第624章 設計要便於變現

  第624章 設計要便於變現

  洛杉磯，聖費爾南多谷

  這地方以出產色情片而聞名全世界，很多人卻不知道，工業光魔洛杉磯工作室也位於這裡。

  黑色商務車穩穩停在工業光魔工作室的鋼鐵大門前，張辰推開車門。

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  面前的建築非常有特點——這棟始建於上世紀八十年代的建築，外牆雖經多次翻新，卻仍保留著復古的鋼構框架，深灰色的金屬梁像肋骨般撐起整面玻璃幕牆。

  艾德蘭從台階上迎下來：「Boss，你來了~」

  「你怎麼回事，黑眼圈都出來了~」

  「昨晚陪著怪獸組熬夜，他們又把洪荒的皮毛顏色磨了一遍~」

  「這兩天辛苦你了~」

  「我是這部戲的特效總監，這些都是我應該做的~」

  艾德蘭聳了聳肩，張辰卻知道，他這段時間幾乎就住在工業光魔。

  兩人穿過大堂，即便已經來過好多次了，但兩側的展示牆還是吸引了張辰的目光——從《星球大戰》的千年隼模型到《侏羅紀公園》的霸王龍骨架復刻，每一件展品都貼著泛黃的標籤，記錄著工業光魔的特效里程碑。

  這就是老牌公司的底氣，公司的歷史就是美國科幻電影的發展史。

  來到約定的會議室，裡面早有兩組人等候，見到張辰，紛紛站起身。

  「讓大家久等了~」

  張辰和眾人打了個招呼，左邊這組他認識，就是《環太平洋1》的特效製作團隊，不過張辰已經將他們整組人挖到了天工異彩，只能《環太2》的工作完成就整組跳槽。

  右邊那組沒見過，應該是工業光魔的另一支團隊。

  艾德蘭這時候遞上來一個資料夾：「裡面是今天要查的重點鏡頭清單，按兩個小組的分工分了類……」

  《環1》就是機甲打怪獸，《環2》的故事則要複雜一些，分兩條線，巨獸洪荒線和暴風赤紅線。

  分別對應兩個小組。

  洪荒線主要就是怪獸之間的戰鬥，初入里世界的洪荒和金剛的戰鬥，和骷髏怪的戰鬥，這些是由工業光魔怪獸專家組來製作。

  暴風赤紅線則是機甲與怪獸的戰鬥，暴風赤紅進入里世界尋找洪荒，與當地的開菊獸之間的戰鬥，這部分則由原《環1》的小組來製作。

  張辰翻了翻，「可以開始了~」

  「馬斯克，你們先來~」

  艾德蘭提醒後，馬斯克立馬打開PPT，開始自己的介紹。

  張辰不僅是他們現在的客戶，還是未來的老闆，他的介紹非常詳盡。

  機甲線，聚焦「人類主動探索里世界」的敘事：

  暴風赤紅突破「裂隙門」進入里世界，核心任務是尋找巨獸洪荒，過程中需應對里世界特有的「原生開菊獸」。

  這類開菊獸區別於前作的「正面衝擊型」，多以伏擊戰術行動，例如藏於溶洞頂部的「絞殺型開菊獸」（用觸手纏繞機甲關節）、潛伏於地下湖的「潛襲型開菊獸」（突襲機甲下肢）。

  「為適配里世界環境與戰鬥需求，我們對暴風赤紅進行了針對性升級，如肩部新增低重力推進器、小臂等離子炮優化能量聚焦紋路……」

  就像《變形金剛》每一部，對擎天柱的變形過程都會重新設計一樣，《環太平洋》里，暴風赤紅也不可能一成不變。

  暴風赤紅在《環太平洋》里的地位類似於擎天柱之於《變形金剛》，必須有所改變，要給觀眾新鮮感。

  他們本就是《環太平洋 1》機甲特效小組，對「機甲機械邏輯」「戰術對抗細節」有著深厚積累，能精準還原機甲在里世界的探索動作，如探照燈的環境適配、腳部防滑紋路的地面反饋等……

  「我們還設計了與伏擊型開菊獸對戰時的戰術銜接，如機甲遇襲後的反應延遲、武器攻擊的能量軌跡，，確保『機甲探索戰』的專業性與觀賞性。」

  馬斯克一邊介紹，一邊播放了他們製作的特效畫面。

  屏幕上是暴風赤紅與絞殺型開菊獸對戰的初剪片段：機甲被觸手纏住膝關節時，金屬外殼瞬間泛起淡紅色的熱斑，液壓杆肉眼可見地收縮了兩厘米，連觸手纏繞處的金屬劃痕都清晰得能數出紋路。

  畫面很勁爆，看得出來，馬斯克他們對暴風赤紅的戰鬥場面進行了升級，武器雖然還是那幾樣，但在組合和銜接方面做了優化，看起來更流暢~

  「你們改進了推進器的火焰顏色？」

  張辰的眼很尖，一眼就發現了與前作不一樣的地方。

  「是的，為了適配里世界的低重力環境，我們特意去 NASA要了火箭推進的流體力學數據，光測試推進器火焰的分層效果，就做了二十七版——從最初的單一橙紅色，調到現在這種『外層淡藍、內層赤紅』的漸變，就為了讓機甲飛行時更符合物理邏輯。」

  馬斯克沒想到這種細微之處張辰都能發現，聲音裡帶著興奮，「我們還增加了別的細節，現在機甲受壓時，關節處的金屬形變會隨力度變化——比如被輕纏時只會輕微凹陷，被猛拽時會出現明顯褶皺，還加了『金屬疲勞』的細節，長期受力的部位會泛出暗黃色鏽跡。」

  張辰俯身盯著屏幕，指尖在觸控板上放大畫面：「把液壓杆收縮時的摩擦聲再調大一點，要讓觀眾隔著屏幕都能感覺到『機械受力』的質感。」

  他抬頭看向馬斯克，眼神裡帶著期許，「非常好，我很欣賞你們這種認真的態度~」

  得到未來老闆的讚許，馬斯克開心的回到自己的工位。

  他的表演已經結束了，接下來就要看另一支小組的表現了，壓力給到第二支小組。

  艾德蘭示意，第二支小組的組長站了起來。

  這一次屏幕上出現的是洪荒與骷髏怪的建模圖，數位板上畫滿了怪獸的肌肉發力示意圖。

  這次沒有介紹，先播放視頻：

  金剛是里世界的一方強者，發現洪荒這個外來者闖入他的領地，立馬表現出憤怒，兩隻拳頭如鼓槌一般敲擊著自己的胸脯。

  洪荒可不是什麼憨態可掬的大熊貓，它是凶獸，尤其進入里世界以來的連番廝殺，讓它渾身上下充滿了暴戾。

  看到金剛，它就知道，又得打一架了。

  工業光魔不愧是老牌特效公司，製作的場面非常燃。

  戰鬥很激烈，如小山一般的兩頭巨獸肉搏，不能說移山填海吧，但也說得上驚天動地。

  嘶吼，翻滾~

  特效畫面里有很多局部特寫，重點突出兩頭怪獸的巨大，巨大到抓起旁邊的樹木當武器。

  「這組是咱們工業光魔的『怪獸專家團』，沒參與過《環 1》，但做過《侏羅紀世界》的恐龍特效，最擅長生物形態的細節還原。」艾德蘭為張辰介紹。

  第二組的組長叫詹森，詹森指著屏幕上洪荒的特寫，「我們參考了《環1》里洪荒的造型，對它進行了升級。

  洪荒在這部電影裡出現的時候，他已經在里世界待了一段時間。

  這段時間內，他戰鬥過，受過傷，所以我們給他添加了很多細節，比如臉上這道傷疤~」

  張辰看著洪荒的新造型，還不錯。

  他一直在強調，洪荒的原型雖然是熊貓，但它和熊貓不同，它是凶獸。

  傷疤的設計，張辰覺得不錯。

  「在對骷髏怪的設計中，我們增加了毒素的概念~」

  張辰湊近屏幕，看著特效師調試骷髏怪的毒囊：淡綠色的毒素在囊內緩慢流動，囊壁上的血管紋路清晰可見。

  「毒囊破裂時的擴散軌跡，你們參考了什麼數據？」

  「參考了眼鏡蛇毒液在不同介質中的擴散速度。」旁邊的特效師立刻回答。

  「在里世界的潮濕環境下，毒素會先形成『液滴飛濺』，落地後再慢慢擴散成半透明的霧狀，接觸到洪荒皮膚時，會先腐蝕表層皮毛，再滲入肌肉，形成灰褐色的腐蝕斑，還會伴隨著細微的氣泡——就像強酸腐蝕金屬的效果。」

  「有點像異形？」

  「沒有那個那麼誇張，我們設想中，洪荒被毒液傷到，會受傷，但不會造成太嚴重的傷害，反而會激起洪荒的凶性~」

  張辰點點頭，算是認可了這份設計。

  怪獸互毆，並不是洪荒越強大越好看，作為對手的怪獸也要有自己的特點，有讓洪荒忌憚的地方。

  只有這樣，觀眾看的才帶感。

  張辰現在愈發佩服艾德蘭的分工。

  《環1》小組懂機甲的『機械邏輯』，知道暴風赤紅在里世界該怎麼『動』；

  怪獸專家組則懂生物的『生存習性』，知道洪荒和骷髏怪該怎麼『打』。

  整體而言，兩條故事線雖敘事主體不同。

  一為怪獸內戰，一為機甲探戰，但均圍繞「里世界」場景展開，既通過差異化的戰鬥類型（原生對抗 vs主動探索）豐富了視覺體驗，也通過專業製作團隊的分工（怪獸小組負責怪獸細節，《環1》小組負責機甲邏輯），保障了每一條線的特效品質與敘事完整性。

  兩組人製作的戰鬥場面都很燃，但如果仔細看就會發現，他們戰鬥的背景卻異常的美。

  當然美了，背景的原型是桂林。

  桂林山水甲天下，這是上了語文課本的。

  山奇水美~

  張辰打造的星辰娛樂不止是一家簡單的影視公司，而是一個文化綜合體。

  《環太平洋2》籌備的時候星辰娛樂就通過文化部聯繫了桂林和張家界的政府，電影上映後當地的旅遊肯定會爆發一波，發達的機會給你們了，就看你們能不能抓住了。

  張辰覺得可以仿照煙臺。

  《還珠格格》一句台詞『皇上，您還記得大明湖畔的夏雨荷嗎』直接帶火了大明湖，煙臺乾脆就在大明湖畔修了個美女彩燈，人家沒說那是夏雨荷，但所有人都知道那就是夏雨荷。

  桂林和張家界也完全可以照著學，修建雕塑，還原洪荒和金剛戰鬥的場面，版權費可以商量。

  ……

  幾天後，張辰帶著第一版預告片回國。

  《碟中諜4》自有派拉蒙和華納兄弟去籌備，據說阿湯哥為了練習杜拜塔攀岩，專門在自己家安裝了一整塊玻璃幕牆用來訓練。

  的確是個敬業的傢伙。

  得知張辰回來，郭凡第一個找上門。

  「老闆，這是我設計的概念圖，您幫我看看~」

  張辰屁股還沒坐熱，郭凡就風風火火的找上來。

  張辰接過，最先映入眼帘的是外骨骼裝備設計圖：

  灰黑色的金屬框架貼合人體曲線，肩部與膝關節處的液壓杆泛著冷冽的光澤，背部的能源核心嵌著淡藍色的晶體，連手部的機械指節都清晰地標註著「可 360度旋轉」的技術參數。

  「還真是詳細。」

  接著往下看，外骨骼還好，但怪物和張辰印象中的差別很大。

  原版《明日邊緣》的怪物形象——通體透明，像一團漂浮的煙霧，移動時只會留下淡淡的光影軌跡，別說五官，連清晰的軀體輪廓都沒有。

  而郭凡手繪稿里的怪物形象則是通體呈深褐色，六條細長的肢足像鐮刀般鋒利，頭部頂著一對複眼，口器開合間能看到細密的獠牙，身後還拖著一條帶著尖刺的尾椎。

  感覺和《星河戰隊》中的怪物很像，原型應該是螳螂之類的昆蟲。

  看來《星河戰隊》對郭凡的影響很深啊。

  其實張辰對《星河戰隊》的印象也很深刻，覺得特別好看。

  不過因為這部片裡的軍隊很明顯的採用了德國軍制，被好萊塢猶太勢力抵制，加上有血腥場面，別定位R級，所以成績並不理想。

  至於為什麼郭凡設計出來的和原版的差距會如此大，這很正常，因為張辰提供的是文字劇本，對怪物這些沒有太詳細的描述。

  不過張辰覺得挺好，郭凡設計的怪物起碼比原版的好。

  原版的設計，最大的弊端瞬間浮現在他腦海：不利於實體玩具的售賣。

  張辰起身走到辦公室的展示櫃前，玻璃櫃裡整齊陳列著《環太平洋》的機甲與怪獸模型——流浪者機甲的每一處關節都能活動，洪荒的鱗甲甚至能拆卸，金剛的拳頭還能做出握拳動作。

  這些模型之所以能成為爆款，正是因為它們有清晰的形態、可觸摸的細節，讓消費者願意花錢收藏。

  「非票房盈利里，衍生品可是半壁江山啊。」

  張辰指尖划過流浪者機甲模型的頭部，眼神里滿是篤定。

  他太清楚衍生品的重要性了——當年《環太平洋》上映後，光是主體玩具的銷量就突破了 500萬件，按照 10%的分成比例，他從中拿到的收入超過了 3000萬。

  更別說後續推出的手辦、海報、服飾等周邊，加起來的利潤比電影在中國市場的票房盈利還多 20%。那些造型清晰、細節豐富的機甲與怪獸，成了衍生品市場的「吸金利器」，甚至有收藏者專門為了集齊所有模型，不惜花高價收購限量版。

  反觀原版《明日邊緣》的怪物，別說做實體玩具，就算做出來，也只是一團模糊的「藍色霧氣」模型，既沒有可把玩的細節，也缺乏收藏價值。

  一句話，設計要便於變現！

  （還有更新耶）