第94章 踢傘戲

  第94章 踢傘戲

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  片刻後，胡小北來到燈光老馬面前，表情嚴肅又認真地說道：「老馬，這次拍攝對燈光要求極高。

  主光源要從左側四十五度角打過來，強度務必精準控制，突出主體又不能太過刺眼。

  瀑布周邊的輔助光得營造出朦朧感，以襯托水流如練的效果。

  還有那幾處道具傘的位置，要單獨補光，讓傘的精美紋理清晰可見，但不能曝光威亞……」

  他目光逐一掃過對應負責人員，在細節上認真囑咐。

  老馬認真聽完修改細節，不住點頭回應：「顧問，您放心，這些要點我都記下了。

  一定照辦，保證讓燈光效果完美配合拍攝。」說罷，便開始招呼燈光組進行微調。

  倒不是說胡小北的打光水平更高，而是在靈識感知狀態下，他能更直觀地察覺出光影問題。

  眼看全員準備就緒，胡小北也不遲疑，正式開始劇情拍攝。

  他手中攥著對講機，眼神專注而堅定，有條不紊地指揮著這場備受矚目的重頭戲拍攝。

  隨著他一聲令下，整個片場瞬間瀰漫起緊張的氛圍。

  全景畫面里，安小茜身著一襲白衣，宛如從仙境降臨至瀑布之畔的仙子。

  她面容清冷絕美，肌膚白皙如雪，雙眸恰似星子墜入幽潭，深邃而靜謐，散發著超凡脫俗的出塵氣質，仿佛世間的紛擾都與她絕緣，眼前的糾葛不過是過眼雲煙。

  孟光美身著素色道袍，在瀑布飛濺的水汽與周圍山石景色的映襯下，雖無艷色卻也透著一股冷冽。

  她眉頭深鎖，眼中透著一絲貪婪，胸中妒火熊熊燃燒，那目光似一柄利劍，仿佛隨時都會刺入『小龍女』的身體。

  『李莫愁』身形疾如閃電，拂掌連擊帶起獵獵風聲，道袍衣角隨風翻舞，仿若一片素色雲團直撲小龍女。

  小龍女身姿輕盈若鴻毛，如弱柳扶風般翩然側身，腳下步伐似凌波微步般精妙，輕鬆避開這凌厲攻勢。

  兩人交錯瞬間，瀑布濺起的水花被「勁氣」震得四散紛飛，在陽光折射下形成一道道絢麗彩虹，為這場對決添上了一抹奇幻而壯麗的色彩。

  胡小北將攝影機內的拍攝畫面看完，將之與自身感知到的場景相比對，兩三次重拍後，將細節修正，便已達到他的要求。

  胡小北看著特寫鏡頭中的安小茜，她的眼神里掠過一絲不易察覺的情緒波動。

  小龍女雖看似超然物外，卻有著對李莫愁的無奈，也有對這無休無止糾葛的厭倦。

  眼前種種更讓她憶起古墓中曾經的寧靜歲月，那時與楊過相伴的時光才是心中所求。

  因而對眼前李莫愁的挑釁更多了幾分不耐，卻又因自身的淡然心性而不屑與之爭辯。

  她的嘴角微微抿起，帶著拒人於千里之外的清冷倔強，仿佛在默默表明自己的決心，以及骨子裡透著的堅定與無畏。

  而孟光美在特寫鏡頭下眼神陰鷙冰冷，微微眯起的雙眸寒意逼人，雖不見癲狂怒火，卻讓人不寒而慄。

  她望著小龍女的清冷模樣，心中妒火與不甘交織，往昔在古墓中遭受的冷落與後來情路上的坎坷一一浮現。

  她雖面沉似水，只是那緊抿的嘴角和微微顫抖的下顎，隱隱透露出內心壓抑著的貪婪與不甘。

  那是一種被歲月和仇恨沉澱後的深沉怨懟，如靜水深流，看似平靜，實則暗藏洶湧。

  隨著劇情的進展，簡單的追逐打鬥很快拍完，接下來就是踢傘戲。

  胡小北眉頭微皺，心中暗自思量，定要將這場追打踢傘戲雕琢成劇中經典，完美呈現出相應的動作美感。

  一開始的拍攝比較簡單，小龍女和李莫愁各使招數，打得你來我往。

  一些道具傘也成了她們相互攻擊的助力，被踢來打去。

  在電視上看這段內容是一氣呵成的，但在現實的拍攝中卻不然。

  鏡頭只是一個平面，無法捕捉到立體場景。

  因此李莫愁一腳踢出一把道具傘，小龍女再接招的真實打鬥畫面並不存在。

  整段打鬥戲是被分成一段一段的，甚至是一個人在拍，一個人閒著的狀態。

  比如先拍李莫愁的踢傘戲份，接著再拍攝她的接招躲避戲份，然後才是以同樣的流程，來拍攝小龍女的戲份。

  這其中就牽涉到每次出招方踢出的道具傘顏色，還有激射角度，都必須要與接招方相對應匹配。

  因此，必須在前期拍攝中就做好相關流程準備，並做好標記，後續進行剪輯，才不會出現牛頭不對馬嘴的情況。

  這段踢傘戲最難的部分就是小龍女腳踢三傘後，又踩三傘而上。

  緊接著，吊威亞來了一段空中一字馬，最後又左腳頂傘緩緩移至身後的動作戲。

  在胡小北的私人定製版鍛鍊下，安小茜經過一個月出頭的封閉式武培。

  打戲中需要用到的一些高難度動作，對於此時的她來說，並不算什麼難事。

  難就難在於如何表現，這就很考驗導演的功力了。

  原版中的踢傘戲很不錯，無論是套路動作，還是道具布置，又或者安小茜本人的演繹方面，都沒有出現什麼問題。

  原版最大的問題，反而是出在了導演身上。

  首先是快慢鏡頭不匹配，還有眾多道具傘像是純道具，沒有展現出真實的運行邏輯。

  穿幫、硬傷、破綻過多過大，導致這段戲並沒有很好的呈現出該有的效果。

  胡小北有靈識感知能力輔助，類似腳沒碰到傘這種穿幫鏡頭，是不可能在他的掌控下出現的。

  很多問題在沒有發生前，胡小北就已經悄然解決。

  比如，在拍攝踢傘動作的快鏡頭時，使用高速攝像機捕捉瞬間動作，並且在旁邊放置一個節拍器或者其他節奏工具，讓演員的動作節奏和拍攝節奏相匹配。

  而慢鏡頭部分，則要根據快鏡頭的節奏和動作幅度，按比例放慢，使得整個鏡頭切換自然流暢。

  此外，在拍攝踢傘動作時，將從多個角度拍攝，如側面、正面、上方等。

  使用吊威亞和其他輔助設備來控制傘的運動軌跡，使其更加真實。

  比如，如果想要傘在空中旋轉一定的角度後再落下，可以通過威亞來實現精確的控制。

  並且可以在旁邊放置風扇等設備，模擬自然風對傘運動的影響。

  再有就是後期剪輯製作的問題了，對於快慢鏡頭不匹配的部分，可以通過調整鏡頭的速度曲線來讓它們更好地融合。

  如果快鏡頭結束得太突然，導致切換到慢鏡頭時感覺突兀，可以適當延長快鏡頭的末尾部分，讓動作有一個自然的減速過程，再過渡到慢鏡頭。

  還可以在快鏡頭時搭配節奏緊湊的打擊樂，當切換到慢鏡頭時，音樂節奏也相應地放慢。

  並且突出一些細節音效，如傘在空中旋轉的聲音等，以此來掩蓋鏡頭切換的不自然感。

  將這些問題一一搞定，剩下的就是現場拍攝了。

  有胡小北在，同樣的內容基本不會重拍超過三遍。

  （還有更新耶）