第60章 老佛爺的邀請
洗漱後。
李硯的手機在桌子上震動。
屏幕上顯示著一個陌生的巴黎號碼。
他走過去按下接聽鍵，耳邊傳來一個女人幹練而溫和的聲音。
「布魯斯•李？晚上好，我是Chanel的維吉妮•維雅德，我想你可能知道我。」
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李硯當然知道V姨，卡爾•拉格斐去世之後接手Chanel藝術總監的女人。
「維吉妮女士，您好，您該不會是來替卡爾先生給我道歉的吧？
放心，我其實一點都不生氣，我和童趣十足的卡爾先生一點都不一樣，您就說我原諒他了......」
電話那頭的維吉妮•維雅德聽到這些話深吸了一口氣。
難怪這一老一小在媒體上都能掐起來。
兩個人的嘴都挺「毒」的。
「布魯斯李，卡爾先生托我聯繫您。
他明晚在別墅有一個小型聚會，希望您能過來，這是一個非常私人的場合，只有幾位圈內的朋友。
卡爾先生特別提到，他認為你會感興趣。」
「那我很榮幸收到邀請，能知道還有哪些客人嗎？」
電話那頭傳來輕微的紙張翻動聲。
「卡琳•洛菲德會來。
安娜•溫圖爾在紐約飛往巴黎的航班上，
還有約翰•加利亞諾。
讓•保羅•高緹耶也會到場......」
李硯聽到這些名字眼皮子微微顫抖。
Hermès的藝術總監讓•保羅•高緹耶。
Chanel的老佛爺卡爾•拉格斐、維吉妮•維雅德。
Dior的藝術總監——海盜爺約翰•加利亞諾。
《Vogue》美國版主編安娜•溫圖爾、法國版主編卡琳•洛菲德......
真正的高端局。
這個名單幾乎涵蓋了當代時尚界一半的權力核心。
如果一個女明星出現在這種場子，不出意外的話，她第二天就是最有話題的女人。
......
聚會時間是明晚八點，地點......著裝......」維吉妮的聲音里第一次出現了一絲幾乎難以察覺的笑意。
「請隨意，但您應該知道卡爾先生的。」
「我明白。」
李硯笑著說道:「黑色。很多的黑色。」
「聰明。那麼期待明晚與您見面。
請於八點整抵達，卡爾先生討厭遲到——但更討厭客人早到。」
「這可真是個壞習慣。」
「哈哈......布魯斯說的對。」
......
翌日。
早晨八點，李硯進入YSL設計辦公室，艾琳•伊娃已按前期溝通，將手繪工具分置在他辦公室的北側繪圖桌。
2H、HB、2B、4B型號鉛筆各三支，0.1/0.3/0.5/0.8mm針管筆各兩支，法國康頌120g繪圖紙（A1尺寸）三張。
比例尺（1:1/1:5/1:10）。
曲線板，雲尺，色卡本（YSLarchive經典黑白系色卡+2007秋冬面料色卡）。
面料樣本冊（斜紋軟呢、精紡羊毛、真絲緞面......）。
索菲婭•克拉克同步將設計企劃書、人體工學數據手冊、YSL經典西裝版型檔案放置在繪圖桌右側。
還有剛到的幾個定製人台，按照大表姐劉雯的三圍80-59.5-87.5，杜鵑的......
李硯拍了拍手後拿起鉛筆，開始給劉雯設計的開場女士西裝...
上裝是不對稱H型廓形，下裝為高腰直筒型西褲，整體採用黑白撞色的拼接手法，保留YSL經典的西裝駁頭元素，加入現代不對稱門襟設計。
當然他畫圖時兩位女士也有明確分工——艾琳•伊娃負責即時遞呈面料樣本、色卡及補充繪圖工具。
索菲婭•克拉克負責記錄手繪過程中的工藝標註要點，同步核對版型數據與人體工學的匹配度。
李硯以2H鉛筆開始繪製1:5比例的整體廓形線稿。
首先在人體模板上標註關鍵定位點——肩峰點、頸側點、胸圍線、腰圍線、臀圍線、衣長線（西裝衣長68cm）、褲長線（褲長102cm）。
採用輕筆觸勾勒出西裝的外部輪廓。
肩部為自然肩型，肩寬控制在40cm含墊肩2cm，衣身從胸圍線向下呈直線型延伸，右側衣長至髖骨位置（60cm），左側衣長至大腿中上部（68cm），形成不對稱下擺。
西褲為高腰設計，腰頭高3.5cm，腰線定位在自然腰線上2cm，褲管從臀圍線向下呈直筒狀，褲腳寬22cm，褲長覆蓋至腳面1cm......
「艾琳，布魯斯是還沒生下來的時候就開始練習手繪嗎？這也太熟練了......」
索菲亞•克拉克覺得自己的手繪功底已經可以了。
現在親眼看到李硯手繪的速度和質量也是一驚。
大多時候不需要借住工具，上手就來，來就有...
「這最少二十年的功力，布魯斯李22歲，估計布魯斯李的父母是畫家，然後讓他2歲就開始練習畫畫。」
艾琳•伊娃的分析讓索菲亞•克拉克不斷點頭。
「說的真對。」
...
「曲線板。」李硯剛伸手，艾琳•伊娃已經將工具遞到她掌心。
...
駁領的輪廓先出現——寬8厘米，從頸側點優雅地滑向想像中的扣位。
李硯在這裡停頓了，鉛筆在距離紙面幾毫米處虛畫了幾條線。
門襟的不對稱走向需要精心設計。
右側從胸圍線向下至髖骨，左側則從腰圍線開始延伸。
這個錯位會創造一個動態的視覺路徑，引導目光在身體上遊走。
口袋的位置同樣經過計算——嵌線袋，腰線下3厘米，袋口長12厘米——剛好能容納一部2007年的手機和一支口紅，不多不少。
九點四十五分。
...
李硯已經在設計下半身。
西褲的線條更簡潔，也因此更苛刻。
前中縫必須筆直如刀裁，側縫的弧度要微妙到幾乎看不見。
他用4B鉛筆在試畫紙上模擬面料肌理，斜紋的45度走向如何在臀部和大腿處產生微妙的光影變化。
...
廓形線稿完成。
李硯放下鉛筆，活動了一下微微發僵的手指。
在數字時代仍堅持手繪終稿，這是時裝設計師的基本——或者說，固執。
因為手會顫抖，線條會有生命的細微波動，而這些「不完美」正是高級感的來源之一。
...
「艾琳，下午將面料樣本整理送至製版車間，同步提交工藝說明。」
草圖完工的李硯一邊整理繪圖工具，一邊說道。
「索菲婭，整理版型數據，明日與製版師對接紙樣製作。」
「好的布魯斯。」
兩個人異口同聲回道。
（還有更新耶）