第147章 《金剛》的宣傳

  第147章 《金剛》的宣傳

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  何炅不愧是國內最優秀的主持人之一，在他的引導下，四個演員很快放鬆下來。鄧超講起在攝影棚里對著綠幕演戲的滑稽經歷，王勁松分享了與動作捕捉演員合作的趣事，唐胭和劉奕非則在遊戲環節中表現出人意料的綜藝感。

  尤其是當節目播放《金剛》第一部片花時，全場觀眾的反應被完整記錄下來。

  那是一段經過精心剪輯的九十秒視頻，開場是航拍鏡頭，平靜的海面一艘貨輪安靜行駛，突然，甲板處被尖銳物自下而上刺穿，海面震盪，一座島嶼突兀的冒出海面。

  一眾船員從叢林中出來，被恐龍攻擊，然後，其中一隻頭領恐龍撲到半空被一隻大手凌空掠走。

  鏡頭緩緩上搖。

  先是巨大的腳掌，覆蓋著濃密的黑毛，踩在土坡，激起漫天沙塵。接著是小腿，大腿，軀幹。金剛完整的形象第一次出現在觀眾面前。它不是簡單的巨大化猩猩，而是有著真實動物般的肌肉線條和毛髮質感，眼神里既有野獸的兇猛，又有一絲難以言喻的靈性。

  金剛發出一聲咆哮，聲浪幾乎要掀翻攝影棚的屋頂。

  金剛俯身，從叢林裡又抓起一隻恐龍，像人吃雞腿一樣，撕吧撕吧吃了下去。

  鏡頭切到田甜的臉上，她仰望著這個龐然大物。

  片花結束，演播廳里鴉雀無聲。

  過了整整三秒，何炅才開口：「我的天————這是我看過最最震撼的電影特效。」

  鄧超接過話頭：「其實拍攝的時候，我們面對的就是一堆綠幕和幾個穿緊身衣的演員。第一次看到成片的時候，我也和何老師一樣的反應。」

  「吳憂導演是怎麼做到的？」謝娜問出了所有人心中的問題。這個時候，謝娜剛轉為快樂大本營的常駐主持，充當何靈和李湘的話搭子。

  「技術上的細節我說不清，但我知道吳導為了這部電影，開發了一整套全新的拍攝系統。」王勁松解釋道，「他的實驗室研發的動作捕捉系統技術已經領先全世界，面部表情捕捉也是如此。」

  節目播出後，效果立竿見影。

  《金剛》的搜索指數在二十四小時內暴漲百分之三百，唐胭和劉奕非的個人貼吧訪問量翻了兩番。門戶上《金剛》片花的點擊量突破五十萬，評論區擠滿了驚嘆的網友。

  「這特效真的不是好萊塢做的？」

  「金剛的眼神太絕了，我居然在一隻猩猩眼裡看到了演技。」

  「唐胭好可愛！傻白甜我見猶憐」。

  「劉奕非這次轉型好成功，完全看不出王語嫣的影子。」

  「只有我注意到那隻恐龍有羽毛嗎？這科學細節太到位了。」

  吳憂在辦公室里瀏覽著這些評論，嘴角微微上揚。2004年的網絡輿論還很單純，沒有後來的水軍和控評，這些反應基本上都是真實的。

  「吳導，北美那邊的反饋也出來了。」助理拿著一份報告進來，「《娛樂周刊》給了預告片四星評價，說這可能是自《侏羅紀公園》以來最令人震撼的怪獸電影預告」。

  《好萊塢報導》的標題是EddyWu：從藝術電影大師到技術狂人的華麗轉身」。

  ，吳憂點點頭。這就是他想要的效果，用技術和品質說話。

  手機響了，是劉奕非打來的。

  「吳大導演，我們到滬海了，累死了！」她的聲音帶著撒嬌的意味。

  「辛苦了，節目錄得怎麼樣？」

  「還行吧，曹可凡老師問了好多專業問題，還好有王老師幫忙解圍。不過————」她壓低聲音，「吳憂哥，我想你了。」

  吳憂笑著對她說道：「才出去幾天啊，就想我了。你去叫上唐胭，你們倆別在酒店吃飯，你讓她帶著你去吃生煎，吃點好吃的就不累了。她是本地人，知道哪家的飯菜好吃。」

  就在國內宣傳如火如荼進行時，吳憂接受了《好萊塢報導者》的專訪。

  採訪地點選在了憂幻視覺的動作捕捉攝影棚，記者莎拉·詹金斯一走進來就有些吃驚，她眼前的中央屏幕上，正有一隻白色骷髏在跳舞。

  吳憂帶著她參觀，「傳統的動作捕捉只能記錄肢體的位置信息，但我們這套系統可以同步捕捉肌肉的收縮、皮膚的形變，甚至血液流動帶來的顏色變化。」

  「所以那隻金剛才會看起來如此————真實。」

  「真實感是基礎，」吳憂示意技術員調出另一段演示視頻，「更重要的是，我們要讓觀眾感受到金剛的情感。它不是怪物，而是一個有靈魂的生命。」

  視頻里，金剛的面部特寫被放大，可以清晰地看到它眼神的變化，從警惕到好奇，從憤怒到悲傷，每一個細微的表情都通過複雜的算法實時渲染出來。

  正式採訪在吳憂的辦公室進行。莎拉開門見山：「吳先生，《小丑》的全球票房達到了9.2億美元，幾乎已經預定了今年的全球票房冠軍。現在很多人都認為，你是世界上將藝術與商業結合最好，並且都發揮到極致的導演。但是據我了解，你的新電影《金剛》卻是一部極致純粹的商業片。是什麼原因促使你做出如此明顯的改變呢？」

  吳憂思考了片刻，這個問題他早就預料到。

  「其實我一直在改變。」他緩緩開口，「從《一個叫常歸的男人決定去死》到《色戒》再到《黑天鵝》和《小丑》，四部電影，都在不斷地改變風格和主題。但《小丑》的拍攝，讓我經歷了一場精神上的折磨。」

  他頓了頓，似乎在回憶那段時光：「每次我看到蒂姆·羅斯因為亞瑟這個角色遊走在崩潰邊緣的時候，我的內心也是灰白色的。所以，《小丑》最後的革命暴動，不僅僅是亞瑟獲得自由，也是我和蒂姆獲得自由的儀式。拍完那部電影後，我有很長一段時間不想碰任何沉重的題材。」

  「所以你選擇了《金剛》作為釋放？」

  「更準確地說，《金剛》是我想做很久的項目，但直到拍完《小丑》，我才確定要以什麼樣的方式去做它。」吳憂身體前傾，語氣變得興奮，「最初我確實想用《金剛》探討一些東西，比如殖民主義，比如人與自然的關係，比如美的定義。但後來我改變了主意，我想徹底放飛自己，用我的想像力和技術來營造一些全新的體驗。《金剛》只是第一步。」

  莎拉敏銳地抓住了關鍵詞：「第一步？」

  「是的。」吳憂示意助理播放一段新的視頻，「大家都知道，我在柏林電影節上公布了和ARRI、0ODC以及Zeiss三家公司合作設計製造的新一代Fusion3D拍攝系統，現在又與IMAX合作將Fusion3D和IMAX結合設計出新型攝影機。我的下一部電影《黑神話》就將用這些最新技術拍攝。」

  「但大家不知道的是，」吳憂繼續道，「除了3D之外，《黑神話》所需的所有最新技術，都是在《金剛》中實驗、使用並最終成型的。我們為了拍攝《金剛》，設計了最先進的慣性式動作捕捉技術以及光學式動作捕捉技術，還有你現在看到的面部表情捕捉技術。

  我們的特效團隊所擁有的建模、渲染等特效能力，已經可以在世界上名列前茅。」

  隨著他的敘述，視頻切換到《金剛》的製作特輯，技術員在電腦前調整金剛的肌肉參數，動畫師一幀一幀地打磨表情，渲染農場裡上百台伺服器同時工作的壯觀景象。

  「這一切的技術，」吳憂總結道，「為的就是給觀眾帶來最極致的觀影體驗。藝術電影在過去的三年時間讓我名聲大噪，但也讓我疲累不堪。所以現在我想換個賽道，用技術給觀眾們帶來些不一樣的東西。」

  「你剛才說幫助別人實現電影夢」，是什麼意思？」

  吳憂笑了：「以前，我用先輩們開發的技術，營造自己的電影夢。現在，我打算用自己開發的技術，幫助其他導演實現他們的電影夢。憂幻視覺明年會正式對外開放技術服務，任何導演，只要有好的創意，都可以來使用我們的技術。無論他們的夢境有多麼瑰麗多姿，我們都能憑藉技術將夢境展現出來。」

  採訪持續了一個半小時。當莎拉離開時，她知道自己拿到了一篇重磅報導的素材。

  三天後，《好萊塢報導者》的封面刊登了吳憂站在動作捕捉攝影棚里的照片，標題是：「新王登基？吳憂和他的技術革命」。

  文章詳細介紹了憂幻視覺的技術實力，並提出了一個大膽的預測：《金剛》可能不僅是暑期檔的黑馬，更可能是改變電影工業規則的開始。

  與此同時，吳憂的那段採訪視頻在雅虎搜索量突破百萬，被轉發到全世界各地的電影論壇。業內人士開始重新評估這個中國導演的能量，他不再只是個會拍藝術片的作者導演，而是正在取代詹姆斯.卡梅隆成為技術派領袖。

  《金剛》是他技術實力的證明，等金剛成功，吳憂將會獲得更高的創作自由度和更大的話語權，為後面的《黑神話》和《冰雪奇緣》的製作打下堅實的基礎。

  （還有更新耶）