那裡發表演說，它們只是醒來以後發現，自己所在的地方不是家。」
羅斯曼的眉頭已經皺了起來：「這會引起很大爭議，英國市場會出大問題。」
「英國觀眾也知道大英博物館的藏品從哪裡來。」
羅斯曼說道：「知道和願意在聖誕節看一部電影指責自己，是兩回事。」
「電影不指責任何普通觀眾。」
「但媒體會這麼解讀。」
鄭輝沒有否認，英國媒體擁有強大的議題設置能力，大英博物館又是英國最具象徵意義的文化機構之一。一旦電影把文物回家作為核心故事，爭議不可避免。
更現實的是，英國不只意味著本土票房。
中國內地目前為《博物館奇妙夜》貢獻的累計票房約3.2億元人民幣，換算成美元，大約4100萬，英國市場目前約4500萬美元。 單看這兩個數字，中國和英國已經接近。
中國電影市場還在逐年增長，未來潛力顯然更大，但英國市場的價值不能只看本土。
英國文化和媒體對澳大利亞、紐西蘭、加拿大英語區、南非等大英國協核心市場擁有很強影響力。這四個地區加起來，一部好萊塢大片通常能夠貢獻1.2億至1.8億美元票房。
如果英國媒體對電影形成強烈抵制，輿論可能迅速向這些市場擴散，這是一個足以影響全球票房上億美元的風險。
羅斯曼的第一反應就是拒絕，他把文件夾合上：「我不認為大英博物館是一個合適的選擇。」
「不是故事不能拍，而是這個地點會讓電影承擔過多與娛樂無關的壓力。第一部成功，是因為它簡單。展品復活，夜間警衛想辦法維持秩序，父親重新贏得兒子的信任。」
「第二部如果變成殖民歷史和文物歸屬問題，家庭觀眾會遠離。」
羅斯曼搖頭：「風險太大。」
吉安諾普洛斯看了一眼羅斯曼，又看向鄭輝，笑著接過話：「地點不一定非要在紐約，也不一定非要重複自然歷史博物館。」
他說道：「華盛頓的史密森尼學會怎麼樣？那裡有21座博物館和美術館，可用展品更多，空間也足夠大。」
發行部門的人也開口：「或者選擇另一座美國博物館，芝加哥、華盛頓、波士頓都可以。我們甚至可以虛構一座博物館，這樣創作自由更大，也不會受到真實機構的限制。」
鄭輝沒有爭辯，只是問道：「你們打算讓這個系列拍幾部？」 羅斯曼說道：「只要觀眾願意看，可以一直拍。」
「如果每一部都只是換一座博物館，換一批展品，再讓拉里把它們送回展櫃，觀眾會看幾次？」
沒人回答。
鄭輝抽出文件夾後面的幾張圖，依次擺在桌上。
第一張是希臘神廟。
第二張是埃及金字塔。
第三張是恆河邊的古城。
第四張是中國雲海之間的宮殿和神獸。
（還有更新耶）