第688章 《海洋天堂》與鄭輝父母的安排（大章）

  （有條件可以看完海洋天堂再看這章。）

  雙子樓22層的兒童活動區里，三兄弟又聚到了一起。

  鄭弦盤腿坐在音樂積木前，手裡拿著一根包了軟布的小木槌。他已經不滿足於用手拍擊音塊，開始嘗試用不同的力度敲出聲音。

  同一塊音木，輕輕碰一下，聲音清脆而短；稍微用力，餘音便會明顯延長。

  他不知道什麼叫音色，也不懂力度記號，只憑耳朵判斷哪一種聲音更好聽。

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  鄭景行則坐在旁邊拆另一種魯班鎖。

  上一副直棒型魯班鎖他已經成功解除，後面高宇給他換了個U型魯班鎖。

  鄭昭明趴在軟墊上，看看這個，又看看那個。

  他最近剛剛學會比較穩定地爬行，對所有能夠移動的東西都很感興趣。鄭弦的木槌一落下，他便朝音樂積木爬；鄭景行將魯班鎖放到地上，他又立刻調轉方向。

  爬到一半，音樂積木再次響起，他便又停下來回頭。

  來來回回半天，哪一邊都沒到。

  鄭輝坐在地毯邊緣，看護著他，免得他爬得太急，一頭撞到音塊上。　　手機在這時候振動起來，他拿出來看了一眼，是李宗明：「什麼事？」

  「薛曉璐老師在我這邊，說想見你一面。你現在方便嗎？」

  鄭輝低頭看了看三個孩子。

  鄭弦正在重新排列音塊，鄭景行則研究這個魯班鎖和上一個的差異點，暫時都不需要他陪。22層還有育兒阿姨，離開一會兒不會有問題。

  「我在樓上，馬上下來。」

  掛斷電話後，鄭輝把鄭昭明抱起來，交給旁邊的育兒阿姨，又分別摸了摸兩個大孩子的頭：「爸爸下樓一會兒，你們先玩。」

  鄭景行抬起頭：「什麼時候回來？」

  「很快。」

  鄭弦沒有問，他正沉浸在一段新旋律裡面，沒太注意父親說了什麼。

  鄭輝乘電梯下到20層，李宗明辦公室的門沒有關，秘書站在外面，看見他後直接讓開位置。

  辦公室里除了李宗明，還坐著一個女人。

  見鄭輝進來，薛曉璐立刻站起身：「鄭導。」　　「薛老師好。」

  薛曉璐趕忙搖頭：「都畢業了，就不用喊老師了吧？」

  她在北電文學系讀過本科和研究生，又在電影學院任教多年。鄭輝剛入學時，確實上過她參與的幾堂劇作分析課。

  雖然不是長期帶班老師，可按學校里的關係，叫一聲老師沒有任何問題。

  鄭輝走過去和她握了握手：「那我喊你學姐吧，我記得你是89年進的北電文學系？正好大我十屆。」

  薛曉璐明顯有些驚訝，她沒想到鄭輝會記得這個。

  「是是是。」她點頭，語氣裡帶著一絲意外的欣喜：「89年入學，文學系。」

  「那就沒錯了，學姐請坐。」

  稱呼一變，雙方之間原本略顯正式的氣氛也放鬆了一些。

  李宗明讓秘書送進一壺茶，自己卻沒有離開。

  《海洋天堂》是公司準備投資的項目，這次見面不只是兩個創作者之間的交流，也可能涉及選角與製作安排。他作為公司負責人，留下來正合適。

  必應搜索「嘚齊」可看本書最新更新章節！　　薛曉璐沒有繞彎子，坐下以後，她先把劇本往鄭輝面前推了推。

  「鄭導，你看過《海洋天堂》的劇本嗎？」

  「看過。」

  「感覺怎麼樣？」

  「很感人，也很克制。」鄭輝說道：「它沒有把自閉症當成一種用來刺激觀眾情緒的奇觀，也沒有刻意誇大父親的犧牲。

  一個父親知道自己快死了，只想教會兒子在沒有他以後怎麼活下去。這個出發點很簡單，也足夠動人。」

  他說的是實話，《海洋天堂》的故事並不複雜。

  王心誠是一名普通的水族館工作人員，獨自照顧患有自閉症的兒子大福。後來，他被確診為肝癌晚期，只剩幾個月生命。

  他最擔心的不是自己會死，而是自己死後，大福怎麼辦。

  大福不會獨立生活，不懂怎樣坐公交車，不會煎雞蛋，也不知道如何用錢，更無法處理複雜的人際關係。

  為了給兒子尋找一個能夠活下去的地方，父親帶著他四處奔波。福利院不接收成年自閉症患者，普通養老院又無法照顧他。

  電影真正要講的，也不是父親如何偉大。　　而是一個普通人面對註定無法改變的結果時，如何用最後一點時間，把自己能做的事情一件件做完。

  薛曉璐聽完，神情明顯放鬆了一些，一個劇本被看懂，比單純被稱讚更重要。

  她看著鄭輝：「那我就直接說了，我想請你出演大福。」

  辦公室里安靜了一下，李宗明顯然也不知道她真正的來意，有些驚訝。

  鄭輝同樣有些詫異，他想過薛曉璐可能是來談預算，可能是希望他給導演方面的建議，也可能是想請他幫忙聯繫某位演員。

  唯獨沒有想到，她想讓自己演大福。

  「為什麼會想到我？」

  鄭輝沒有立刻拒絕，也沒有因為受到邀請而客套，只是直接問出了最關鍵的問題。

  「還有，你為什麼覺得我會接？」

  這不是自抬身價，以他目前在全球電影市場的地位，如果單純按照商業價值計算，出演《海洋天堂》是不可能的選擇。

  這是一部投資只有幾百萬人民幣的文藝片，沒有成熟的商業類型，沒有大規模發行基礎，角色也不具備傳統意義上的明星光環。

  大福是一名二十多歲的自閉症患者。　　這個角色對表演要求很高，卻未必能夠給演員帶來多少市場收益。稍有不慎，還可能被批評為模仿、獵奇，甚至是利用特殊群體衝擊獎項。

  更現實的是檔期。

  鄭輝現在的工作安排不是按天計算，而是按全球項目的發行周期和製片計劃計算。

  一部電影哪怕只拍一個月，也可能打亂後面半年甚至一整年的工作。

  薛曉璐顯然早就想過這些問題，她沒有先解釋市場，也沒有拿獎項、社會意義或者公司投資來說服鄭輝，而是從劇本的起點講起。

  「我寫這個劇本，是因為九幾年去做志願者，接觸到了很多自閉症孩子。」

  「最開始的時候，我和大部分人一樣，對自閉症的理解非常有限。只知道他們不願意說話，不喜歡與人交流，活在自己的世界裡。」

  「真正接觸以後才發現，不是這樣。」

  「他們不是沒有感情，也不是完全感受不到外界。他們只是理解和表達世界的方式，與我們不同。」

  在長期志願服務中，她認識了許多自閉症兒童和他們的家庭。那些家庭面對的壓力，不只是治療費用，更讓人絕望的是未來。

  孩子小時候，父母可以抱著、牽著，可以每天寸步不離地照顧。可孩子會長大，父母會變老。

  等父母六十歲、七十歲，再也抱不動一個成年孩子時，誰來照顧他們？　　如果父母先去世，他們又該去哪裡？

  福利機構資源有限，社會就業體系無法接納，大部分家庭也沒有足夠的經濟能力，為孩子安排終身照料。

  這種沒有答案的恐懼，始終懸在每一個家庭上方。

  薛曉璐認識的原型家庭里，有一個孩子叫弢弢，原名楊弢。

  「弢弢在他媽媽身邊的時候，總是會笑。」

  「那不是電影裡常見的那種很強烈的笑，也不是為了回應別人刻意做出來的表情。」

  薛曉璐停頓片刻，浮現出在回憶那個孩子的樣子：「我和他媽媽都覺得，那是一個很溫和、平靜、舒展的笑容。」

  「他笑起來的時候，會讓你覺得，他在自己的世界裡並不痛苦。他只是和我們隔著一層看不見的東西，可在媽媽身邊，他是安全的，也是快樂的。」

  寫劇本時，她一直希望未來扮演大福的人，也能有這樣的笑容。

  不是傻笑，不是空洞，更不是演員用誇張表情去暗示觀眾「這個人物與普通人不同」。

  那應該是不設防且安靜的笑。

  「很多年前，我在電視上看過那期《東方之子》。」　　鄭輝也想起那期節目，那期是在香港媒體曝光他父母去世以後錄製的。

  李小萌在演播室里問起他的父母，問起《我和我的祖國》，也問起《倔強》和《半生》。

  節目裡，他說了很多以前從未公開說過的話，那期節目播出後，引起過非常大的反響。

  可薛曉璐記住的，並不只是那些內容。

  「那期節目裡，你提到父母的時候，有過幾個很短的笑容。」

  「不是因為開心，更像是想起了一些很溫暖的事。」

  「你說唱《我和我的祖國》的時候，好像和父母還在一起。說完以後，你笑了一下。」

  「你說想告訴十八歲的自己『你做得很好』，也笑了一下。」

  薛曉璐說道：「那幾個笑容，讓我想起弢弢。」

  人與人笑起來，當然不會完全相同。

  鄭輝的笑里有回憶、有克制，也有成年之後對痛苦的消化。弢弢的笑則更加純粹，甚至未必包含能夠被外人準確解釋的情緒。

  可兩者之間，確實有某種相似的質感。　　溫和，平靜，沒有攻擊性。

  「後來寫劇本的時候，我腦子裡總會想起你和弢弢笑起來的樣子。」

  「那時候我就想，等劇本寫完，一定拿給你看一看。最好能邀請你出演大福。」

  「可惜，直到去年，這個劇本才真正完成。」

  說到這裡，薛曉璐自嘲地笑了一下：「而這時候的鄭導，已經是我怎麼也不敢請的人了。」

  她寫劇本的時間太長，剛有這個想法時，鄭輝雖然已經成名，卻還沒有走到今天的位置。

  等《海洋天堂》真正完成，他已經拿過金棕櫚、金獅、奧斯卡最佳導演和幾個國際影帝，唱片在全球賣出數億張，導演的商業大片票房以數億美元計算。

  中國電影市場裡，很難再找出一份有足夠說服力的條件，邀請他出演一部幾百萬投資的文藝片。

  薛曉璐最初甚至沒有把這個想法告訴別人。

  她拿著劇本找過一些投資方，結果和她預想的一樣。

  絕大部分投資人認可劇本有感情，也承認自閉症群體值得關注，但一談到投資，態度便變得非常謹慎。

  題材太沉重，沒有商業賣點，成年自閉症患者的故事，不適合年輕觀眾，也很難吸引常規家庭觀眾。　　父親患癌，兒子無法獨立生活，故事從頭到尾都籠罩在死亡陰影下。電影拍出來以後，宣傳都不知道該從哪裡入手。

  有人建議她加入愛情線。

  有人希望把大福改成一個具有特殊天賦的自閉症天才，最好能在數學、繪畫或者音樂方面做出驚人成就。

  還有人覺得結局太壓抑，希望父親最後治好癌症，或者大福忽然恢復正常。

  這些建議，全部偏離了劇本的起點。

  現實中，絕大部分自閉症患者都不會展現出驚人的天賦。

  他們不是等待世人發現的天才，他們只是需要幫助的人。

  如果非要賦予他們一種足以交換社會關注的特殊能力，好像只有證明「他們可能成為天才」，他們才值得被照顧，那同樣是不公平。

  薛曉璐不願意改。

  找不到投資，她一度打算繼續替其他項目寫劇本，慢慢攢錢。哪怕最後只能籌到很少的預算，就算拍成電視電影，她也要把電影拍出來。

  沒想到，她把劇本放進公司編劇部以後，公司內部評估很快通過。

  李宗明不僅願意投資，還明確表示允許她自己執導。　　更讓她意外的是，李宗明告訴她，鄭輝看過劇本，並且親口說，讓公司大膽給她試。

  「我原本已經不敢開口了。」

  「可後來想，你都說讓我大膽去試，那我就大膽一次，邀請一下自己創作劇本時最想要的演員。」

  「所以今天才冒昧過來。」

  薛曉璐說完，辦公室里安靜下來。鄭輝看著桌上的劇本，一時沒有說話。

  上一世，他看過《海洋天堂》相關的採訪。

  他知道薛曉璐因為長期接觸自閉症群體，才創作了這個故事。也知道大福經常露出的笑容，來自原型人物留給她的深刻印象。

  原本時間線上，大福由文章出演。

  為了體現人物的溫和與純淨，文章在電影裡經常露出微笑，那種笑容也成為角色最鮮明的特徵之一。

  可鄭輝沒有想到，這一世，自己多年前在《東方之子》里留下的幾個表情，會進入薛曉璐的記憶，甚至影響她對大福演員的想像。

  那期採訪對他而言，是一次不得不做的回應。

  對另一個創作者而言，卻成為角色形成過程中的一部分。　　創作有時就是這樣。

  一個無意識的表情，一句偶然聽到的話，一段在電視裡短暫出現的影像，都可能在另一個人腦海中停留很多年，最後進入完全不同的故事。

  鄭輝沒有因為這份緣分，立刻答應，他首先考慮的仍然是檔期與責任。

  接一部電影，不只是去現場演完自己的鏡頭。

  如果他答應出演，《海洋天堂》的項目規模、發行方式和外界關注都會立刻改變。公司需要重新制定製片計劃，薛曉璐也很可能根據他的檔期壓縮籌備時間。

  一旦中途衝突，影響的不會只有他自己。

  「學姐，我現在不能和你打包票。」

  他將自己的時間安排簡單說了一遍。

  七月初，他要前往巴黎，補拍《穿普拉達的女王》在高級定製時裝周的重頭戲。

  九月，電影全球上映，他必須配合福克斯進行一輪宣傳。

  十二月，《博物館奇妙夜》進入上映前最密集的宣發階段，他同樣要去北美參加首映與媒體活動。

  除此之外，《蝙蝠俠》續集需要和華納確定劇本、演員、預算及正式開機時間。　　《疾速追殺2》也已經在開發。

  如果兩個項目都放在明年，他的空閒時間會被進一步壓縮。

  「我現在確實不知道，什麼時候能完整留出拍攝時間。」

  薛曉璐來之前，顯然已經詳細估算過。

  她很快說道：「只要一個多月，我最近找了不少導演和攝影師討論劇本。

  大家都認為，這部片場景集中，也沒有複雜調度。水族館、家裡、福利機構，再加少量外景，一個多月肯定能拍完。」

  「如果順利，一個月就夠。」

  她頓了頓，又給出一個更大膽的方案：「甚至，如果不亂改劇本，這部電影由你來執導，應該會更快。半個多月，你看行不行？」

  這一次，不只是鄭輝，連李宗明都看向了她。

  導演對一部電影意味著什麼，薛曉璐比任何人都清楚。

  她之所以想親自執導《海洋天堂》，正是因為過去曾經目睹自己的劇本被其他導演修改得面目全非。

  她想保護這個故事。　　可為了讓大福達到自己心中最理想的狀態，她甚至願意把執導權交出來。

  當然，她提出讓鄭輝執導，並不是對他的完全妥協。

  那句不亂改劇本，就是前提。

  換成其他導演，她可能連這個前提都不會提，因為說了也未必有用。但鄭輝的聲望與成就，值得她賭一下。

  從效率上看，更不用說。

  鄭輝在好萊塢拍上億美元的大製作，都能將拍攝周期控制得準確。

  《海洋天堂》這種場景集中、演員有限的電影，如果前期籌備充分，半個多月完成主要拍攝並不誇張。

  鄭輝卻沒有順勢接下導演工作，他思考了會，然後說道：「學姐，你不是還在學導演嗎？」

  「嗯。」

  「那就繼續學。」

  「這是你的故事，你做志願者，接觸那些孩子和家庭，寫了這麼多年，沒有誰比你更清楚它應該是什麼樣子。」

  「導演不只是控制機位，也不只是決定一天拍幾頁劇本。你真正的優勢，是你知道大福為什麼笑，也知道那些父母最害怕什麼。」　　「這個東西，我代替不了。」

  鄭輝沒有說得太滿，他思考片刻，給了一個相對確定的時間節點。

  「接下來兩個月，你繼續研究導演和拍攝方案。」

  「九月我去北美，完成《穿普拉達的女王》的主要宣傳，再和華納把《蝙蝠俠》續集的事情談清楚。」

  「到時候，我重新看一遍明年的時間線。」

  「如果有合適的空檔，我給你留出來。」

  這不是答應出演，但已經比薛曉璐來之前預想的結果好得多。至少，鄭輝沒有拒絕。只要檔期允許，他確實會認真考慮。

  薛曉璐臉上的喜悅很明顯：「好，我回去繼續準備。」

  她站起身告辭離去，走到辦公室門口時，薛曉璐停下來：「鄭導，謝謝你願意考慮。」

  「學姐，不用客氣。」

  「那我等你九月份的消息。」

  送走薛曉璐後，鄭輝沒有立刻回22樓，而是獨自坐在李宗明辦公室的沙發上，思緒也隨之飄遠。　　他其實大可以直接拒絕薛曉璐，正如他之前所想，這部戲的社會意義大於商業價值，讓大家關注自閉症患者是好事，但並不一定非要他親自下場去演才能達成這個效果。

  可是，當薛曉璐提到《東方之子》那個採訪，提到他父母的時候，他內心深處某根弦，被撥動了。

  鄭輝站起身，乘電梯重新回到了22樓。

  推開門，三個孩子依然在地毯上玩耍。

  鄭弦已經放下了積木，正試圖和鄭景行倆個人合力各拉一個魯班鎖的木頭，看能不能拉出來，鄭景行小臉繃得緊緊的，兩人都在用力。

  鄭昭明則在旁邊看著，時不時發出「咯咯」的笑聲。

  鄭輝沒有走過去打擾他們，而是靠在門框上，靜靜地看著。

  他想到了不論是上輩子還是這輩子的父母，想到了自己如今身為人父的身份。

  在《海洋天堂》的劇本里，父親王心誠查出肝癌晚期，生命只剩下幾個月。

  他看著自己連衣服都不會穿、連雞蛋都不會煮的自閉症兒子大福，陷入了絕望。

  他帶著兒子去跳海，沒死成；

  他滿世界地去找願意收留大福的福利機構，四處碰壁；　　他拖著病體，一遍遍地教大福怎麼坐公交車，怎麼拖地，甚至自己做了一個龜殼背在身上在水族館裡游泳，只為了告訴兒子：「爸爸是一隻海龜，爸爸會永遠陪著你。」

  這就是父愛，一種在死亡面前，依然要拼盡最後一絲力氣，為孩子鋪好後路的本能。

  鄭輝想起了1998年的那個夏天。

  那時澳門的父母因為吃了受污染的死海鮮，上吐下瀉。為了省錢，他們硬扛著不去醫院。直到後半夜，父親高燒昏迷，母親手腳發黑。

  醫院裡冷冰冰的診斷書，多器官衰竭。不到三天，兩條人命。

  鄭輝記得他們臨走前，拉著他的手說：「我和你媽要回家，回福建的家。」

  以前，鄭輝一直以為，那只是中國老百姓的落葉歸根的情結。他們在外漂泊了一輩子，受盡了白眼和苦難，死後不想做異鄉的孤魂野鬼。

  可是今天，看著眼前的三個孩子，體會著自己作為父親的心境，鄭輝突然對那句遺言有了更深一層的理解。

  他們那時候，肯定也是會擔心剛成年的鄭輝一個人沒辦法走下去的吧？

  1998年的澳門，還沒有回歸。黑幫橫行，治安混亂，底層人民的生活沒有任何保障。

  一對沒文化、靠打黑工勉強生存的父母，突然撒手人寰，留下一個剛剛十八歲、沒有背景、沒有學歷的兒子。

  在這個吃人的社會裡，這個孤兒該怎麼活下去？　　他會不會被人欺負？會不會走上邪路？會不會連一口熱飯都吃不上？

  所以，他們說了「回家」。

  他們說的回家，既是讓自己葬在老家，更是想把鄭輝送回宗族！

  作為一個閩南人，宗族觀念是刻在骨子裡的。

  他們雖然早年因為活不下去逃離了家鄉，但他們心裡很清楚，在那個位於閩南深山裡的宗族村落，有三叔公，有同宗同源的族人。

  雖然那裡窮，但宗族社會有一張看不見的底線安全網。

  只要你姓鄭，只要你回了宗祠，族人們就絕不會眼睜睜看著你餓死，絕不會讓你絕戶。

  把剛剛成年的孩子，託付給宗族，是那對絕望的父母在生命的最後時刻，能想到的最好辦法。

  事實也確實如此，鄭輝遵照遺囑，帶著骨灰盒回到老家，三叔公和族人們幫他操辦了喪事。

  如果不是因為他是一個擁有系統和兩世記憶的重生者；如果他只是那個原本怯懦的十八歲少年鄭輝。

  那麼，按照父母的設想，原主在辦完喪事後，大概率會在老家留一段時間。

  然後，他會被三叔公等宗族長輩說動，不再回那個魚龍混雜的澳門。　　他會靠著父母在澳門拼死拼活攢下的那點積蓄，加上宗族長輩的幫襯，在鎮上開個小賣部，或者做點小生意。

  他會娶一個當地的姑娘，生兒育女，平平淡淡安安穩穩地度過這一生。

  這就是父母為他安排的「海洋天堂」。

  王心誠為了大福，去求福利院，去扮海龜。

  而澳門的父母為了鄭輝，用最後一口氣，指明了回家的路。

  「爸爸！」這時正在用力的鄭景行看到了站在不遠處的鄭輝，扔下和鄭弦拔河的魯班鎖，邁著小短腿跑了過來，一把抱住了鄭輝的大腿。

  鄭輝回過神來，蹲下身，將鄭景行抱進懷裡，又伸手揉了揉走過來的鄭弦的腦袋，最後帶著他們走回地毯上，他坐下捏了捏鄭昭明的小臉蛋。

  「爸爸在這兒。」鄭輝說道，好像是在對孩子們說，又像是在對虛空中的某些人說。

  （還有更新耶）