第690章 迪奧官宣

  《瘋狂的石頭》票房一路逆勢上漲的時候，鄭輝和范彬彬已經離開國內。

  七月二日下午，兩人乘坐的私人飛機降落在巴黎勒布爾歇機場。飛機艙門打開後，鄭輝先走下舷梯，范彬彬跟在他身後。

  機場外已經等了幾十名媒體記者。坎城結束才一個多月，范彬彬手捧最佳女演員獎盃的畫面，仍在歐洲各國娛樂和時尚媒體上頻繁出現。

  如今，她又要以迪奧新任全球代言人的身份亮相高定周，關注度自然不低。兩人剛從出口出來，閃光燈便連成一片。

  「鄭，電影會在巴黎拍攝幾天？」

  「范，你和迪奧是否已經正式完成簽約？」

  「你會在明天的發布會上公布代言金額嗎？」

  

  「鄭，《穿普拉達的女王》是否會拍攝Dior和Chanel的真實秀場？」

  記者的問題接連不斷，鄭輝沒有停下接受採訪，只朝兩邊點了點頭。范彬彬也保持著微笑，沒有回答具體問題。

  奔馳提前安排好的車輛停在路邊。

  兩人上車以後，媒體依然跟著拍了很久。直到車門關閉，轎車離開機場，記者才開始低頭整理照片，向各自編輯部發回快訊。

  車輛沒有直接前往酒店，而是先將范彬彬送到了迪奧巴黎總部。　　那件以鄭輝概念圖為原型製作的花仙子禮服，已經完成了主體結構。

  可高級定製從來不是按照尺寸做完便結束，尤其是這種由大量立體花卉構成、視覺重心鮮明的禮服，最後的上身調整甚至比前期製作更加重要。

  裙子的靜態形態和穿在人身上的動態效果，是兩回事。

  范彬彬進入高定工坊後，鄭輝只在休息區坐了十幾分鐘，便先行離開。

  接下來一整天都屬於范彬彬和迪奧。

  整條裙子被放置在一個特製人台上。

  加利亞諾和工坊團隊把鄭輝那張概念圖中的「生長感」真正做了出來，花朵的朝向、大小、開放程度都不相同，從上到下形成了清楚的生命軌跡。

  領口附近像春天剛剛冒出頭的花苞，胸前和腰間是正在伸展的花枝，裙擺處則徹底進入繁盛狀態。

  薄紗兩側沒有多餘裝飾，只保留若隱若現的灰色層次。正面的花瀑因此顯得更加集中，也更加有力量。

  范彬彬換上禮服，站到三面鏡前。

  兩名裁縫跪在地上調整裙擺，另一名工匠檢查肩部花卉與鎖骨線條之間的距離。

  加利亞諾繞著她走了兩圈。　　禮服本身已經足夠驚艷，可穿在范彬彬身上後，仍然出現了一些需要修改的問題。

  首先是腰線。

  原本的設計沒有刻意收腰，目的是讓整件禮服保持植物自然生長的鬆弛感。可范彬彬的身材恢復得太好，如果完全忽略腰線，鏡頭裡會顯得上半身略重。

  工坊最終在內層增加了一道肉眼看不出來的支撐結構，外層仍然保持寬鬆輪廓，裡面卻將腰部線條稍稍託了出來。

  其次是領口。

  最初的V形領口略深，正面看很有衝擊力，但當范彬彬走動和轉身時，兩側最小的花苞會輕微碰到下頜。

  加利亞諾沒有選擇簡單拆掉花朵，而是將其中七朵重新定型，讓花瓣向外伸展半厘米。這樣既保留了頸肩處的繁密效果，又給她的動作留下了空間。

  最後是裙擺。

  整件禮服最重的部分集中在前方，如果走紅毯時步子稍快，花瀑便會產生明顯擺動，破壞原本向下生長的視覺秩序。

  工坊在裙擺內部加入了細細的透明固定線，並重新調整底層薄紗重量。

  這些修改，從早上一直持續到傍晚。

  必應搜索「嘚齊」可看本書最新更新章節！　　范彬彬大多數時間都站在人台旁，反覆試穿、走動、轉身、坐下，再重新站起來。

  發布會不是拍一張靜態照片，她要穿著這件衣服走過十幾米長的入場通道，要在媒體牆前停留，要走上發布台，還要坐著完成將近四十分鐘的品牌問答。

  一件只能站著拍照的禮服，再漂亮也不合格。

  下午五點，最後一處修改完成。

  范彬彬重新換上禮服，從工坊一端走到另一端。她走得不快，裙擺上的花朵隨著步伐輕輕顫動，卻沒有失去整體輪廓。

  加利亞諾站在遠處看了許久，終於點頭：「它完成了。」

  工坊里的裁縫和工匠同時鬆了一口氣。

  他們為了這件禮服連續工作了三個多星期，數百朵花全部手工製作，僅僅是調整每一片花瓣的弧度，就耗費了難以計算的工時。

  范彬彬走到鏡子前，看著眼前這件禮服，它沒有刻意突出東方元素，也沒有用龍、鳳、刺繡之類的符號強調她來自中國。

  它只是在呈現一個女人，一個經歷過生長、風雨和盛放的女人。

  加利亞諾看著鏡中的她，語氣帶著設計師完成作品後的滿足：「它最特別的地方，是花沒有蓋住你。」

  「很多人穿這種禮服，會變成衣服的架子。別人只記得花，不記得裡面的人。」　　「但你不一樣。」

  范彬彬笑著說道：「也許是因為我不怕被衣服搶風頭。」

  她穿衣服，不是在請求衣服賦予她身份，而是在允許衣服成為她的一部分。

  七月四日上午，迪奧在巴黎第八區一座經過臨時改造的歷史建築內召開全球發布會。

  場地入口處沒有設置複雜裝飾，只有一面白色背景牆，上面排列著Dior字樣與范彬彬的英文名。

  來自法國、英國、美國、義大利、日本、韓國、中國內地和香港地區的一百多家媒體受邀到場。

  除此之外，迪奧還邀請了歐洲時尚產業的買手、雜誌編輯、攝影師和部分品牌重要客戶。

  發布會開始前，關於簽約內容的猜測已經傳遍現場。所有人都知道，迪奧會宣布范彬彬成為全球代言人。

  真正不確定的是，她代言哪條產品線，以及迪奧究竟為此付出了什麼價格。

  上午十點零五分，現場燈光緩緩降低，范彬彬從側門出現。

  花仙子禮服第一次完整呈現在全世界媒體面前，現場爆發出密集的快門聲。

  她沒有佩戴過於醒目的項鍊，耳飾同樣簡單。妝容以簡潔的底妝和深色眼線為主，長發被向後梳起，露出完整的肩頸線條。　　整個人如同從淺灰色霧氣中生長出來的一株花。

  她沿入場通道緩慢走向發布台，正面的立體花卉隨著她的步伐輕輕起伏，兩側薄紗則保持著靜止的輕盈。不同角度的燈光穿過紗層，在她身後投出一片朦朧的花影。

  哪怕現場很多記者早已看過世界上最昂貴、最複雜的高級定製禮服，依然在這一刻產生了明顯的驚艷。

  迪奧集團高層和加利亞諾先後登台，發布會沒有過多鋪墊，品牌全球傳播負責人直接宣布：

  從即日起，坎城電影節最佳女演員范彬彬，正式出任Dior全球成衣系列代言人。

  不是亞洲區，不是品牌摯友，也不是某一個地區的宣傳大使。

  是全球代言人。

  發布會現場的大屏幕隨後播放了迪奧為她製作的短片。

  畫面從《我的野蠻女友》《英雄》《女人的碎片》中的角色片段切入，之後是她在坎城紅毯和領獎台上的影像。最後，鏡頭定格在她身穿花仙子禮服的側臉。

  短片結束時，屏幕上只留下兩行字。

  Dior。

  Fan Bingbing。　　迪奧沒有公布具體簽約金額，只在提供給媒體的正式資料中寫道：「這是一份亞洲女演員前所未有的全球合作協議。」

  這句話本身，已經給足了想像空間。

  媒體問答環節，有記者連續追問代言費。

  品牌方始終沒有提供數字，只強調此次合作覆蓋全球成衣市場，未來GG將登陸歐洲、北美、亞洲和中東地區的主要城市。

  范彬彬則把回答集中在電影、女性表達與時尚之間的關係上。

  她沒有用「榮幸」「夢想成真」之類的套話反覆表達激動，也沒有刻意強調自己是第一個什麼人。

  坎城影后的獎盃，讓她在這個場合有足夠的底氣。

  她不是被迪奧挑中的幸運兒，迪奧需要她，她也選擇了迪奧。

  發布會結束後，現場照片在不到半個小時內傳遍歐洲各大時尚網站。

  《Vogue》法國版率先放出一組九宮格圖片，標題：「她讓花重新擁有了生命。」

  英國《ELLE》寫道：「范彬彬在巴黎完成了一次真正意義上的盛放。」

  美國時尚網站WWD的報導：　　「Dior簽下坎城影后，奢侈品牌爭奪中國頂級女演員。」

  至於那件禮服，媒體很快給出了一個最容易傳播的名字。

  花仙子。

  這個名字不是迪奧官方命名，卻在發布會結束後的兩個小時裡，迅速出現在所有相關報導中。

  范彬彬花仙子禮服，坎城影后的巴黎盛放，Dior新任全球代言人的第一次亮相。

  三者合在一起，構成了七月四日全球娛樂與時尚媒體最醒目的新聞畫面。

  ……

  同一天上午，鄭輝受喬治·阿瑪尼邀請，出現在巴黎第七區一幢安靜的聯排公館裡。

  這是阿瑪尼在巴黎的私人會所，用於品牌最核心的客戶接待和內部活動。

  和蒙田大道上迪奧、香奈兒、路易威登那種臨街旗艦店不同，阿瑪尼的這處會所沒有任何外部標識，從街道上看過去就是一棟普通的十九世紀建築。

  只有推開那扇不起眼的鐵門後，才能看到裡面精心打理的中庭花園和簡約至極的室內空間。

  阿瑪尼今年七十二歲，精神依然矍鑠。他穿著自己品牌的開衫和T恤，頭髮梳得一絲不苟，笑起來眼角的皺紋很深，但目光銳利。　　兩人坐在靠窗的位置，窗外是巴黎七月的陽光和梧桐樹蔭。

  阿瑪尼的巴黎高定秀也安排在七月五號，上午場。迪奧是下午場。

  這兩家的時間是提前協調過的，因為鄭輝的《穿普拉達的女王》要在阿瑪尼和迪奧以及香奈兒三家的秀上進行實景拍攝，三方在六月中旬就把時裝周期間的拍攝窗口確定下來了。

  迪奧和香奈兒宣布參與電影拍攝的消息傳出後，阿瑪尼當天就聯繫了鄭輝。

  邏輯很簡單，一部以時尚產業為背景的好萊塢大片，如果只出現迪奧和香奈兒而沒有阿瑪尼，那等於在全球觀眾面前默認阿瑪尼不屬於最頂級的行列。

  這是喬治·阿瑪尼在任何情況下都不可能接受的，更何況鄭輝還是他們的代言人。

  鄭輝也沒有拒絕的理由，多一個品牌的秀場實拍，電影的視覺豐富度更高，後期剪輯的素材選擇也更多。

  阿瑪尼和鄭輝的關係在奢侈品行業里是一個特殊案例。

  從2000年簽約至今，六年時間，阿瑪尼從未公開抱怨過鄭輝不配合品牌活動。

  儘管鄭輝每年出席阿瑪尼相關活動的次數用一隻手就能數完，儘管他從不參與品牌設計的討論或者新品發布的站台，儘管他在非工作場合不穿阿瑪尼的衣服。

  阿瑪尼容忍這一切的原因很簡單：鄭輝給品牌帶來的商業回報，遠遠超過他不配合的部分。

  品牌內部有一套完整的數據追蹤體系，每次鄭輝身穿阿瑪尼出現在公開場合，無論是奧斯卡紅毯、坎城電影節還是電影首映，品牌官網的流量都會在二十四小時內出現顯著峰值。　　中國市場的反應尤其劇烈，鄭輝穿過的同系列產品往往在一周內售罄。而這些曝光全部來自鄭輝自然穿著和媒體自發跟蹤，品牌不需要額外投入任何公關預算。

  更重要的是品牌調性的提升。阿瑪尼在簽約鄭輝之前，在全球市場的定位偏向「成熟商務男性的首選」，受眾年齡偏大。

  鄭輝的加入讓品牌形象年輕化了至少十歲，同時又沒有失去原有的高端質感。

  一個二十六歲的頂尖導演、格萊美四大通類滿貫音樂人、多座國際影帝獎盃，甚至五個奧運冠軍，他穿阿瑪尼的事實本身就是最好的品牌聲明：「這個品牌屬於當今世界最優秀的人。」

  所以阿瑪尼不在乎鄭輝平時穿不穿自家衣服，他在乎的是，當全世界的鏡頭對準鄭輝時，他穿的是阿瑪尼。

  阿瑪尼先問起《穿普拉達的女王》。

  他看過劇本，也知道電影雖然以時尚行業為背景，卻並不完全是在歌頌這個行業。

  電影中的時尚既美麗又殘酷。

  米蘭達強大、專業、眼光精準，但同樣冷漠。

  安迪因為時尚完成外形改造，卻在這個過程中逐漸失去自己。

  這種描寫反而讓阿瑪尼滿意。

  如果電影只是將奢侈品牌堆在一起，拍成兩個小時的GG，最終不會留下任何文化價值。真正能夠流傳的作品，必須有自己的內核。

  （還有更新耶）