第924章 這才是《頹廢的都市》最好的載體！（補更1）

  埃米爾·佩蘭暫時忘卻了自己巴黎歌劇院掌舵人的身份，迅速湊到萊昂納爾身邊：「萊昂，你是說……萊昂納爾微笑不變：「電影，當然是在電影院裡放啦！」

  經驗豐富的他迅速把握到了其中的商機：

  電影院不需要像劇院一樣養一堆演員和幕後工作人員，只需要售票員、檢票員、樂隊等基礎崗位就足夠這樣運營成本將大大下降，而電影院相比劇院的優勢還在於一天能放映多場，而劇院一天兩場就會讓所有人負荷拉滿。

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  之前《歌劇院魅影》最火的時候，歌劇院一周加演三場，付出的代價就是運營成本直線上升，不得不在兩個月後停止。

  而劇院還有一個最沉重的負擔一一明星的薪酬！

  1888年，巴黎歌劇院的頂級歌手的年薪全部都突破了7萬法郎，頭牌女高音瑪麗·范·贊特甚至能達到10萬法郎。

  這還是在巴黎歌劇院是國家劇院，政府規定不得為演員開出超過10萬法郎的年薪情況下。據說瑪麗·范·贊特如果願意去其他劇院，至少能拿12萬法郎！

  法蘭西喜劇院也不遑多讓。莎拉·伯恩哈特在1880年出走，就是因為不滿喜劇院給她開出的年薪。後來她1880年首訪美國時，合同就高達每場5000法郎，加票房超額部分的15%分成。那次巡演她走了50個城市，總票房高達240萬法郎!！

  到了1886年到1887年那次為時十五個月的世界巡演，她又賺了超過一百萬法郎的票房分成。等1887年世界巡演結束，法蘭西喜劇院反手就給她開了15萬法郎的年薪，希望她能回歸戲劇舞。不過最終因為這份年薪實在誇張，遭到了喜劇院幾乎所有演員的反對不得不作罷。

  這次她能出演《後窗》，主要是看在萊昂納爾的新戲和電影這種全新的藝術形式上，穆內-敘利可沒這麼大魅力。

  所以在某種程度上，19世紀末的巴黎劇院，已經淪為了明星們的附庸了。

  （還有更新耶）