第156章 柏林電影節
第156章 柏林電影節
「茂森，你也真厲害，不僅能拍好藝術電影，現在連偏商業類型的電影也拍得不錯，你這些拍電影的技術都是跟誰學的？」
飛機上，田狀狀導演看完報紙後問道。
「自個兒琢磨的。這部電影借鑑好萊塢電影敘事風格，外面套一層港島電影的皮，再加上我個人一些想法。其實我也不知道這樣做行不行，我拍《港島夜未眠》也是想試試。」
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李茂森聳聳肩膀「李導，報上全都是這部電影的好評，這說明你這次試驗成功了。」
韓參評指著報紙笑道。
田狀狀導演也點點頭，「我看了也覺得不錯，與從前看過的好萊塢愛情電影差不多，敘事結構，鏡頭設計，演員表演等，都做得很好，算得上一部質量上乘的電影。」
「謝謝！要是真成功了就好。」
李茂森笑道。
雖然《港島夜未眠》首日票房成績不錯，但首日票房受到宣傳的影響比較大，很多觀眾看在主演陣容，或者他是國際大導演的份上來看這部電影。
後續要想吸引更多觀眾進影院觀看，關鍵因素是電影的質量，電影好看才會有更多觀眾買單。
因此首周票房數據比首日票房更具有參考價值。
「李導，要是這部電影票房大賣，接下來你是留在港島拍電影，還是按照計劃回內地拍戲？」
韓參評問道。
「先回內地拍，要是有好的劇本再來港島拍。」
李茂森說道。
韓參評跟旁邊的張主任聽了都鬆一口氣，笑道，「這樣挺好的，雖然內地電影審核比較嚴格，資金也不足，可在內地拍電影壓力不大，不管票房好壞，只要口碑不錯，都不會影響到你下部電影。
在港島則不一樣，他們太看重票房，把票房成績當作評價電影好壞的唯一標準，在這種環境裡，導演很難獲得成長的機會，也很難拍出優質電影。」
李茂森點點頭，說有道理。
「哪裡有道理了。」
王曉帥放下手裡的雜誌，推推眼鏡說，「我們這行目前最嚴重的問題不是沒錢，也不是審核太嚴格，而是論資排輩太嚴重，只有老資格導演才能拿到執導權，我們這些年輕導演根本沒機會拍電影，連當導演的機會都沒有，說什麼成長和發展？」
張園和婁燁、趙小丁，以及在隔壁看書的姜導都在點頭。
「哼！誰說年輕導演沒有成長的機會？」
張主任板著臉指了指李茂森，「李導，今年24歲，已經執導了三部電影，在國內外拿到眾多電影獎項，成為國際著名導演，要說年輕導演沒有成長機會，李導是怎麼當上導演的？你們哪來的機會拍出電影《媽媽》？」
「這—」
王曉帥還要爭辯幾句，婁燁在旁邊踢他一腳，提醒他別說了，這種事爭論贏了也沒用。
「嘿嘿，張主任你說的對。」
王曉帥咧著嘴笑道。
張主任瞪他一眼，拿起報紙繼續看。
李茂森笑了笑，回頭看到鞏麗在打瞌睡，他問空乘要來一條毛毯蓋在鞏麗身上。
從港島到柏林因為中途要在多哈轉機，他們在路上用了一天時間才抵達柏林。
柏林電影節創辦於1951年，具有冷戰背景，也是英美通過電影來對抗蘇聯意識形態的策略之這也決定該電影獎具有較為濃厚的政治色彩。
在電影節創辦之初，各個電影獎項由觀眾投票表決，與百花獎評選機制類似。
只是觀眾投票選出來的電影大都比較商業化，藝術水平不高，獲得金熊獎的電影五花八門，有愛情電影《幸福的夏天》，喜劇電影《霍布森的選擇》，有驚悚電影《恐懼的代價》等。
雖然電影水平都不錯，但從專業角度上講，不是幾屆電影節上水平最高的電影。
也因此引起不少爭議。
到1956年柏林電影節效仿坎城和威尼斯，開始由國際評審團成員評選各個獎項，這種變化也導致柏林電影節評選出來的金熊獎更具有政治色彩。
柏林電影節舉辦時間是每年二月份，舉辦周期為10天，主要有主競賽、遇見、短片競賽、新生代、全景、論壇及特別展映等單元。
今年入圍主競賽單元的電影有21部，除了《大紅燈籠高高掛》《大太監李蓮英》之外，還有《生於七月四白》《為黛茜小姐開車》《八音盒》《失翼靈雀》《捆著我，綁著我》《壞女孩》
等。
參加電影節的大牌明星也比較多。
包括奧斯卡最佳導演奧利弗·斯通，捷克著名導演伊利·曼佐，法國著名導演科斯塔·加夫拉斯，著名黑人電影明星摩根·弗里曼，好萊塢當紅小生湯姆·克魯斯，奧斯卡影帝保羅·紐曼，麥可·道格拉斯等等。
他們的電影都在本屆柏林電影節上拿到提名。
李茂森一行人抵達柏林後，由於天氣比較冷，日常氣溫在零攝氏度以下，他們很少出去轉，大多數時間都在酒店睡覺，或者在影節宮裡看電影。
到了頒獎典禮當天，他們出現在柏林電影宮主展廳參加頒獎儀式。
也因為天氣冷，連走紅毯的過程都非常匆忙。
「老公，你會德語嗎？」
鞏麗穿著大紅色旗袍，圍著白色皮毛坎肩，像是個民國時期的闊太太，風情萬種。
「不會，你需要翻譯嗎？」
「不用，我的意思是你要是獲獎了，不會德語怎麼發表獲獎感言？」
鞏麗眨眼笑道。
「說英語漢語都行，只要能拿到獎一切都好說。」
李茂森拉著鞏麗走進頒獎典禮現場。
《大紅燈籠高高掛》劇組觀眾席在左側中間位置，鄰近《大太監李蓮英》劇組和《生於七月四日》劇組。
《媽媽》劇組的張園、婁燁幾人坐在左側後方。
李茂森坐下後跟田狀狀導演，以及《生於七月四日》導演奧利弗·斯通聊一會兒，頒獎典禮開始了。
最先頒發的榮譽金熊獎，也就是柏林電影節終身成就獎。
獲獎的是奧利弗·斯通導演，他今年44歲，代表作品《野戰排》《午夜快車》《薩爾瓦多》
等，獲得過奧斯卡最佳導演獎、最佳編劇獎，以及金球獎最佳導演獎等獎項，是一位實力強大的導演。
只是奧利弗·斯通聽到頒獎嘉賓宣布由他獲得本屆電影節終身成就獎時，他的臉色變得很差，罵了「狗屎」，不情不願地上台領獎。
「奧利弗導演怎麼看起來不太高興？」
鞏麗靠過來輕聲問道。
「如果明年百花獎給你頒發終身成就獎，你願意嗎？」
「我？不太合適，我這麼年輕，才入行不到三年，也沒資格拿這個獎。」
「奧利弗導演的想法跟你差不多。」
李茂森輕輕笑了笑，在電影界，終身成就獎主要頒發給對電影事業作出貢獻的人，是對電影人一生做出總結。
獲得者該獎項的人一般年紀比較大，或者創作能力衰退的電影人。
奧利弗·斯通今年才44歲，還不到拿這個獎的時候，同時拿了這個獎，也說明後面的電影獎跟他無緣，他高興才怪。
後面繼續頒發其他獎項。
受到政治因素影響，今年電影節沒有最佳男主角、最佳女主角獎。
取而代之的是最佳個人表演獎，該獎項男女都可以獲得，以及最佳聯訣表演獎，該獎項頒發給配合好的男女演員。
最後獲得最佳個人表演獎的是英國演員伊恩·格雷，後來在電視劇《權力的遊戲》里飾演喬拉·莫爾蒙爵士，是龍母最重要的幫手之一。
獲得最佳聯袂表演獎的是《為黛茜小姐開車》男主角摩根·弗里曼和81歲女主角傑西卡·坦迪，兩人在電影裡配合很出彩。
李茂森憑藉《大紅燈籠高高掛》獲得最佳導演銀獅獎。
在聽到台上宣布他獲獎時，他心裡有一些激動，也有一些小遺憾。
當前歐洲三大電影節他已經拿到兩個最高獎項，只差最佳影片金熊獎就能實現大滿貫，可惜柏林電影節評委們不給力，讓他跟金熊獎擦肩而過。
「老公，你愣著幹什麼，你拿到最佳導演獎了。」
鞏麗激動地抱住他搖了搖。
「哈哈，李導，恭喜你又拿到大獎。」
田狀狀導演和韓參評幾人拍手笑道。
「李導演，祝賀你，你才24歲他們給你頒發最佳導演獎，也許再過幾年他們會把終身成就獎頒發給你，提前恭喜你了。」
奧利弗·斯通導演哈哈笑道，「哈哈，謝謝！」
李茂森看到奧利弗·斯通導演和田狀狀導演，還有周圍其他導演滿臉羨慕的表情，原本有點遺憾的情緒瞬間消失無蹤。
雖然沒能拿到最佳影片金熊獎，但能拿到最佳導演獎也很不錯。
這也是他從業以來，拿到的第一個比較有含金量的最佳導演獎。
此外他才24歲，未來還有很多機會和時間來實現大滿貫，不需要太著急。
李茂森在現場觀眾的掌聲中走上頒獎台領取最佳導演銀熊獎。
給他頒獎的是本屆電影節評審團評委之一的羅伯托·貝尼尼導演。
他是義大利導演兼演員，當前名氣不大。
後來憑藉電影《美麗人生》獲得很多獎項，包括奧斯卡最佳男主角，奧斯卡最佳外語電影、英國電影學院最佳男主角等電影獎項。
李茂森拿到獎盃後在領獎台上發表獲獎感言，感謝柏林電影節，感謝評審團的信任，感謝北影廠和文化部門的支持，還感謝了女主角兼老婆鞏麗，感謝《大紅燈籠高高掛》劇組所有成員的付出，他很開心能拿到這個獎項。
由於柏林電影節氣氛比較嚴肅，他也沒有說什麼俏皮話，規規矩矩地說完獲獎感言，拿著獎盃回到觀眾席。
在他下來後，台上繼續頒獎。
最終捷克電影《失翼靈雀》和法國電影《八音盒》獲得最佳影片金熊獎。
前一部影片拍攝於1969年，因涉政遭捷克當局封禁21年，到去年底捷克國內發生巨變，這部電影也隨之解封。
這種電影拿到金熊獎也是應該的。
《八音盒》導演科斯塔·加夫拉斯是法國著名導演，曾拿到過奧斯卡最佳外語電影，復納電影節金棕櫚獎，坎城電影節最佳導演等重要獎項。
《八音盒》也是他的代表作品，拿到金熊獎也算是實至名歸。
德國電影《壞女孩》和蘇聯電影《衰弱症》獲得評審團銀獅獎。
此外，《媽媽》獲得「新生代」電影論壇最佳影片獎。
《大太監李蓮英》和《屁股下的火焰》《沉默等於死亡》獲得酷兒獎最佳影片獎。
酷兒獎主要為取向不同或者改變性別的電影設立，田狀狀導演聽說《大太監李蓮英》獲得酷兒獎，臉色頓時變得很難看，不太想上去領這個獎。
李茂森了解他的委屈，《大太監李蓮英》是一部取向正常的電影，可評審團大概沒看懂，才把它當成LBGT類電影。
「田導，恭喜恭喜，有了這個獎項，這部電影海外版權也能多賣一些錢。」
李茂森拍手說道。
田導聽到他這樣說，眉毛才稍稍鬆開一些，叫上姜導一起登台領獎。
當兩人走上領獎台時，現場數百觀眾鼓掌歡呼，為兩人叫好。
一開始李茂森不明白觀眾叫好的原因，聽到奧利弗·斯通導演問兩人是不是那種關係時，他才恍然大悟，跟鞏麗忍不住笑了起來。
頒獎典禮結束後，李茂森憑電影《大紅燈籠高高掛》獲得第40屆柏林電影節最佳導演獎的消息也隨媒體傳遞到世界各地。
《德意志報》稱讚他是一位多產，精力豐沛，且藝術水平極高的天才導演，把他跟讓·戈達爾、路易·馬勒等大師級導演做比較，稱他在電影上的潛力極大，也是當今影壇最值得期待的年輕導演之一。
《歐洲時報》評論稱《大紅燈籠高高掛》是本屆電影節藝術水準最高的電影之一，李茂森導演經過多部電影的歷練，執導能力穩步提升，並且以華夏傳統文化為根基，漸漸形成獨特的電影風格，是亞洲地區最具代表性的導演之一。
《洛杉磯時報》稱讚李茂森的存在讓原本沉寂數十年的華夏電影開始受到世界矚目。
華夏國內主流媒體在收到他獲獎的消息後，也開始大力做宣傳，稱他在榮獲金獅獎、金棕櫚獎之後，再次在柏林電影節榮獲最佳導演獎，距離歐洲三大電影節大滿貫只差一步。
《華夏青年報》稱他是天才導演，華夏電影行業的驕傲，號召年輕導演們向他學習，努力拍好電影，為國家電影爭光添彩。
港島《明報》《星島日報》等媒體也對他大誇特夸，除了誇他拿到柏林電影節最佳導演很厲害，也誇他的新電影《港島夜未眠》，稱讚他拍電影不僅能賺到票房，也能獲得榮譽。
嘉未發行公司也藉機大力宣傳《港島夜未眠》，爭取吸引到更多觀眾進入影院觀看。
於佩爾、伊莎貝爾·阿佳妮、史蒂芬編輯、馬丁·斯科塞斯、湯姆·漢克斯等人事後也通過電話向他表示祝賀。
於佩爾問他要不要來巴黎，要不然她也可以來柏林。
李茂森告訴她不方便，這幾天要賣版權，沒時間約會。
不過史蒂芬編輯聯繫他，有出版商想把他的小說整理成小說集發行，年內他也許會去巴黎出差於佩爾開心地答應下來。
虹姑和張國容等人也在電話里催他和鞏麗快些回去，要他舉辦派對慶祝獲獎。
李茂森叫她們別急，忙完了就回去。
在電影節結束後，他開始處理電影版權的事。
不止是《大紅燈籠高高掛》國際版權，還有《媽媽》電影版權都由他負責，《大太監李蓮英》
製片方也請他幫忙介紹幾個國際片商。
他也沒有拒絕。
經歷過三次電影節，他的熟人里也包括許多國際片商，在交易電影版權時也更順利一些。
另外，上一部《秋菊打官司》上映後，在世界各地都取得不錯的票房成績，其中在歐洲地區拿到約125萬美元，在北美地區拿到142萬美元票房，在亞洲地區票房約500萬美元。
全球總票房成績接近800萬美元，是電影製片成本的40多倍。
現在各地片商更重視他的電影，也願意出高價拿到電影發行權。
經過三天談判，他與法國高蒙影業、美國福克斯影業、日本東映株式會社等電影公司達成合作，將《大紅燈籠高高掛》交給幾家公司發行。
其中北美地區電影版權售價65萬美金，歐洲地區不包括蘇聯和東歐部分國家版權售價40萬美金亞洲地區不包括華夏版權售價70萬美金，澳洲地區版權售價15萬美金。
《大紅燈籠高高掛》目前總版權售價達到190萬美金。
電影《媽媽》發行權也被他打包賣給幾家電影公司，總售價22萬美金，比起25萬塊的投入，僅憑海外版權收入就能賺到一筆。
而《大太監李蓮英》方面，由於姜導不滿福克斯影業的報價，決定找別的發行公司談談。
這部電影海外版權約在35萬美元上下。
比姜導等人預料的收入低出很多。
處理完版權後，李茂森和鞏麗、王曉帥、張園等人乘機先返回港島。
（還有更新耶）