第134章 拒絕楊老闆，拒絕香江

  第134章 拒絕楊老闆，拒絕香江

  3月19日，吳憂飛抵東京成田機場。

  日本的接待規格極高，但也暗流涌動。主辦方安排了豪華轎車和警察護送，卻不得不在機場外繞行，右翼團體組織的抗議隊伍舉著「**導演滾出日本」、「電影煽動*色思想」的標語，高音喇叭的喧囂穿透了車窗。

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  「請不必在意。」日方接待人員躬身道歉，「只是一小部分極端人士。」

  吳憂看著遠處那些憤怒的面孔，突然想起《小丑》中的一句台詞：「我曾經以為我的生活是場悲劇，現在才發現，其實是場喜劇。」這些抗議者或許不知道，他們的行為正在完美復刻電影中的某些場景，那些對異見的恐懼，對失控的焦慮，對既有秩序被挑戰的本能反抗。

  在東京國際論壇的記者會上，一位日本記者尖銳提問：「吳導演，你的電影在多國被禁，你是否認為藝術應該為ZZ服務？」

  「藝術不為ZZ服務，」吳憂平靜回答，「但藝術無法脫離ZZ存在。因為ZZ是關於人們如何共同生活的學問，而藝術是關於人如何感受生活的表達。當一個人飢餓時，你給他畫一塊麵包，這不是Zz。但當你問他為什麼飢餓時，這就是Zz了。」

  台下響起零星掌聲，更多的是竊竊私語。

  日本的宣傳行程在一種微妙的氣氛中進行。影院裡的觀眾熱情如火，但媒體上的討論卻謹慎克制。朝日電視台在黃金時段播放了柏林電影節的片段，卻剪掉了《國際歌》的演唱部分。這種分裂感讓吳憂感到熟悉，就像他記憶中的許多場景，表面的平靜下涌動著無法言說的暗流。

  有趣的是，日本年輕一代的反應與官方截然不同。在澀谷的一家影院外，吳憂遇到了一群Cos成小丑的年輕人，他們用生硬的英語喊著：「Eddy，謝謝你為我們說話！」其中一個女孩甚至激動落淚：「你說出了我們不敢說的話。」

  這種代際差異讓吳憂深思。無論東方西方，年輕一代似乎正在經歷相似的困境：上升通道的收窄，價值觀念的撕裂，對未來的普遍焦慮。《小丑》之所以能引發全球共鳴，或許正是因為這種困境已經超越了國界與文化。所謂的種族歧視，不過是那些固有階級拋出來的那面紙做的牆，當他們引導著人們極力捅穿那面牆的時候，卻不知真正的牆越來越堅固了。

  離開日本前，吳憂在機場書店看到了最新一期的報刊，專題赫然是「吳憂現象與日本電影的困境」。他買了一份，在飛機上翻閱。文章寫道：「當華國導演已經能夠用全球語言講述人類共同困境時，日本電影仍在沉溺於地方性的細膩表達————這不是技藝的差距，而是視野的差距。」

  吳憂合上雜誌，望向窗外雲海。他想起二十年前的中國電影，想起那些努力用西方能理解的方式講述中國故事的前輩們。如今位置互換，其中的諷刺與必然，讓人感慨萬千。

  飛機降落在杭州蕭山機場時，已是傍晚。吳憂刻意選擇了低調回國，沒有通知任何媒體，只讓助理安排了車輛。

  但消息還是走漏了。機場到達廳聚集了數十家媒體，長槍短炮對準了出口。吳憂剛一現身，閃光燈便如暴雨般傾瀉。

  「吳導，《小丑》票房高飛你有什麼感想？」

  「有評論說你是左翼導演代言人，你認同嗎？」

  「新電影《黑神話》什麼時候開機？」

  「華影表示希望投資你的新片，你會考慮嗎？」

  問題如潮水般湧來。吳憂停下腳步，接過最近的一個話筒。

  「《小丑》的成功屬於每一個在黑暗中尋找光亮的觀眾。」他選擇了最官方的回答，「我不是任何主義的代言人，我只是一個講故事的人。《黑神話》還在籌備階段，有具體進展會告訴大家。」

  簡潔，克制，不留話柄。這是多年應對媒體練就的本能。

  坐進車裡，吳憂才鬆了口氣。助理王柔遞過來一部手機：「吳導，從昨天開始，未接來電已經爆了。韓總打了三次，王忠鈞兩次，於東五次，還有好多陌生號碼。按照您的吩咐，並沒有接通。」

  吳憂掃了一眼通訊錄，沒有立即回復。他知道這些電話的目的。《黑神話》2.5億美元的投資，如同一塊巨大的蛋糕，每個人都想分一塊。

  但他不著急。電影的籌備正在按計劃進行，憂幻視覺已經完成了第一批妖怪的建模測試，ARRI和蔡司聯合研發的Fusion3D系統已經就位，劇本的最終稿已經完成。資金問題更不是問題，當《小丑》的票房每增加一美元，他手中的籌碼就重一分。

  車子駛入西湖景區，在暮色中沿著楊公堤緩緩前行。窗外是初春的杭州，柳樹剛抽新芽，湖面泛起薄霧，遠山如黛。

  第二天清晨，吳憂帶著堪景團隊前往安吉。

  安吉的竹海聞名天下，但吳憂要找的不是那些遊客如織的景點，而是更原始的山谷。

  車隊在盤山公路上行駛了兩個小時，終於抵達一個幾乎與世隔絕的村落。

  「這裡叫雲霧坳。」當地嚮導老陳介紹，「冬天常有大霧，夏天涼爽如秋。以前還有幾十戶人家，現在都搬下山了，只剩兩三戶老人還守著。」

  吳憂站在村口的古樟樹下，環顧四周。群山環抱，竹濤如海，一條溪流穿村而過，水聲潺潺。幾棟夯土老屋半掩在竹林中，青苔爬滿了石階。這裡的時間仿佛停滯了，有一種與世隔絕的靜謐。

  「完美。」吳憂對憂幻視覺美術總監陳梁說，「這就是我要的感覺。既有仙氣，又有妖氣。」

  陳梁點頭，指揮團隊開始測量、拍照、繪圖。他們需要記錄下這裡的光線變化、植被分布、地貌特徵，以便後期在棚內復刻或進行數字增強。

  吳憂獨自沿著溪流向深處走去。陽光透過竹葉灑下斑駁光影，溪水清澈見底，偶爾能看到小魚游過。他想起了《西遊記》中描述：「只見那山，崖前草秀，嶺上梅香。青松翠柏，綠柳紅桃。」吳承恩筆下那個神秘而危險的妖界，就該誕生在這樣的地方。

  手機在口袋裡震動，打斷了遐思。是韓三屏。

  「吳導，回國了也不說一聲？」韓三屏的聲音帶著笑意，但吳憂聽出了一絲為難。

  「韓總，我剛到安吉堪景，信號不好。」吳憂實話實說，「有什麼事嗎？」

  電話那頭沉默了幾秒。「是這樣，楊老闆找到我，想和你見一面，聊聊合作的可能性。」

  吳憂皺了皺眉。他走到一塊溪邊大石上坐下，直接問道：「韓總，這是您的意思，還是？」

  「都有。」韓三屏嘆了口氣，「你知道的，香江那邊有特殊考慮。而且楊老闆這次姿態放得很低，說只要你願意合作，什麼條件都可以談。」

  「包括放棄香江電影人的優越感？包括尊重內地市場規則？」吳憂發問。

  韓三屏苦笑：「這些————可以慢慢談嘛。」

  「韓總，我不是針對你。」吳憂語氣緩和下來，「但您知道我的態度。香江電影黃金時代已經過去了，那些還抱著舊夢不放的人，要麼醒來，要麼被淘汰。我不會和楊老闆作，不是個人恩怨，是原則問題。不止是他，其他香江資本也是一樣。我對他們有意見，為什麼還要憋屈自己帶著他們賺錢？」

  「那如果————這是**呢？」韓三屏試探著問。

  吳憂笑了：「韓總，我就是一個拍電影的。其他的應該交給相關人員。我能做的，就是拍好華國故事，讓世界聽到華國聲音。」

  掛斷電話後，吳憂在溪邊坐了很久。他知道自己的強硬會得罪人，但他更清楚，有些原則一旦退讓，就會步步退讓。香江電影人曾經給內地電影帶來的不僅是技術，還有一種根深蒂固的傲慢。如今時代變了，他們該重新學習如何平等對話了。

  （還有更新耶）