第193章 古墓

  第193章 古墓

  大年初二，神鵰劇組再次投入到緊張的拍攝工作中。

  由於一部分工作人員回家過年，此時拍攝的場景多為零散劇情，只有兩個文戲組有所不同。

  

  余敏捷的文戲A組主拍武林大會期間的室內劇情，以及襄陽大戰期間的室內劇情。

  這部分的劇情以郭靖、黃蓉、大小武、郭芙、郭襄以及楊過為主。

  胡小北的文戲B組主拍古墓內戲份，這部分的劇情以小龍女、大小楊過以及李莫愁師徒為主。

  除了楊過比較忙一點，需要兩組跑之外，其他演員基本不怎麼重合。

  古墓這段戲是楊過和小龍女的重頭戲，本來余敏捷是想著能一起拍攝的。

  奈何隨著拍攝進度的變化，以及劇組資金的壓力，投資方馬大俊已經開始要求劇組方面縮減不必要的開支。

  類似於一些不必要的武打戲份，以及可以刪減的文戲部分，投資方的意思是能減的儘量減掉。

  兩次襄陽大戰和武林大會的劇情是難得的大場面，如果可以的話，余敏捷是真的不想刪掉哪怕一個鏡頭的戲份。

  可在種種壓力之下，他也只能做出取捨。

  情情愛愛的戲份什麼劇都能拍，機會多的是，大場面的戰鬥戲份卻是可遇而不可求的。

  如此一來，余敏捷果斷將古墓戲份拋下，全身心投入到大場面戲份的拍攝之中。

  雖然目前大場面的拍攝尚未全面啟動，但作為與之緊密關聯的室內戲份，同樣是這部作品不可或缺的一部分。

  室內戲憑藉其獨特的場景布局與細膩的情感互動，不僅能為宏大敘事埋下伏筆，還能深入刻畫人物內心。

  與大場面戲份相互映襯，共同推動劇情發展，二者一體同功，共同構建起完整的故事架構。

  原時空里，小楊過的演員演起來太過鬧騰，令觀眾十分反感。

  大楊過出場時也是輕佻油膩的不行，一天天就知道挑逗小龍女，跟個二流子似的。

  胡小北之前在新昌拍攝了小龍女的出場戲份，裡面就有一段小楊過的戲份內容。

  在他的指導拍攝下，這段戲份里的小楊過並沒有那麼令人討厭。

  現在要拍攝的古墓戲份中，也有小楊過的戲份。

  也就是說，從孫婆婆身死這段內容開始，小楊過的表演方式發生了變化，基於劇情而言，這樣的轉變也是合理的，並不會顯得突兀。

  至於小楊過早期的劇情，那就和他胡小北無關了。

  在胡小北的指導拍攝下，小楊過經歷了孫婆婆之死，整個人成長了許多，不再那麼鬧騰。

  而在古墓待了幾年的大楊過，自然也就不會那麼油膩浮誇。

  原時空里，拍攝小龍女讓小楊過睡在寒玉床上修煉，小楊過鬧騰，小龍女因此還打了他的屁股。

  這段戲份當時因為安小茜打了小楊過的屁股，還特意讓小楊過的扮演者小叮噹打她的手掌，算是還回去。

  沒想到，這個小叮噹他真打，還是很用力的那種……

  有胡小北在，哪能讓這樣的事情發生，自然有所改動，以更符合原劇情。

  至於大楊過的戲份，兩人應該是相敬如賓才對。

  大楊過不應該是帶著那種挑逗的性子，一天天就像是在勾引著自己的姑姑似的。

  在這一點上，不僅觀眾們看不下去，就連原著作者金老爺子也看不入眼，對此表示難以接受。

  在胡小北的指導拍攝下，小龍女和楊過在古墓中的相處應該是師徒、親人、朋友。

  他們雖然關係親近，但卻需要保持一定的距離，掌握好尺度。

  最起碼在古墓戲份中，楊過是比較符合原著的。

  出了古墓之後，他的性子有所變化，那也是正常的，至於變得好不好，那就和胡小北沒有關係了。

  古墓戲份主要分為幾個部分：初入古墓、教導大小楊過練功、對戰李莫愁師徒、小龍女受傷定情、獨臂楊過期間的古墓戲份。

  除了獨臂楊過戲份需要郭芙、黃蓉等角色進行配合，其它戲份人數都只控制在2-4人之間。

  此時天氣寒冷，古墓中卻也有著一些水戲需要拍攝。

  好在有胡小北提前準備，淺水區的水可以進行排放更換，算得上十分乾淨。

  此外，胡小北的拍攝效率極高，楊過和小龍女的水戲部分也不需要遭多少罪，基本一遍就過了。

  尤其是小龍女的水戲部分，在胡小北影子能力的護持下，安小茜也就是表面浸了點水，實際上並不會受到影響。

  可即便如此，小龍女的戲份還是不夠保暖，因此在拍攝過程中，安小茜還是冷得不行。

  好在拍攝間隙可以裹上保暖大衣，加上胡小北的拍攝速度極快，很少需要重拍，頂多也就是關鍵內容保上一條。

  所以，冷也只是冷拍攝的那一會兒時間，其它時候還是挺暖和的。

  早在九寨溝的拍攝期間，胡小北就讓安小茜練習彈琴，就是為了拍攝古墓中的一段戲份。

  這段戲裡小龍女彈著《淇奧》，對著大楊過講述這首詩是祖師婆婆喜歡的，引出了林朝英和王重陽的故事。

  胡小北對這首詩歌早有準備，因此才會讓安小茜練習彈琴。

  他準備在這段戲份的拍攝中加入古風歌曲的背景音樂，或者說，就是讓安小茜來彈奏和演唱這首詩歌。

  只不過這首詩歌經過胡小北的改編，已然有所不同就是了。

  拍攝現場，燈光聚焦在古墓淺水區附近的地面上。

  安小茜飾演的小龍女一襲白衣，端坐在古樸的琴案前，手指輕拂琴弦，琴音裊裊。

  飾演楊過的黃小銘也沉浸在角色中，靜靜聆聽著小龍女的講述。

  胡小北站在監視器後，眼神專注，不放過任何一個細節。

  每拍完一段內容，他都會和旁邊的工作人員交流幾句，對下一個鏡頭的調度進行最後的確認。

  現場安靜極了，只有那悠揚的琴聲和安小茜輕柔的歌聲在古墓中迴蕩。

  胡小北為了讓歌曲完美契合林朝英對王重陽的情感，在創作上頗費心思。

  旋律採用五聲音階，以級進和小跳進為主，勾勒出柔和婉轉的基調。

  主歌部分，音符平穩流淌，好似林朝英在低聲訴說往昔與王重陽相處的回憶，每一個音都飽含著眷戀。

  副歌部分則陡然升高音域，運用大幅度的音程跳躍，如從低音mi直接攀升至高音la，將林朝英愛而不得的痛苦與不甘瞬間爆發出來。

  配器方面，主奏選用古箏，其清脆又略帶憂傷的音色，完美奠定了全曲哀傷的氛圍，每一次撥弦都像在撥動林朝英的心弦。

  間奏加入了蕭，蕭聲的悠遠空曠，進一步強化了林朝英獨守情殤的孤獨寂寞。

  再搭配上輕柔的弦樂組，如潺潺流水般烘托著細膩的情感。

  打擊樂選用編鐘與木魚，以簡單的節奏適時點綴，為歌曲增添了古樸典雅的韻味，仿佛帶著歲月的痕跡，講述著那段塵封的愛戀。

  （還有更新耶）