第158章 論香江電影五十年之現狀

  第158章 論香江電影五十年之現狀

  憂幻視覺樓前，已經聚集了數十家媒體的記者。長槍短炮架了一排，保安不得不出來維持秩序。

  吳憂的車剛到樓下，記者們就一擁而上。

  「吳導，吳白鴿導演回應了您的批評，說您狂妄自大，看不懂他的電影，您有什麼想說的嗎？」

  「吳導，您是否認為自己的言論過於激烈，不尊重前輩？」

  「吳導，香江多位導演都對您的言論表示不滿，您是否對香江電影有偏見？」

  問題一個接一個，像連珠炮一樣砸過來。

  吳憂推開車門，卻沒有立即回答。他看了看周圍密密麻麻的記者，又抬頭看了看憂幻視覺所在的樓層，忽然笑了。

  「各位記者朋友，今天來了不少人啊。」他的聲音平靜，「咱們別在太陽底下站著了，有什麼問題，到會議室里慢慢聊吧。

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  說完，他對身邊的助理說了幾句。助理點點頭，轉身對記者們說：「請大家跟我來，我們在三樓會議室安排了採訪。」

  記者們面面相覷，但很快反應過來，跟著助理進了寫字樓。

  三樓會議室已經布置好了。講台、話筒、座椅，一應俱全。憂幻視覺的工作人員給每位記者發了礦泉水，安排大家有序入座。

  吳憂幾分鐘後走進來，沒有坐，而是直接站到了講台前。他今天穿得很簡單，白色襯衫，深色褲子，但往那兒一站，整個會議室的氣場就不一樣了。

  「今天記者朋友來了不少，有內地的，有香江的，還有日本的。」吳憂掃視了一圈，微笑道，「我知道大家最關心什麼問題。這樣吧，我給大家半小時時間，大家可以隨便提問，我知無不言。至於能不能採用，怎麼報導，那就是各位自己的事情了。

  話音剛落，幾乎所有人都舉起了手。

  吳憂點了第一排的一位女記者。

  「吳導您好，我是《南方娛樂周刊》的記者。」女記者站起來，「我們採訪了杜琪峯導演和其他幾位香江導演、編劇，他們對您在機場的言論都表達了不滿。杜導特別提到您對香江電影缺乏應有的尊重。對此您怎麼看？」

  吳憂點了點頭，沒有立即回答。他在講台上渡了幾步，似乎在組織語言。

  「我知道，今天大家過來，主要都是想問類似的問題。」他停下腳步，面向記者們，「那我就集中回應一下吧。」

  會議室里安靜下來，只有攝像機和照相機工作的輕微聲響。

  「我給大家說一說歷史吧。」吳憂開口，聲音清晰而平穩，「就說香江電影史。歷史是什麼？是人們對過去人物和事件的記錄，也是事物發展規律的體現。在我看來，香江電影的衰落，不是某個人或某些人的責任，而是一種歷史的必然，是不可逆轉的趨勢。」

  此言一出，台下一片譁然。記者們交換著驚訝的眼神，誰也沒想到吳憂會這麼直接，這麼絕對。

  吳憂抬手壓了壓，示意大家安靜。

  「我們可以回顧一下，香江電影最輝煌的時代是在五十年代到八十年代。那時候，香江電影為什麼能在東南亞有那麼大的影響力？」他提出問題，然後自問自答，「有人說是因為動作巨星，有人說是因為電影質量出色。這些話都有道理，但都沒有說到本質。」

  他走到講台一側，手輕輕搭在講台上。

  「從歷史規律來講，香江電影在東南亞的影響力，首先源於香江的經濟龍頭作用。在那個時代，在整個東南亞地區，香江的經濟影響力和輻射能力是無可比擬的。東南亞各國對香江都有一種嚮往，嚮往它的繁華，它的自由，它的現代化。這種嚮往，自然會延伸到香江的電影上。」

  記者們開始認真記錄。這個角度，他們之前確實沒怎麼想過。

  「第二個原因，是觀眾基礎。」吳憂繼續道，「五十年代到八十年代，東南亞的第一代和一代半華僑，是香江電影的主力觀眾。他們在語言、文化、情感上與香江有天然的聯繫，他們追捧香江電影，並且帶動了更多的本地居民成為香江電影的觀眾。」

  「但是，」吳憂話鋒一轉，「隨著這一代華僑逐漸老去，新一代的華僑後代成為觀影主力。這些年輕人生長在本地，對香江沒有父輩那種特殊情感，甚至因為語言問題，他們更傾向於觀看歐美電影。所以，香江電影逐漸失去東南亞市場，是不可避免的歷史進程。」

  台下的記者們有些傻眼。他們原本以為吳憂會情緒化地反擊，會批評某個導演或某種現象，沒想到人家直接從歷史規律、經濟發展、觀眾代際更替的角度分析問題。這讓他們怎麼添油加醋？怎麼製造衝突？

  吳憂喝了口水，繼續說道：「剛才我說的是客觀歷史規律，是個人無法改變的大趨勢。下面，我再說說香江電影的主觀問題，也就是香江電影人自己對行業衰落應該承擔的責任。」

  記者們再次打起精神。

  「早在上世紀九十年代，當台灣市場不再追捧香江電影的時候，香江電影人就已經意識到行業開始走下坡路了。」吳憂的語氣變得嚴肅，「但是面對這種情況，他們並沒有積極自救，沒有認真分析失去市場的真正原因，更沒有正面對抗好萊塢的勇氣。他們選擇了最容易的路，四處化緣。」

  「2001年坎城電影節期間的香江之夜」，就是這個思路的集中體現。」吳憂提到這個很多記者都知道的事件，「香江電影人希望通過展示自己的國際化」，吸引歐美資本的投資。但結果呢？歐美資本並不買帳。在尋求歐美資本無果後，他們又把目光轉向內地。」

  吳憂頓了頓，目光掃過在場的一些香江記者。

  「來到內地後，香江電影人並沒有吸取教訓。相反，他們把在香江時期的一些陋習也帶了過來。看到張一謀導演的《英雄》大獲成功，這些導演就像以前在香江時那樣，開始跟風拍攝同類題材。如果不加以限制，他們會把一個熱門題材拍到爛、拍到臭、拍到觀眾徹底厭煩為止。」

  這話說得相當直接，幾個香江記者的臉色變得不太好看。

  「香江有些導演特別喜歡頭腦風暴」，創作隨意性很強。」吳憂舉了個例子，「我聽說《古惑仔》系列，有的片子七八天就拍完了。還有些導演、演員同時軋幾部戲，今天在這個劇組，明天在那個劇組。這些行為不僅沒有被批評，反而被拿來宣傳，用來證明自己是天才」。」

  他搖了搖頭：「但我認為，這根本不符合電影創作的基本規律。當然，我不否認靈感迸發的可能性，有些導演可能在很短時間內拍出一部經典作品。但這絕對不應該成為一種常態，更不應該被推崇。所謂的飛紙仔」更是行業不健康的集中體現。」

  吳憂回到講台中央，雙手撐在講台上，身體微微前傾。

  「一個行業，擁有了這麼多痼疾，它的沒落自然不可避免。這不是某個人能改變的，這是整個行業生態的問題。香江電影如果想要重生，需要的不是懷念過去的輝煌，不是指責別人的批評，而是深刻的自我反思和徹底的改革。」

  說完這番話，吳憂直起身，對記者們說：「關於香江電影，我今天就說這些。記者朋友們可以繼續提問了，和上面類似的問題就不必再問了。」

  會議室里沉默了幾秒鐘，然後幾乎所有人都再次舉起了手。

  吳憂點了另一名記者。

  「吳導，我是《東方日報》的記者。」一個戴眼鏡的男記者站起來，「吳白鴿導演在回應中特別提到，他將在《赤壁之戰》中表達愛與和平」的理念。他說這是他對古代戰爭的新感悟，是經過二十年沉澱才得到的理解。您對此怎麼看？」

  聽到「愛與和平」這四個字，吳憂的臉上閃過一絲難以掩飾的笑意。他努力想保持嚴肅，但嘴角還是不由自主地揚了起來。

  看到記者們困惑的表情，吳憂終於忍不住，笑出了聲。

  「抱歉。」他擺擺手，但笑意未減，「我只是————只是覺得這個說法太有意思了。」

  他收斂笑容，正色道：「我不知道吳白鴿導演到底了不了解真正的赤壁之戰。讓我們來回顧一下基本史實：赤壁之戰發生在公元208年，對戰雙方分別是曹魏政權和孫劉聯軍。曹軍的實際兵力在二十萬人以上，號稱八十萬；孫劉聯軍的總兵力約五萬人。這場戰役的傷亡人數超過十五萬。」

  吳憂頓了頓，讓這些數字在記者心中沉澱。

  「這場戰役直接奠定了魏蜀吳三國鼎立的基礎，改變了華國歷史的走向。它是一場決定國運的戰略決戰，雙方投入了所有的政治、軍事、經濟資源，是你死我活的殊死搏鬥。」

  他的語氣變得嚴肅：「在這樣一場國運之戰面前談愛與和平」，就像在諾曼第登陸戰中談寬容與理解」，在史達林格勒保衛戰中談友愛與互助」。不是說這些理念不對，而是它們完全放錯了地方，用錯了語境。」

  吳憂看著台下若有所思的記者們，繼續道：「如果吳白鴿導演真的想在電影中表達愛與和平」，他應該去拍墨子止楚攻宋，或者拍任何一場可以避免的，非必要的戰爭。但赤壁之戰不是這樣的戰爭，它是歷史的必然，是時代的選擇，是各方勢力在特定歷史條件下無法調和的衝突。在這種衝突中尋找愛與和平」，要麼是對歷史的無知，要麼是對電影的誤解。」

  採訪持續了整整四十分鐘，比原定的半小時多了十分鐘。但記者們顯然意猶未盡，當吳憂表示今天到此為止時，還有不少人舉手想要提問。

  「各位，今天就到這裡吧。」吳憂微笑道，「我公司里還有工作要處理。如果大家還有問題，可以通過正常渠道聯繫我的團隊。謝謝大家。」

  在助理和保安的護送下，吳憂離開會議室。

  記者們則迅速收拾設備，一邊往外走一邊興奮地討論著剛才的採訪內容。他們知道，今天吳憂說的每一句話，都足以成為明天的頭條新聞。

  吳白鴿知道吳憂肯定會有回應言論，但當助理把新鮮出爐的報紙送到他房間時，他看到頭版頭條的標題，眼前一黑。

  《吳憂直言：赤壁之戰談「愛與和平」是對歷史的無知》

  《香江電影衰落是歷史必然？吳憂從歷史經濟文化角度深度剖析》

  《吳白鴿被指不懂歷史，〈赤壁之戰〉項目岌岌可危》

  吳白鴿顫抖著手翻開報紙，越看臉色越白。吳憂的那些話，像一把把刀子，精準地刺中了他的要害。

  他知道，自己的《赤壁之戰》，可能真的要黃了。

  （還有更新耶）