第83章 既生瑜何生亮，巔峰對決鹿死誰手

  第83章 既生瑜何生亮，巔峰對決鹿死誰手(下)

  這時候麵條陸陸續續地端上來了，八個傢伙圍成一大桌吸吸溜溜地吃著面，李鋼突然發聲，「一部好的電影，不但要看人物塑造是否成功，看是否有內涵，同時還要看故事情節，《肖申克的救贖》就完美地將三者結合在了一起，無論是人物還是內涵，乃至情節，都是天衣無縫地銜接，只要看了這部電影，其中所要表達的東西，不需要你們在這裡長篇大論地分析，很容易就能看出來，多好啊。」

  《肖申克的救贖》這部電影說的是發生在1947年的事情，銀行家安迪因為妻子有婚外情，酒醉後想用槍殺了妻子和她的情人，但是他並沒有下手，可惜巧合的是，那晚有人槍殺了他的妻子和她的情人，於是他被指控謀殺，被判無期徒刑，這意味著他將在監獄中渡過餘生。

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  安迪入獄了，監獄裡面有一個叫做瑞德的傢伙，因為1927年犯下謀殺罪被判無期徒刑，數次假釋都未獲成功，現在已經成為監獄中的「權威人物」，只要你付得起錢，他幾乎能有辦法搞到任何你想要的東西，一個月後，安迪請瑞德幫他搞的第一件東西是一把石錘，之後，這把石錘成為以後安迪越獄的工具。

  最後，安迪用小小的石錘挖了條隧道通到了排污管，再爬過排污管到外面的小河，他領走了幫典獄長洗的那些錢，分別去了12家銀行共取走370，000美元，並且將典獄長貪污與謀殺的證據寄給了報社，典獄長在案發後絕望自殺。

  「這部電影有什麼好？我沒看出有什麼深層次的思想意境要表達，除了描述一個冤假錯案，在獄中遭遇到了三個同性戀的性侵，然後奮起反抗作鬥爭，後來又意外碰到了貪得無厭的監獄長，幫監獄長洗錢，最後在本來可以幫助自己平反昭雪的證人被監獄長謀殺後選擇越獄逃跑，接著，越獄成功，最後，揭露監獄長的罪行，故事就此完結，就講了這麼點東西。沒看出有什麼深層次的思想性啊？也沒看到影片反映了什麼偉大的主題。」，莫志遠無情地駁斥了李鋼的觀點，一棍子把影片打入萬劫不復的深淵。

  「你就只看到這麼一點啊？」李鋼學著莫志遠自己的口吻說道，這叫以其人之道還治其人之身，真是現時報啊。

  「那你說，這部影片好在哪裡？但可娓娓道來，讓我鑑定之。」，一個人如果認為一件東西不好，就會把它看得一無是處，就算它有優點，也會視而不見。更何況，一直以來，莫志遠都善於駕馭大主題，大背景的題材，對這種小主題、小題材的影片向來不怎麼感冒。

  「首先，這部電影的故事情節，是環環相扣的，人物設定，也是相輔相成的。」，「同時，在細節上處理得非常到位，可以說環環相扣，每個環節都在為下一個環節做鋪墊，預示著下一步的結局。」，「故事從一個冤案開始，為後面的越獄做了鋪墊，如果不是冤案，那就不會越獄，也就沒有後面的故事了。」李鋼侃侃而談。

  「拉倒吧，如果一個人本性就不想坐牢，就算不冤枉，入獄後也會想著逃跑。」，沒想到李鋼的第一個設定就被莫志遠否定了，不過，莫志遠還是示意李鋼接著說。

  「然後，安迪遇到了瑞德，這個人為他的越獄提供了一個工具，沒有瑞德，他不可能越獄成功，這是第一個人物的重要安排。」，李鋼被莫志遠打斷後非常不爽，但還是堅持自己的思路觀點。

  「瑞德這樣的人物監獄裡到處都是，並不是你說的是個刻意的安排，簡單說，只要入獄，一定會碰到這樣的人，一個在監獄裡做生意的人，一個在監獄裡賣煙的人。」，莫志遠是一點也不給李鋼喘息的機會。

  「行，你這麼說也行，但是監獄長絕對是個缺一不可的人物，如果沒有監獄長，如果不是監獄長把本可以還安迪一個清白的那個小偷殺了，並且企圖逼迫安迪一輩子留在獄中替他賣命，做偽帳洗錢，絕對不會想越獄，正因為監獄長讓安迪看到了絕望，所以他才越獄。這點你不得不承認吧？」，李鋼對莫志遠每次反駁自己有點火大，說這話的時候帶點惡狠狠的味道。這顯然已經背離了李鋼平時溫和的性格。

  一名小偷因盜竊入獄，巧合的是他知道安迪妻子和她情人的死亡真相，興奮的安迪找到了獄長，希望獄長能幫他翻案，獄長以不可能成功為理由拒絕了安迪。安迪為此與獄長爭執，獄長對他說別忘了自己是什麼身份，且將安迪關小黑屋一個月，這一個月中，獄長謀殺了告訴他知道這個事實真相的湯米，到了安迪出小黑屋時又以湯米因越獄而被獄警殺死的理由欺騙安迪，但安迪知道湯米是被害死的，獄長又給了他一個月，並叫他好好思量該怎麼做，其實就是想讓他繼續幫他洗錢，因為他一方面擔心灰色收入曝光，另一方面他想安迪一直留在監獄幫他做假帳。

  「我不這麼認為，因為安迪是蒙冤入獄，時刻想著逃跑，所以，任何阻止安迪假釋或著危害或者讓安迪無望平反昭雪的人物或者事件都可能觸發安迪越獄，比如那三個同性戀兄弟，監獄長，這只是必要條件，非必須條件，包括那個小偷，以及他的死，只是加速安迪越獄的導火索，並不是必須的條件，也不是充份條件。」，沒想到，監獄長這麼重要的主角人物都被莫志遠否定了。

  「你這麼說就抬槓了，哪部電影中的人物不是主角的陪襯？不是推動劇情發展的必要元素？不是為了表現主角而刻意配置？圍繞著阿甘身邊的人難道不是嗎？還少嗎？」，李鋼對莫志遠這個說法非常不服。

  「對，莫志遠，你這個有點吹毛求疵了，我們現在講的是藝術性，思想性，我認為，這個影片至少反映了二個比較深層次的東西，一是抗爭，二是因果報應，輪迴。」，撒後余忍不住插話進來。撒後余最喜歡講禪機，講因果輪迴。

  「真的假的？撒後余，看得這麼深刻啊？我都沒看出來。」陳小勇戲諭道，「講講，我們聽聽。」

  還好是陳小勇如此問，要是換別人，在撒後余耳朵里聽起來可就刺耳了，而陳小勇如此問，在撒後余眼裡，看上去是那麼誠懇。

  「抗爭方面，安迪被冤時就奮起抗爭，可惜沒有效果，結果入獄了。」，「遭受獄中三個同性戀的欺凌，又奮起抗爭，有點成效。」，「後來，為了爭取圖書館的圖書更新，每天一封信，六年後他實現了願望，還是抗爭起了效果。」，「最後，為了逃脫監獄長想讓他一輩子替自己洗錢的企圖，又奮起抗爭，最後越獄成功，將罪人繩之以法。」，「因果報應嘛，入獄為因，監獄長貪婪為因，殺小偷為因，安迪受欺凌為因，越獄為果，要不是安迪，這個監獄長一輩子也不可能東窗事發，得到應有的報應。」

  看來撒後余看散文的後遺症依然健在，依然抱著因果輪迴的舊觀念不放，並且，從今天看來，已經有深入骨髓病入膏肓的跡象了。

  「不僅僅是抗爭，還有人性挖掘方面也比較到位。」李鋼補充道，「瑞德的貪婪，三個同性戀兄弟的的陰暗，還有監獄長的貪婪和心黑手辣，都刻畫得惟妙惟肖。」，「還有的是多年假釋無望的瑞德的對人生的絕望，這些都細緻刻畫了人性本真的一面。」

  「不僅僅反映了抗爭、人性、因果報應，還有對希望、對自由的渴望。」，「為了明天，要不停地抗爭，抗爭的目的，是為了自由和希望，並將最後獲得成功。」胡躍敏插進來補充道，「電影最讓人難忘的鏡頭，就是主人公爬出監獄下水道和排泄管後，脫去衣衫，伸出雙臂擁抱風雨的那一幕。」

  影片的最後，瑞德終於獲得假釋，他找到了安迪為他留下的禮物，一迭面值50的美元和一封信，信裡面說到關於「希望」的事，也是該電影的主題，因為在獄中瑞德認為「希望」是一種可怕的東西，而今天安迪證明給他看，「希望」一直存在，而要希望成真，需要不斷抗爭，並在信中叫瑞德去墨西哥找他，瑞德克服了假釋後的心理危機，找到了安迪，兩個朋友最終相遇，影片也就此結束。

  「不就說了這麼點東西嗎？太小家子氣了，充其量也就講了一點點人性方面的東西，一點點抗爭獲得結果的東西。」莫志遠斥道，表示不屑。

  「那個，昨晚，記得是誰說的？記得好像有人說『《渴望》不再追求那種居高臨下的震撼，而是尋求老百姓之間的共鳴。』，講什麼，『不再以家國天下為己任，講的都是居家過日子的平常生活。』」，「還說編導們已經不再費盡心機在構思大背景、大主題了？而是把關注的焦點轉向了普通人的生活，說什麼這是社會進步的一種表現。」，「哈，好像言猶在耳啊，不知是誰說的。」胡躍敏陰陽怪氣地臭道。胡躍敏這是在臭莫志遠昨晚的高談闊論。聽到胡躍敏如是說，莫志遠一時竟無語，面紅耳赤起來。真是「不是不報，時候未到。」啊，一會兒的功夫，就報應到自己身上了。

  余競群看到莫志遠面紅耳赤，一臉尷尬，趕緊來打圓場，「其實這兩部影片都是在探討人生、人性以及社會，只不過一個充滿了陽光，而另一個則滿是陰暗，但是都暗含著堅持、奮鬥、希望這幾個意思，也可以說是各有千秋吧。」

  「話說這個肖申克的救贖到底是個什麼意思啊？我怎麼沒看明白，主角也不叫肖申克啊。」晁大俠突然抬頭一臉疑惑地問。

  「肖申克是指這個監獄的名字啊，你怎麼看電影的啊？老晁。」胡躍敏笑道，「我看那不是叫作鯊堡監獄啊？」，晁大俠依然一臉疑惑。

  余竟群聽不下去了，「你別光看字幕啊，要聽英語到底是怎麼說的啊？」

  「哦，哦，原來是這個樣子啊。」，晁大俠憨厚地笑笑，一副恍然大悟的樣子。

  「其實，我也一直沒明白為什麼叫《肖申克的救贖》，和老晁想法一樣。」，沒想甩鍋成傑一也是如此說道。聽到成傑一如是說，大家都笑了起來，其實，這中間，陳小勇也沒搞清楚，只是忍住沒有問而已。

  說完這句話，大夥的麵條也都已經吃完了，看到旁邊有人在等位置，於是，大夥起身開拔。

  此時此年此月，上大學期間，對於這兩部影片，大夥爭論不休，各人有各人的喜歡，各人有各人的推崇，相持不下，以至於第二學期第67屆奧斯卡頒獎晚會上，當宣布《阿甘正傳》獲包括最佳影片、最佳男主角、最佳導演等6項大獎，而《肖申克的救贖》未獲任何獎項時，很多人都為《肖申克的救贖》感到惋惜，扼腕嘆息唏噓不已甚至大打出手，並久久不能釋懷。此番情景，不僅在同學們之間，在專業的評論界之中，亦是如此。只可惜，此時年月，未有論壇、微博、評介媒體之類，大家只能限於相互間小範圍的吵吵，不能集中在某地終極匹開，無法統計到底哪部影片的人氣高。此後許多年，圍繞著這兩部影片的爭吵依然沒有消停，並且，出現反覆趕超、反覆傾軋的情景。不過，多年以後，莫志遠再重看這兩部影片後，終是覺得，還是《阿甘正傳》要好得多，其思想高度和藝術性都明顯比《肖申克的救贖》來得高，《肖申克的救贖》不免有些小家子氣，格局太小，看來，好萊塢那群評委們還是有眼光的，當然了，莫志遠和余競群更有眼光。

  此後多年，為《肖申克的救贖》惋惜之情一直未有停息，惋惜的同時不禁感慨「既生瑜，何生亮。」，可惜，只不過是一部影片而已，怎可與歷史上如此著名如此有影響力的人物相比，真是搞笑，何況，還是虛擬熒幕人物和現實中的人物相比。可是，隨著好萊塢不斷推出一個個熒幕英雄，虛無的熒幕人物英雄已經開始漸漸走入千家萬戶，走入人們的內心，占據人們心靈某處位置，當然了，開始只是走向美國等西方國家的人們的內心，影響著他們的成長，影響著他們的價值觀，隨著，好萊塢影片向全球持續的推廣擴展，這種影響開始向東方世界蔓延，深化，……。

  （還有更新耶）